18 מותחנים ארוטיים לצפייה במקום 'חמישים גוונים'

איזה סרט לראות?
 
אם אתה רוצה רסיס, לפחות קבל את הדברים הטובים.

-

הילד הממזר הממזר של הסמטה האחורית של נואר, עיסה ופרנויה היצ'קוקיאנית; המותחן הארוטי הוא אחד הז'אנרים המפנקים והטראפים ביותר בקולנוע, אבל זה לא חסר היתרונות. זה תלוי בנישואין של מין ומוות; מערבבים פיתוי, הונאה ואלימות לכדי קוקטייל טעים להפליא, שמאפשר לנו לחקור את האינסטינקטים הבהמתיים ביותר שלנו ממרחק בטוח. והם לא כולם קשורים למין (למרות שהם כן הרבה על המין); המותחנים הארוטיים הטובים ביותר מסבכים את ענייניהם השטופים בתעלומות משכנעות ובסיפורים דרמטיים שעשויים להישמע קצת כמו הפעם הישנה של 'קראתי את זה למאמרים', אבל לפלייבוי תמיד היו מאמרים מצוינים, וספרי מתח אירוטיים בנויים על סיפורים מרתקים.

הם גם זן גוסס. הז'אנר שהיה פופולרי פעם הפך כמעט שריד של שנות ה -90, במיוחד באמריקה; קול נעדר בנוף הקולנועי המודרני שמתגעגע אליו מאוד. אין ספק שעליית האינטרנט וגישה נוחה לפורנוגרפיה חנקו את הז'אנר, שהציע פעם אמצעי טיטטציה מכובד למחצה ללא הבושה התרבותית של עצירה בחנות הפורנו.

תמונה באמצעות תכונות אוניברסליות / מיקוד

עם זאת, הצורך האסקפיסטי הזה לטייטול התבטא שוב בצורה של חמישים גוונים של אפור , אל ג'יימס סדרת רומנים ארוטיים פופולרית להפליא ועיבודים קולנועיים שלאחר מכן. ההצלחה של זיכיון חמישים גוונים (בנוסף להיותה פנטזיה כלכלית משכרת בעידן מיתון) נובעת במידה רבה מאותה רשת ביטחון. חלקי נשים שאחרת עשויים להיות לא בנוח עם הוולגריות הכוחית של פורנוגרפיה מצאו אמצעי לחקור את נטיותיהם המיניות האפלות יותר באופן שמאושר על ידי החברה.

ובעוד כולי מחדשת את המתח הארוטי, יש בעיה. בנוסף לכך פשוט לא נאמר לי טוב, The חמישים גוונים סיפורים נשברים ביסודם ברמה המוסרית; עידוד הרעיון הרעיל של התעללות נפשית ומניפולציה רגשית כצורה של רומנטיקה ומדרבן את אותה כשלון עתיק יומין שהאישה הנכונה יכולה 'לתקן' גבר שבור.

לא שהמותחן האירוטי היה אפילו אמת המידה של שלמות מוסרית. למען האמת, זה היה לרוב ז'אנר די קשה לנשים - במיוחד לנשים בקריירה רווקה - שטופות נשים קטלניות משוגעות מתאוות וגברים עניים שנופלים בעקבותיהן. עם זאת, אם הדמויות והתנהגותן מעולם לא היו בדיוק פוליטיקלי קורקט, הם תמיד היו דמויות ממשיות לא מתנצלות עם רצונות וזקוקים לכל משלהם, שמותר להם לרדת ולכלוך כמו הגברים עם הסוכנות שלהם. הם לא בדיוק פמיניסטיים, אך הם דוחים מסורתיות לעיתים קרובות דוחים תפקידים מגדריים קולנועיים מסורתיים עם נטישה חצופה.

עם זה בחשבון, בריאן פורמו והרכבתי רשימה של הצעות חלופיות בכדי להשיג את התיקון האירוטי שלך עם מנה בריאה של סיפורי סיפור מרתקים ופריחה קולנועית. בדוק את הבחירות שלנו למטה.

שמגלם את הארלי קווין בעופות דורסים

חום גוף (1981)

נכתב ובוים ​​על ידי לורנס קסדן - כן, אותו דבר ממש שודדי הקשת האבודה ו מלחמת הכוכבים פִּרסוּם-- חום גוף הוא מותחן אירוטי מכונן ואחד מהניאו-נוארים הטובים ביותר שהועלו למסך אי פעם. חום גוף מתחיל ברומן אהבה אסור; מהסוג ששורף אותך שלם ועלים מותכים בידי מאהבך; וזו הדרך לכל מה שיש בסרט. הכל חום חם לוהט וצבוע במזרן של אדומים ותפוזים בעובי גל חום קיצי, כך שהמשקפיים שלך דביקים עשויים לערפל רק מהצפייה.

בתור האוהבים המדוברים, ויליאם הרט ו קתלין טרנר תביא את כל התשוקה המיוזעת הזאת לשאת ... ולחשוף, כשהצמד מבלה חלק ניכר מהמעשה הראשון עירום, מעוות זה בזרועותיו של זה. הרט מככב בתפקיד נד ראסין, עורך דין מנומס שמתחשק לעצמו משהו של גברת עד שמטי ווקר של טרנר מסתובב לחיים, והופך אותו למרק שיכור תאווה בידיה. בהופעת הבכורה שלה בסרט, טרנר מעניקה פקודה על הופעה שתוכל להתחנן אליה, והיית מתחנן אליה אם היא תרצה בכך, קסום וחסר פחד לחלוטין כאישה הלכודה בנישואין חסרי אהבה שמוצאת את תשוקותיה מחדש על ידי נאה. זָר. זה נכון לשעה שבה נד מעלה את הרעיון לרצוח את בעלה שהאמת מאחורי הרומנטיקה ההיא מתחילה להתגבש, ואיפה חום גוף' האלמנטים הטובים ביותר של נואר מתעוררים לחיים.

בזמן חום גוף הוא סקסי כמו לעזאזל, זה רחוק מלהיות זבל. למען האמת, כל אותם סצינות מחניקות בתחילת הסרט הן משקל יד קולנועי כאשר קסדאן מערם את הדומינו בעדינות בזמן שאתה צופה באנשים האלה מזדיינים ומתבאסים, וכל טירוף של תשוקה מאיים לשלוח אותם מתהפכים. כאשר הם סוף סוף מתחילים ליפול, זה עניין של יופי לצפות. קסדן בונה באהבה על גבם של המותחנים הקשים של פעם, כשהם מנגנים מקצבים מוכרים, אך אף פעם לא באופן שמרגיש עייף או בלי חדשנות. - האלי פוטש

אינסטינקט בסיסי (1992)

פול ורהובן הסרטים ההולנדיים זרועים בסקס מזדיין ואונס. באמריקה הגאה, הוא היה יד שכירה של המחזה האלים והעביר שתי קלאסיקות, רובוקופ ו סך הכל נזכר לפני שהוא קיבל את ההזדמנות לעסוק ב' קָלוּשׁ וּמְטוּנָף הצד של מדינת הצד. כמובן שהכריכה פנימה אינסטינקט בסיסי היה צריך לקבל סימן קריאה לאלימות כי זה היה אזור הנוחות המקובל באמריקה. סקס מכניס תחתים למושבים, אבל אלימות (או מלודרמה) היא זו שהופכת אותו לסרט, כי אחרת היינו יכולים פשוט להישאר בבית בשביל להעיף עור ולא להתבייש.

ורהובן נהנה עם זה. הוא פותח את הסרט בסצנת מין שעוברת ממש חמה לקינק תוך שנייה; בלונדינית שולטת קושרת את בן זוגה וכשהיא מתכופפת לאחור כדי להשיג את שיאה, היא תופסת בחירת קרח שהניחה בסדיני הסאטן ודוקרת את האיש למוות (באקסטזה, כמובן). סופרת בלונדינית מתפתחת שכתבה בעבר על רוצח מטורפים מין לקרח, קתרין טרמל ( שרון סטון ) הוא אדם בעל עניין מספר אחד. לאחר קו חקירה חושפני מפורסם, הבלש ( מייקל דאגלס ) העניין בקתרין מכניס אותו למיטתה בניסיון למצוא את האמת. אינסטינקט בסיסי הוא משחק מהנה על הגבר שמנסה לחלץ אישה, כי בעצם הוא מנסה להוכיח כי יכולתו המינית מספיקה בכדי להשביע אותה מבלי להזדקק לאותה דקירה נוספת כדי להשלים אורגזמה. כמובן שהתאהבות זו נובעת מכך שקתרין היא סקסית וחופשית מינית באופן שגם מפחיד אותו ושחשש ממנה מאפשר לה תמיד להיות בעל שליטה.

אם כי אינסטינקט בסיסי אינה פמיניסטית במיוחד, היא כן מאפשרת לאישה להתמכר בחופשיות למין באופן בו לא נשפטים על הפקרות שלה, אלא על שיעורי חוץ שלה. הלקח ההוליוודי: אישה מופקרת לא תיפגע בגלל תשוקות מיניות אם היא זו שעושה את הנזק. ותמיד יהיה גבר שמוכן לראות אם הוא יכול לשנות את דרכי הרצח שלה בכך שהוא שכב שווה. בריאן אני יוצר

עיניים עצומות לרווחה (1999)

יצירת המופת האחרונה כביכול מ סטנלי קובריק , עיניים עצומות לרווחה' ההפקה היא החומר של האגדות - שבירת שיא רציפה של 400 יום תום קרוז ו ניקול קידמן על פי הדיווחים חתמו על ההסכם שהם יעבדו על התמונה כל עוד קובריק ירצה בכך. התוצאה היא בדיוק סוג של שליטה טכנית שהיית מצפה מיוצר הסרטים הגאון, אבל זה בכלל לא מה שאתה מצפה לז'אנר שהוא עובד בו.

כיאה לכך, הסיפור הוא על אובססיה. הסרט עוקב אחר קרוז כרופא בחברה הגבוהה בעיר ניו יורק, שחייו נזרקים לולאה כשאשתו (קידמן) מתוודה על הפנטזיות המיניות שלה על קצין ימי צעיר שהציצה בקיץ הקודם. הקנאה שלו אדירה ודמיונו נדלק, ומוביל אותו בקצרה למועדון מין סודי בו מוצגות נשים עירומות דוגמניות בעיצומה של אורגיה כוללת. ברגע שהוא התגלה כמשתף פעולה, קיים איום מתמיד של השלכות לא ידועות המניעות את שאר פעולות הסרט כשהוא מבקש נואשות לחשוף את האמיתות שמתחמקות ממנו; גם על החברה הסודית וגם על הנישואים שלו.

עיניים עצומות לרווחה הוא המותחן האירוטי המוזר בכך שהוא מלא עד אפס מקום במין - על המסך, מדומיין ועובר דרך הסאבטקסט של כל סצנה - אך הוא לא מתלהב ולו במעט. אופיו הכפייתי והשולט של קובריק כיוצר קולנוע נותן נימה מסויטת ומעולם אחר, עד למסגרתו. הבמאי התעקש לצלם בלונדון, אפילו בחיצוניות של ניו יורק, כלומר מיני ניו יורק נבנתה על במות הסאונד, מה שמקנה לרגעים האלה מגע של סוריאליזם וזייף שמצחיק עוד יותר את הקווים המדממים בין מציאות לפנטזיה. במקום החום הקרביים אליו ציפינו מהז'אנר, Eyes Wide Shut הוא פרנויה נוירוטית. זה לא חם, זה רודף. מין - במיוחד יחסי מין מפנקים ונישואין - מתייחס כאל פיתוי קטלני והרסני. התוצאה הסופית היא זבל איכותי או אמנות זבל גבוהה; הטרופיות של הז'אנר התפתלו במוחו היחיד של קובריק, והכל מוביל לאחד משורות הסיום הקומיקס החצופות והחשוכות ביותר בתולדות הקולנוע. - האלי פוץ '

בוגד (2002)

מה שעושה בּוֹגֵד שונה בתכלית מסרטים אחרים ברשימה זו שהיא מגדירה אתכם להאמין שאתם צופים במותחן, אבל אז, בתוך תת-סוגה שכולה הרינגים אדומים, היא מתייחסת למערך המתח של הרומן ולבלש הפרטי שנשכר ל זנב את האישה כרינג האדום בפועל. אדריאן לין סרטו הוא למעשה רק על נישואים מאושרים (בין ריצ'ארד גיר ו דיאן ליין ) שמורכב מרומן תאווה. מדוע קוני (ליין) תועה ומדוע אדוארד (גיר) יישאר?

במקום לספק דיאלוג הסברתי או פסיכולוגיה פרוידיאנית, בּוֹגֵד מעדיף להתבונן בהתנהגות. אנו מתבוננים בטקטיקות הפיתוי הגבינות (אך החדשות לה) של האיש שהיא נקלעת איתו לרומן ( אוליבייה מרטינז ). אנו צופים במין שלהם (שזה חדש מבחינתה, אך בסופו של דבר גם יהיה מעופש וצפוי) ואנחנו צופים בקוני ובאדוארד יחד בבית. שוטרים אכן דופקים בדלתם, אך בסופו של דבר, בּוֹגֵד עוסק באובססיות קצרות שהמוח ירצה שהגוף יעשה. וכמה קשה לעצור ברגע שזה התחיל. הצלחת הסרט נשענת כולה על רגעי ההרהור של ליין וגר ואנחנו יכולים לקרוא את הסיבות שלהם למעשיהם מבלי שהם צריכים לספר לנו. מחוץ להסכמה שמדד החום על זה הוא אולי הסרט האמריקני המרכזי ביותר של המאה הנוכחית, הקהל כנראה יגיע למסקנות שונות באשר למה היא עושה את זה של קוני. וזה הרבה יותר מרגש מאשר לספר או לראות את נישואיהם נענשים באלימות. בריאן אני יוצר

המשרתת (2016)

המשרתת הוא המותחן האירוטי המהמם ביותר שנוצר אי פעם. בהשראה ליברלית מ שרה ווטרס מלודרמה בריטית, צ'אן- ווק פָּארק נותן לחומר המקור השתלה תרבותית לקוריאה הכבושה ביפן בשנות השלושים, שם סוק-הי ( טאה- רי קים ) לוקח עבודה כשמשפחתה של ליידי הידקו המסתורית והטרודה ( דקות- היי קים ), מעורר רומן נלהב שמעצב מחדש את חייהם. נקודת הכניסה שלנו לסיפור המעוות היא באמצעות סוק-הי, גניבת המסורת והמסורת המשפחתית שלמעשה משתפת פעולה עם ספירה מזויפת פוג'יווארה ( הא יונג-וו ) בתכנית להונות את ליידי היידקו מהונו, אך כאשר סוק-הי נופלת על חותמה, התוכנית השטנית נזרקת לולאה כשנחשפים שכבות חדשות של הונאה ומניפולציה בכל צעד ושעל.

המשרתת מוגבה על ידי הפאנש המסחרי של פארק לוויזואליות שופעת ומפנקת, אך הוא נושא גם את חוש ההומור המחורבן שלו ואת קנוני הסוטה המסתתרים בבטן הסיפור. המשרתת הוא תיבת פאזל, הגוונים האמיתיים של התמונה מחליקים יותר ויותר למיקוד עם כל גילוי חדש, ומוסתר במרכזו הוא סיפור סוטה עמוק של ניצול ונקמה שמעניק לסרט את הקצה החריף והקולע.

לגבי המין, ויש הרבה, המשרתת ספוג ארוטיות עד עצם סיפורו, ופארק לעולם לא מפספס הזדמנות לגרום לקהל שלו להיות חם ומוטרד. פארק רוקד על סף גילוח לא נוח עם סצינות המין, מכוון במבט גברי מפנק אך תמיד מכבד את המיניות הנשית יותר ממה שהוא מנצל אותה. תוך כדי כך הוא הופך כל מבט ומחווה לפיתוי, והופך משהו פשוט כמו קצת רפואת שיניים ביתית לחוויה מינית חסרת נשימה. האלי פוץ '

כוונות אכזריות (1999)

לדור של צופי קולנוע, כוונות אכזריות היה מבואם הפרוע והפרגי לסוג המתח הארוטי. חוזר מודרניזציה של פייר שודרלוס מ לאקלוס רומן אפיסטולרי מהמאה ה -18 ה חיבורים ד angereuses , כוונות אכזריות יש טונאליות שונה מהמותחן האירוטי הממוצע שלך - לא רק עבור הגיל הרך ולצוות השחקנים החלומי בגיל העשרה, אלא בגלל שהוא מגיע מזן DNA שונה מאשר המותחן האירוטי הממוצע שלך על בסיס נואר.

רוג'ר להתפורר כוכבי הבכורה של הסרט ריאן פיל ippe ו שרה מישל גלר בתור סבסטיאן ולמונט וקתרין מרטויל, שני אחים חורגים עשירים ומרושעים ועושים שעושים ספורט מתוך פיתוי וסילוק של חבריהם לכיתה. כלומר עד ריס ווית'רספון אנט הרגרוב מגיעה לעיר, צעירה סגולה וישרה לחלוטין ש סבסטיאן רואה ככיבוש הגדול ביותר שלו, אך בסופו של דבר מלמדת אותו להיות בן אנוש. כל אג'נדה סותרת מושכת בחוטים השזורים של קנאה, חמדנות וגעגוע עד שבית הקלפים שנבנה מתוך תוכניות קטנוניות ופינוק מרושע מתרסק, עם כמה נפגעים.

כוונות אכזריות הוא במיטבו כאשר הוא מתענג על רשעות הדמויות המובילות שלו, נותן להם להשתעשע זה עם זה וכולם סביבם בנטישה כה נינוחה לגינות. לפיליפ ולגלר יש חשמל שנושא את הסצנות האלה, ומעניק להם קסם מעבר לתכנון הקטן של זוג בני נוער זכאים. בסופו של דבר, אותה פועמת בשורה של דקדנטיות מפתה מפנה מקום לסיום מוסרי מסודר (הסרט בכל זאת כוון לבני נוער), אך כאשר כוונות אכזריות יורה על כל הצילינדרים, זו מעוות פראי מעוות ופחד. האלי פוץ '

האיש הרביעי (1983)

פול ורהובן הסרט ההולנדי האחרון שלו - לפני שעבר בחמימות לחתרנות עם תקציב גדול בהוליווד רובוקופ , חיילים כוכבים , נערות שואו ו סך הכל נזכר -היה האיש הרביעי . ולמרות שאנחנו מזהים אותו עם חתרנות, שום דבר בפילמוגרפיה שלו אינו חתרני כמו האיש הרביעי . זה מראה על יחסי מין ככולם גוזלים מהמוח, אך גם חולפים ופיזיולוגיים מכדי ליידע זהות שלמה. רעיונות מרכיבים את זהותך, לא מה שבין הרגליים שלך.

סופר, ג'רארד ( ג'רואן קראבבה ), פותח רומן עם אישה בוטה, אך אנדרוגינית מפתה, כריסטינה ( רנה סוטנדייק ) שמוכר מוצרי קוסמטיקה, מעדיף מזמרה ומנהל מועדון לילה בשם SPHINX. שלט הניאון של ה- SPHINX נשרף ומאיית רק SPIN (הולנדית ל'ספיידר 'ואחרי שפגש אותה בבר, הוא הוכנס לרשת של בלבול). ג'רארד, שנמצא במערכת יחסים הומוסקסואלית קשה ארוכת טווח, נמשך תחילה לכריסטינה בניסיון להתקרב לגבר הצעיר בחייה ( תום הופמן ). אך לאחר שחווה איתה אורגזמה מסוג אחר מאוד, הוא מתחיל לקבל סיוטים מוזרים ומשבר זהות.

האיש הרביעי הוא שילוב של רבים מהדברים הגדולים שהיו קיימים בעבודתו הזרה של ורהובן - אירוטיות אפלה, עירום מרגיע, אלימות מינית מזעזעת - אך זהו גם סרטו הדתי הכי מחושש. 'להיות קתולי פירושו שיהיה לך דמיון,' עונה ג'רארד במהלך שאלות ותשובות, כשנשאל כיצד מישהו עדיין יכול להיות דתי בעידן של מדע מתרחב. לאחר שמוחו נשף על ידי יחסי מין עם כריסטינה, ג'רארד אינו מסוגל להבדיל בין אימים שרודפים אותו הם אמיתיים לבין אימים מאופרים שהוא מאחסן לכתיבה עתידית. הביולוגיה הובילה את איבר מינו, אך הוא איפשר לקתוליות (וטקסיה וסמליותה) להוביל את דמיונו לעונש. בריאן אני יוצר

הפיתוי האחרון (1994)

בשביל הכסף שלי, חָמוּד פלורנטין הפאם פאטאל של ברידג'ט גרגורי היא אחת מדמויות הקולנוע הגדולות בכל הזמנים. גרגורי הוא פיתוי בעליל, ממש אישה שתמיד מקבל את מה שהיא רוצה, אך לעולם אינו מרוצה. אישה לרופא מצליח ( ביל פולמן ), עם חיים יפים בניו יורק, ברידג'ט רוצה יותר - בית גדול יותר, כדי להיות ספציפי - אז היא והבעל שלה עושים עסקת סמים בהיקף של 700,000 $ והם עומדים להימלט נקיים ... עד שהוא מטיח בה. אז היא מחליטה לשמור על הכסף ולזרוק את הבעל, לגנוב את כל הגרירה ולהסתתר בעיר פרות קטנה שם היא פוגשת את מייק ( פיטר ברג ), מקומית תלויה היטב אך לא בהירה שהופכת להיות המשכון בקונוס הגדול הבא שלה.

גרגורי סוטה להפליא וקריר כקרח במניפולציות הנוזליות שלה, ועובר מקונוס אחד למשנהו ברוח גאונות נתעב. המיניות הקאוסטית שלה היא סיבוב מרענן בארכיטיפ הקטלני של הפאם; היא לא רק מפעילה את המיניות שלה כנשק, היא יורדת על זה בלי אונקיה של חרטה או בושה.

מְנַהֵל ג'ון דאל , שתפס רוח שנייה בקריירה שלו כבמאי טלוויזיה פורה, מנשא את התמונה כמותחן נואר קלאסי בעל נטייה מעודכנת וניהיליסטית עמוקה. הפיתוי האחרון יש פריחה קשה משנות ה -40 של המאה הקודמת, אבל היא גם שובבה שטנית ומלאת שנינות. כל מה שגרגורי עושה הוא פושט רגל מבחינה מוסרית, אבל יש ריגוש שובב ועונג לראות אותו מסתלק מזה. - האלי פוטש

דברים סודיים (2002)

לפני זמן רב המציאו הצרפתים דרך הרפתקנית יותר להתנשק, והם גם הובילו את הדרך במיניות הסרטים שלמעשה לא מענישה (או מצילה) נשים על נהנות ממין, בניגוד לרוב האירוטיקה המרכזית האמריקאית.

דברים סודיים הוא מכובד מוטורי מיידי, שכן הוא מתחיל באישה ( קורלי רוול ) מאוננת לאופרה על במה. תנו לזה כמה דקות ותראו שהיא מופיעה לקהל ברמה גבוהה. בהמשך היא מלמדת צעירה שטיפלה בבר באירוע ההנאה הציבורית ( סברינה סייבקו ) כיצד לפתוח את הביטחון המיני שלה. שניהם מתפתים להרוויח יותר כסף ולהחליט לקבל עבודה בבנק. הם ישנים עד לפסגה. אבל האיש בצמרת הוא מציצן סדיסטי. הוא מנסה לגרום להם לקנא זה בזה. ובמאי ז'אן קלוד בריסו מעז להציג את התקדמותם כחטיפה מינית שעוזרת בכל צעד בדרך האלילים הכוזבים שבראש. אם אהבת רק פעם אחת רק סצנה מ חמישים גוונים של אפור זו הייתה כנראה סצנת חוזה הגופה בין אנסטסיה לכריסטיאן, שם היא משתלטת על גופה במסגרת ארגונית. דברים סודיים הוא כמו אותה סצנה כסרט טוב יותר עם סקס והנאה עצמית מעניינת יותר מבחינה פסיכולוגית. זו תקרת זכוכית / בית זכוכית פשוטים במקביל לאורגיית שיא, אבל זה נוטף חושניות בטוחה ומכיוון שבריסו לא מתרחק משתי הנשים במרכז, דברים סודיים אפילו מציע תזכיר קטן ונחמד על הנאה בשתי דרכים (או יותר). בריאן אני יוצר

דברים פרועים (1998)

אַשׁפָּה. אשפה טהורה. אבל היי, אשפה של אדם אחד זה אוצר של אדם אחר. דברים פרועים הוא סרט מחנה מלוכלך ומרווח שזכה למוניטין של מותחן סל מציאה, אך הוא יודע בדיוק מהו ולכן הוא מנגן את כל התכונות הטובות ביותר של קולנוע האשפה.

הסרט מככב מאט דילון כיועץ הדרכה בסוג בית הספר התיכון הבדיוני להפליא בו בוגרים של מיליונרים בוגרים לצד ילדי פארק הקרוואנים. כששניים מתלמידיו הצעירים, אחד מפארק הקרוואנים המקומי ( נווה קמפבל ) ואחת הנסיכה המקומית (דניס ריצ'רדס), מאשימים אותו באונס, חוקר פשעי המין ( קווין בייקון ) הופך לאובססיבי עם חשדותיו לקשירת קשר. ממוקם בביצות הדביקות של מיאמי, יש טורפים בכל מקום (שכן נוכחותם התמידית של תנינים מעוניינת להזכיר לך) ו דברים פרועים מספק פיתולים באש מהירה במאבק כוחות מיני שתמיד משאיר את הקהל רק כמה צעדים מאחור, מתנשף להתעדכן.

ג'ון מקנוטון , שהוביל את סרט האימה השנוי במחלוקת והיפר-אלים משנות השמונים הנרי: דיוקן של רוצח סדרתי , מקבל כאן סוג אחר של פרובוקציה עם סצינות מין כל כך מרוששות עד שהם מתעסקות בשטח של פורנו רך. המורשת המתמשכת של הסרט היא סצנת המין המשולשת, שהיא איכשהו מזעזעת יותר כל השנים מאוחר יותר - מעשה חצוף באמת של אירוטיות על המסך. דברים פרועים הוא לא פיסת אמנות גבוהה, אבל זה קולנוע ג'אנק פוד משובח ביותר בכל הזמנים. - האלי פוטש

גוף כפול (1984)

בריאן דה פלמה נהוג לחגוג וללעוג לשימוש בקלאסי אלפרד היצ'קוק מערכים ומלכלכים אותם עם שידות, זונות וסרסורים. גוף כפול הוא הבמאי במיטבו המסורבל. זה שלו חלון אחורי - סְחַרחוֹרֶת mashup שכולל סצנה אכזרית במיוחד של תרגיל כוח ענק המשמש להרוג אישה יפה.

ה חלון אחורי זווית מגיעה מאדם המתבונן בשכנו דרך הטלסקופ שלו כשהיא מבצעת שגרת לילה קבועה של ריקוד לבד בחולצת הלילה השקופה שלה, באותה שעה בכל לילה (לוחות זמנים!). ה סְחַרחוֹרֶת בזווית הוא סובל מקלסטרופוביה. וה גוף כפול בכותרת רומזת שאולי הוא צפה בשתי נשים שונות מרחוק ולא יכול להיות בטוח מי נרצחה בצורה כל כך מחרידה.

האיש המדובר הוא שחקן סרטי B, קרייג ווסון , מגלם שחקן סרטי B. הוא גר מול האישה היפה הזו בבית צלחת מעופפת כי הוא בעצם רק יושב לבית של מכר שחקנים שנתקל בבר אחרי שגילה את חברתו ( ברברה קרמפטון ) מנהלת רומן בביתו. בסופו של דבר דה פלמה דיכוטומיזציה לעולם התחתון הרווחי של סרט B עם בן דודו הלא רחוק, העולם התחתון פורנו (שם אנו מוצאים את הפנטסטי פשוט מלאני גריפית ' ). שני העולמות מוכרים פנטזיה, אם כי האחד מושמץ בגלל שהוא עובר מרחק ואילו השני נעלה כאשר הסימולציה דומה מאוד למציאות. ובאמצעות קטעים מורחבים של נשיקות מסחררות, הפעלות ריקוד פרטיות ושני רצפים חיים קבורים, דה פלמה מעמיד בעקביות בספק מה אמיתי ומה מזויף. מבחינת דה פלמה, כל מפגש הוליוודי - שבו רשימת ה- A מסתכלת מטה על רשימת ה- B אך עוסקת בפורנוגרפיה בצללים - היא מזויפת, עם זווית הונאה. וגם גוף כפול היא יצירת המופת שלו. זה סגנון וחומר, אבל אתה צריך לנפות את ערימת הפסולת של כל אחד שיש לו מחיר כדי למצוא אותו. בריאן אני יוצר

לב מלאך (1987)

סקס ושטן, מה עוד אתה יכול לנסות בניאו-נואר מכופף ז'אנרים? סרט אימה חלקי, סרט מתח אירוטי וחלק בלש סיר סיר. לב מלאך חויב בתור מגרש השדים ('החזקת נפש האדם') נפגש צ'יינה טאון ('המסתורין של המוח האנושי'), וזה תיאור די מת, למעט לב מלאך יש הרבה יותר הברגה ספוגה בדם.

הסרט מתרחש בשנת 1955 מיקי רורק כמו הארי אנג'ל, עין פרטית בניו יורק שנשכרה על ידי לואי סייפר ( רוברט דה נירו ), איש אקסצנטרי עם קשרים נסתרים, לחקור את היעלמותו של זמר מפורסם המכונה ג'וני פייבוריט. אנג'ל הוא בן רגע מהליגה שלו בתחום השטניזם והרוחניות, ומתמודד עם תרבויות ואמונות שהוא לא יכול להבין מכיוון שהחקירה שלו לוקחת אותו לשטח וודו בלואיזיאנה. כשגופות חבריו ומכריו נשמטות סביבו, אנג'ל נכנס לחלום קדחת של אימים; כל רמז חדש שמוביל אותו אל תוך החושך לעבר יעד שעלול לעלות לו בנפשו.

לב מלאך בא מ אלן פארקר , במאי שהקריירה שלו התנגדה להגדרה באמצעות מערכת אקלקטית של סרטים כולל פינק פלויד החומה , פִּרסוּם , ו מיסיסיפי בוער . הוא מראה שפורח להתאקלמות בז'אנר בכפפות כאן, עם סרט אימה נסתר בדרך של מותחן החוקר הפרטי. השניים משתלבים זה בזה בכפפה, מה שמוביל לחשיפת שיא שנראית ברורה בדיעבד לאופן שבו היא הונחה בצורה כל כך לא בטוחה בכל תתי הסרט. לב מלאך במקור זכה לדרוג X, עד שפארקר הסיר 10 שניות של עסק סקסי בולט בסצנת סקס שערורייתית במיוחד עם ליסה בונה . אבל הסרט טוב ומהביל בדיוק כמו שהוא, אפילו בלי אותם צילומים מיותרים של ישבנו של רורק, והוא עושה בלגן כה גדול ומדמם בצומת המין והאלימות, הוא זכה למעמד לקלאסיקה של פולחן בונפיד. - האלי פוץ '

נוק נוק (2015)

אלי רוט משתמש במערך ארוטיקה סטנדרטי - שני זרים אבודים ויפים דופקים על דלת - כמערך לתיאוריה שלו שכל אדם, הגון ככל שיהיה, ירמה למרות חוסר הרצון העצום שלהם להודות בכך. יש גברים שמחפשים את זה, אבל רובם יצטרכו שזה יירד בחיקם. אבל אם המצב אכן התייצב, טבעו של האדם לקיים יחסי מין עם מי שמוכן. אתה יכול לא להסכים עם העמדה הזו (אני כן) אבל עדיין נהנה מאוד עם זה נְקִישָׁה נְקִישָׁה .

למעשה, אם אתה לא נעלב בקלות (רות 'בהחלט לוחץ על כפתורים), זה בלתי אפשרי שלא להשתעשע איתו נְקִישָׁה נְקִישָׁה . וזה בגלל קיאנו ריבס מתייחס לסרט B הזה כמו לשייקספיר שלו. הוא אפילו מקבל כמה מונולוגים! יותר ממותחן אירוטי - אם כי שתי הילדות (בגילומם של לְהוֹסִיף ארמס ו לורנצה איזו בסופו של דבר לרתק אותו באומנות הביצוע שלהם להרוס את חייהם של הבעלים והאבות שהם מפתים - נְקִישָׁה נְקִישָׁה הוא יללה אירוטית. הדיאלוג הוא לעתים קרובות מגוחך, אך ריבס מעביר אותו בשכנוע (הוא באמת אחת ההופעות הטובות ביותר שלו). ובין אם זה מעצבן אותך או סתם יגרום לך לצחקק, יהיה הרבה על מה לדבר אחר כך. מעל פיצה. מִישֶׁהוּ רָצוֹן צריך לשלם בכל זאת. בריאן אני יוצר

לבוש להרוג (1980)

ה- OG של ז'אנר המתח הארוטי, לבוש להרוג , היה די מזעזע עם שחרורו. ובאמצעות היחס שלו לנשים, לסג'נדר וטרנסג'נדר, אפשר לטעון שזה יותר שעון אכזרי עכשיו. אבל זה שעון מדהים ואני תמיד אגן בריאן דה פלמה נגד האשמות במיזוגניה מזיקה. אהדתו היא תמיד עם הנשים שהוא עוקב אחריהם. רבים מהם נהרגים, כן ובאכזריות, אבל הוא מבלה איתם זמן רב, עוקב אחריהם עם עדשה רכה ולב כואב, וכמעט כל איש בסרטיו נמצא מתחתיהם; שכר דירה נמוך, נמוך יותר בכיתה ושולט. אם כבר, דה פלמה יוצר עולמות של היפר-מיזוגניה עם גברים שאף גבר לא ירצה לחקות. דה פלמה הוא קולנוען של עודף ואנשיו הם הגזמה מוגזמת של בעיות מגדריות בעולם האמיתי.

לבוש להרוג עוקב אחר אישה בודדה ומשועממת ( אנג'י דיקינסון ) כשהיא נהדפה על ידי בעלה, לוקחת כמה יצירות אמנות מודרניות במוזיאון, מנהלת רומן שערורייתי ומאולתר בו הסכמתה מעורפלת (בדיוק כמו שנראה כי מצב נפשי) ואז היא נרצחת במעלית. כל קטע שאנו עוקבים אחריה חושף את ההתפכחות שלה מעולם מנותק - מבעלה, לאמנות מופשטת, למין סתמי - עד שהיא נשחטת על ידי מישהו שגם אינו מסוגל לחדור לתקופה המודרנית. לאחר רצחה נקודת המבט עוברת לאישה שהייתה עדה לכך ( ננסי אלן ), זונה ששיבשה את הכנסותיה בהצלחה למימון ופסיכיאטר של דיקינסון ( מייקל קיין ).

בסופו של דבר, לבוש להרוג הוא הראשון מביקורות החברה של דה פלמה על עודף וכסף שמתנהל במקביל לדיכוי צבוע. אף על פי שיש חיתוך, מה שמפריד אותו בין ג'יאלו ועוזר ליצור ז'אנר חדש של מותחן אירוטי הוא סוג המיניות שמוצג וגם כן, אותה ביקורת חברתית. שכן מצרך המתח הארוטי הוא עודף והעודף שהקהל רוצה מכיוון שהם רודפים אחרי עצמם חיים של עודף. בריאן אני יוצר

התרסקות (1996)

הרחק מהסוטה המוזרה ביותר של המגרש, דייוויד קרוננברג יצירת המופת של קולנוע האשפה, לְהִתְרַסֵק , מתמקדת בקבוצת אנשים שמתקשים על סקסי, סקסי ... תאונות דרכים. הם חושקים בהשפעה, בפציעה ובעיקר במשחק המקדים עם המוות, וקרוננברג עושה צלילה עמוקה אל האובססיה הקטלנית הנבזית. זה פתוח וגלוי לב, אך קרח וקשה, כמו הכמיהה העמוקה למשהו שאתה פשוט יודע שהוא לא בסדר. לראות התרסקות זה להרגיש את המשיכה של הדברים שאתה יודע שאתה לא צריך לעשות ואת הריגוש הבלתי חוקי שאתה מרגיש כשאתה בורח איתם.

מבוסס על הרומן מאת J.G. בלארד , אותו תיאר כסיפור אזהרה נגד 'נישואי הסיוט בין מין וטכנולוגיה'. לְהִתְרַסֵק כוכבים ג'יימס ספיידר כאדם שנכנס לתת-תרבות מפתה של אנשים שנדלקה על ידי התנגשות. סקס ופלדה והעוצמה של המנוע המנוע מתמזגים לאובססיה אחת בחוט עיסתי לגבי הדרך ההרסנית שאנו עוברים כאשר אנו נותנים לסגנו להכתיב את השכל הישר.

לְהִתְרַסֵק הוא אף פעם לא סרט קל או נגיש, והוא אף פעם לא אומר לך איך להרגיש. סלידה, עוררות, אדרנלין ופחד קשורים כולם בהתלהבות נמרצת ולא צפויה. הוא נבנה כדי לגרום לכם להטיל ספק באזור הנוחות שלכם וקרוננברג עושה עבודה יוצאת מהכלל בהרחבת היקף האירוטיות. סרט על דברים כאלה עלול להפוך לרומן בשרני ודביק עם אדום, אך קרוננברג שומר על התקרחות וניתוחים, מה שהופך את סצינות המין מתוך פעולת רכב שמנפצת פגושים ופלדה וזכוכית וגופים עם חוסר עניין ניכר באנטומיה אנושית. - למעט זה שעוצב מחדש בעקבות ההתרסקות. זה מאתגר ופרובוקטיבי לחלוטין; יחיד במינו בקאנון המותחנים הארוטיים, וזה בהחלט הסרט הטוב ביותר שכותרתו לְהִתְרַסֵק . האלי פוץ '

היא (2016)

פול ורהובן מכה שוב עם חזרה מהודרת להופיע בבכורה בשפה הצרפתית, זה . בצדק אחד הסרטים הוויכוחים ביותר בשנה שעברה, אל הוא דיוקן פסיכולוגי מאתגר באותה מידה כמו שהוא מותחן אירוטי. זה סרט שמפלרטט עם היותו זבל, אך גם אלגנטי ומרומם כל הזמן איזבל הופרט , שמתלהב בכל רגע עם אחת מהופעות הסרט השולטות בכל הזמנים.

הסרט נפתח באונס; אונס אכזרי. פולש רעולי פנים מתנפץ דרך החלון ולוקח את מיכל (הופרט) באלימות, כשהחתולה הלא מתרשמת שלה מסתכלת. לאל יהיו הרבה רגעים מהבילים של יחסי מין, אבל זה לא אחד מהם. זה קשה לצפייה. כשזה נגמר, אחרי שהוא משאיר אותה שם בשכיבה על הרצפה, מישל קמה ואוספת את עצמה, מזמינה סושי ומתרחצת; איפה שהיא צופה בדם עולה דרך הבועות במבט סביל בלתי חדיר. מיהי האישה הזו ומדוע היא מגיבה כך? האם היא טראומה? קַר רוּחַ? בהלם או סוציופתים?

זהו הריגוש המרכזי שבלב זה , לגלות מי זאת מישל ועד כמה הצבעים שלה כהים. מבחינת מישל, האונס הוא גם הפרה עמוקה וגם משהו של התעוררות מינית, השניים מתערבבים כאן באופן חופשי יותר ממה שרבים מאנשי הקהל היו מוכנים לקבל. מה התגובה של אישה שלעולם לא תהיה הקורבן כאשר היא תידחק לתפקיד הקורבן? התמורה היא דיוקן אופי יחיד המתבטא באמצעות מותחן מתוח ואכזרי מבחינה מינית המצטלל אט אט בפרטי הקינקים השחורים-גובה של מישל. - האלי פוטש

ים האהבה (1989)

ואילו אינסטינקט בסיסי מין משולב ואלימות כאקט של אורגזמה כבר מהפתיחה, ים האהבה לוקח את הזמן. יש קווי דמיון רבים בין עלילות הסרטים, אך הם לא יכולים להיות שונים יותר בביצועם. ב יֵצֶר , אתה מקווה לראות את הבלונדינית הסקסית הורגת שוב והבלש כנראה מגיע לו אם הוא נמצא בקצה השני. ב ים האהבה , הכימיה בין החשוד בפאם ( אלן בארקין ) והבלש ( אל פאצ'ינו ) כל כך חזק, שאתה מקווה שיתגלה שרוצח המין הוא מישהו אחר וששני אלה יכולים פשוט להיות מאושרים ביחד. כמובן שההבדל הוא במצגת הפיתוי. ב יֵצֶר , החשוד משליך את רגליה כדי לחשוף שהיא לא לובשת תחתונים לבלש ונמצא ים האהבה , החשוד והבלש נמצאים בדייט ומדברים על יין. מי אמר שרומנטיקה מתה?

ואילו יֵצֶר הולך על שבר עם יחסי מין אירוביים, הקזת דם והעצמה נשית, קודמו הדומה מיושר הרבה יותר משנות השמונים: הוא מביא תקווה שמה שמוצג מפיג את הספקות המתמשכים וכי האישה המדוברת מתאימה לחלוטין לסיפור אהבה. אישה זו חשודה במקרה בו שני גברים נרצחו לאחר שענו לשירות מודעות רומנטיות בעיתון. אז שני בלשים מחליטים לפרסם מודעה, לקבל מדגם השוואתי מכוס יין של כל אישה שיוצאת לדייט עם פאצ'ינו בזמן שבן זוגו ( ג'ון גודמן ) משמש כמלצר. הבעיה היא שאחרי מספר דייטים ראשונים, הבלש קלר באמת מתחבר לאחת הנשים וממשיך לראות אותה בזמן שהוא אוסף עוד ראיות. למרות סוף מחורבן, ים האהבה החזיר את פאצ'ינו, שפעל רק בסרט אחד קודם אחרי 1983 פני צלקת . אין ספק, זה בארקין כאן שהצית אותו. הכימיה שלהם מתפצחת. בריאן פורמו

כבול (1996)

הופעת הבכורה של הסרט העלילתי של לאנה ו לילי וושובסקי , כָּרוּך הוא סרט סקסי ועקוב מדם שרוקד בז'אנרים בכושר בטוח ובכוונה נחרצת. מותחן ארוטי חלק, חלק צלף, סרט מאפיה חלק, ומתחת לכל, סיפור אהבה, כָּרוּך הוא סרט וירטואוז יוצא דופן באמת מהצמד שהמשיך לפרוץ גבולות ולהגדיר מחדש את המדיום לאורך הקריירה שלהם. ואם ניקח בחשבון כמה סיפורי הוואצ'ובס הפנטסטיים והעולמיים הפכו עם השנים, כָּרוּך הוא מופשט בצורה מרעננת וניתן לשיר, אם כי פחות וניל מהמחיר הממוצע.

הסרטים הטובים ביותר שיש להשכרה כרגע

סגול ( ג'ניפר טילי ) היא בובת אספסוף קלאסית עם טוויסט. היא לובשת מראה חיצוני מתוק של בטי בופ כמסיכה לנפשה המהירה, דבר שעשוי להוכיח מסוכן לילדה בנסיבותיה. כאשר האושפנית לשעבר היפה, הקצובה, קורקי ( ג'ינה גרשון בתפקיד שהפך אותה לאייקון קווירי מיידי), עובר לבניין הדירות, הכימיה היא מיידית ומוחשית. לפני זמן רב מדי, השניים הופכים לאוהבים. וזמן קצר לאחר מכן הם רוקחים תוכנית.

החבר הבינוני של ויולט הבינוני קיסר ( ג'ו פנטוליאנו ) מחזיק בסכום של 2 מיליון דולר במזומן שאדם מאוד טיפשי ומת מאוד הרחיק מהכספים של האספסוף. ויולט וקורקי מתכוונים לגנוב את זה, להמריא יחד ולמסגר את קיסר לכל העניין. יש רק בעיה אחת, קיסר הוא הרבה יותר חכם והרבה יותר משוגע ממה שהם תיארו לעצמם ותוכניתם המשורשרת בקפידה מתחילה להתפלש מהרגע שהיא נכנסת לפעולה. בסוף הסרט, הוא נפרם לחלוטין כי כל דבר אפשרי שיכול להשתבש, עושה, והגופות נערמות. הוואצ'ובסקים שומרים על נשימה בכל זאת, מכוונים בראייה ברורה וברגעים המצאתיים של פריחה מרגשת כשהם עוברים בין שני האוהבים, מופרדים על ידי חומה, אך לכודים באותו תוהו ובוהו.

כבול הוא סקסי וממריץ, הוא קושר את הבטן שלך לקשרים ומושך אותם בדרכים שובבות וסטיות. ולמרות שזה יכול היה פשוט לרכוב על גל הפרובוקציה של ילדה על ילדה, ההשתלטות הרצינית של ווכובסקי הייתה תמיד ניכרת כָּרוּך נשאר במבחן הזמן כיצירה חיונית של קולנוע קווירי. יש לה הרבה יותר לב מציצים, והעין היציבה שבמרכז הטירוף הסוער של הסרט היא הכמיהה שאתה מרגיש לשתי הנשים האלה להיחלץ מהתוכנית המטורפת שלהן. האלי פוץ '

אנשי חתול (1982)

ז'אק טורנור הסרט המקורי מ -1942 שם את יחסי המין בצללים כמשהו שמוכן להתנפל ולטרוף אותך. פול שרדר של אנשים חתולים רוחץ את הגרסה שלו במין, בדם וברוקנרול שהיה הסגנון באותה תקופה. זה איפה דייויד בואי השיר 'לכבות אש' נובע מכך קוונטין טרנטינו משתמש ב ממזרים חסרי כבוד לרגע של העצמת נקבה. ב אנשים חתולים זה משמש לייצוג קללה מינית שבה החום של הרגע, השגוי, עולה מדרגה במהירות. קללת התשוקה הגשמית הזו הופכת נסטסיה קינסקי ו מלקולם מקדואל, אחים ואחיות, לפנטרים כשהם בשיאם המיני. האח מציע גילוי עריות כדרך לטפל בטרנספורמציה שלהם (כפי שהוא הורג זונות) ודרך לוודא שמיניהם שורדים מעבר להם. אבל האחות רוצה לחוות אהבה אמיתית מחוץ לקו הדם הארור שלהם, למרות התמורות של חתולי הג'ונגל שלה.

המיניות של סרטו של שרדר נובעת מההופעה הפנטסטית של קינסקי, כשהיא עוסקת במיניות לנקודת מפנה מודעת כדי למנוע מבעלי חיים להגיח, אבל היא עדיין צריכה להאכיל את החיה הפנימית שלה, ולכן היא צדה ארנבות בטראנס עירום. אנשים חתולים הוא סקסי, מהפנט, ועובר על המידה. אבל קשר את הסיפור הזה למיטה, והגרסה של שרדר היא למעשה מבט קרבי על מתחם המין ג'קיל והייד באמריקה: הרצון למצוא מישהו שהוא גם ראשוני וגם תקין מבחינה חברתית, אבל גם מטורף כמו בעל חיים. בריאן פורמו