27 סרטי האקשן הטובים ביותר בשנות ה -90

איזה סרט לראות?
 
האם סרט האקשן האהוב עליך בעשור הגיע לגזרה?

ז'אנר האקשן עבר מעבר מעניין בשנות ה -90. זה עדיין לא ממש הגיע לעומס ה- CGI שישלט במאה ה -21, אבל זה היה המהומה האחרונה של ההשפעות המעשיות. ובכל זאת למרות המגבלות הטכניות של העידן, שנות ה -90 היו עדיין מלאות בסרטי פעולה מלהיבים, מהנים ואפילו מתחשבים שעדיין מהדהדים כיום.

איבדנו את 27 סרטי האקשן הטובים ביותר בשנות ה -90, ולמרות שיש קצת גיוון בתת-הסוגים, כולל מדע בדיוני להונג קונג עד להשמדה מיושנת, כל הסרטים האלה עדיין מחזיקים מעמד ומראים שלשנות ה -90 היה משהו להציע לז'אנר המרגש הזה.

בדוק את הרשימה המלאה שלנו למטה והישמע בתגובות אם אתה חושב על סרטים שראויים להגיע לגזירה.

סה'כ זיכרון (1990)

פול ורהובן הוא אמן לסרטים שאינם ניתנים להגדרה. הוא מתעמקאירוטיות, אקשן ומדע בדיוני עם מדד כבדכפוף סאטירי בלשון-לחי שמתאים רק להתייחסותו הלא נרתעת לכל הדברים שמעבר לחיוור. סך הכל נזכר , שהיא אחת היצירות המשובחות ביותר שלו, כוכבים ארנולד שוורצנגר כמו שלך Aבאמת ג'ו, אחי רגיל שהולך למרפאת ה- Recall המקומית - מקום שאפשר להשיג בו הכי הרבהזיכרונות מופלאים המושתלים בראשך ובסופו של דבר פותחים זיכרונות מודחקים של חייו כסוכן חשאי. זה מציב אותו מול שורה של אינספור סוכני ממשלה, כולל אשתו העומדת (שרון סטון) כשהוא מתכוון להפיל סוכנות מזויפת, אם כי מעורפלת משהו.

מבוסס על פיליפ ק. דיק שמקום, ט נזכר אוטל הוא מפואר ומגוחך, מעוז של ורהובןכנאckלהאקסטרווגנטיות והנכונות שלו ללכת לקיצוניות. את מה שחסר לו בקוהרנטיות, זה מפצה בפנאש טהור, כאשר ורהובן חוקר את נפלאותיה של חברה עתידנית על ידי העלאת מוסכמות הז'אנר באותה תדירות שהיא מתפנקת בהן. ארוז באותה מידה בהומור בעל קו אחד ובאלימות קשה. סך הכל נזכר הוא המיתוס של גיבור שוורצנגר דרך העדשה המעוותת של ורהובן, מה שהופך אותו לאמיתי במינו אחד ברזומה של השחקנים המובילים של ז'אנר האקשן. - האלי פוטש

La Femme Nikita (1990)

לה פמה ניקיטה הושק לא רק לוק בסון הקריירה שלו כאיש הבידור האקשן הבינלאומי, אך היא גם הפכה לזכיינית לא סבירה משל עצמה, והולידה שתי סדרות טלוויזיה אמריקאיות ומהדורה מחודשת של סרטים עלילתיים אמריקאיים ( נקודת אל - חזור ). הנוסחה המושקעת של המדינה היא פשוטה: אישה בשמלת קוקטייל + אקדח. אבל כל העיבודים בארה'ב החמיצו את מה שהפך את המקור למיוחד כל כך: ניקיטה הוא סיפור היופי והחיה וניקיטה ( אן פאריל ) הוא גם היופי וגם החיה. וההתחלה שלה היא בהמית.

מה מגיע לנטפליקס פברואר 2019

ניקיטה מתחיל עם Parillaud כמכור לסמים עם משאלת מוות יחד עם טריגר אימפולסיבי. היא יורה בשוטר לאחר שהיא נסחפה בצורה מסוממת לישון בזמן שצוות המרקחת שלה שדד חנות ומת במהלך קרב יריות עם המשטרה. השוטר בו ירתה רק העיר אותו, וציפה ממנה להיות נערה במצוקה. ניקיטה לא נבהל ממנו. פשוט לא היה אכפת לה. אז היא ירתה בו. ניקיטה מאכזב יותר סמכות בכלא, נוחת במאסר וניתן לו בחירה מהממשלה: לקבל גזר דין מוות או להיות מתנקש. היבט היופי הוא מגע מפואר מבית בסון, שכן ניקיטה נעזרת בסמל גל חדש צרפתי, ז'אן מורו , המלמד אותה כיצד לאמץ אישה מכובדת, למרות שהיא אולי רוצחת חוזים. סרטים רבים חושבים שהדרך להפוך את המתנקשת לסקסית היא לתת לה יחס רע ולהתאים אותה לעור הדוק, אך בסון מעניק לניקיטה את הטיפול בבונד. היא מתחילה בגישה הרעה ולומדת חסד - תוך התאמה לשמלה המיועדת לשעת קוקטייל - וזוכה ברישיון להרג. בריאן פורמו

הצופים האחרונים (1991)

זה שיין בלאק בשיינה השחורה שלו, וזה גורם לך לאחל לו ולבמאי טוני סקוט שיתף פעולה יותר. סקוט מקבל את הטון שהתסריט של בלאק מתכוון אליו, ובעוד שעל פניו סיפורו של בלש מכובס ושחקן כדורגל מכובס נראה מכאיב מכדי לעבוד.

הסרט חשוך ללא בושה ומפותל בקומדיה שלו כבר מההתחלה, שם אנו רואים שחקן כדורגל מפיל את יריביו על המגרש לפני שהוא נושף את מוחו החוצה. למרות שהוא עשוי לשחק בבטיחות של נואר, המיומנות של סקוט בז'אנר האקשן נותנת הצופים האחרונים טעם ייחודי המגלה אמביציה ייחודית בכל הנוגע לסיפור מוזר זה. לזרוק את הדיאלוג החשמלי של בלק וכימיה חזקה בין מוביל ברוס וויליס ו דיימון וויאנס , ו הצופים האחרונים הוא בקלות אחד מסרטי האקשן המהנים והמרגשים של העשור. - מאט גולדברג

Point Break (1991)

בואו נפנה את זה מהדרך: נקודת שבירה הוא סרט האקשן האהוב עליי בשנות התשעים במרחק של קילומטר כפרי. זה יכול להיות בעיקר בגלל שנראה כי ההתמקדות הבסיסית שלה היא בפירוק הלגיטימיות של הדחפים הגבריים שמנחים את רוב סרטי הפעולה. מְנַהֵל קתרין ביגלו קובע שני חזונות מנוגדים של גבריות במרכז הסרט: פטריק סוויזי החוצה אוהב את הספורט הקיצוני בודי ו קיאנו ריבס סוכן ה- FBI המכופתר ג'וני יוטה. כפי שרבים סברו, ניתן היה לראות את הסרט כרומן לא ממומש בין שני הגברים, שכן יוטה מסתערבת להסתנן לחבורת שודדי הבנקים רעולי הנשיאה של בודי. אפשר לרוץ עם הרעיון הזה ו נקודת שבירה עדיין יעבוד בצורה מושלמת כאפוס אקשן סוער וחסר נשימה, וזה מה שמפריד בין הסרט לחלק הגדול ממנו. במרכז הסרט יש עצב שעלול להתפרש כמיני, רומנטי וקשור ישירות לזהות סטרייטית. בודי משוחרר, מה שאומר שהוא לא יכול לחיות לפי תכתיבי החברה, שביגלו רואה כמונע בעיקר על ידי דיכוי ואחידות. כאשר יוטה מניחה לבודי ללכת בסוף, לפגוש את סופו בין התנפחות של גלים עצומים, אפשר לראות שבמקום בו יוטה השתוקקה לסדר, לאחווה ולמשמעת, הוא רואה כעת את הרומנטיקה של הנשייה שבודי נבלע בה. זו מחשבה אפלה, אבל בוהה בקירות המים המתנפצים, קשה להתווכח על החופש שפרספקטיבה כזו מאפשרת. - כריס בקתה

שליחות קטלנית 2: יום הדין (1991)

אנחנו כנראה צריכים להפסיק לתת ג'יימס קמרון flak שלקח זמן ארור כל כך על אלה גִלגוּל מעקבים כי אם יש אדם שיודע לעשות סרט המשך, זה הוא. לעזאזל, הוא הגדיר כמעט את הפורמט בשנת 1986 עם חוצנים , ובשנת 1991 הוא הכניס את הנוסחה הגדולה והגרועה יותר לאלה שליחות קטלנית 2: שופט מנט יְוֹם . מרים עם לינדה המילטון של שרה קונור 15 שנה אחרי אירועי הסרט הראשון, אנו מוצאים אישה שהשתנתה לחלוטין על ידי מה שחוותה - כיום בן כלבה קשוח ודוב אמא אכזרי המוקדש להגנה על בנה, המנהיג העתידי של התנגדות אנושית.

10 סרטים שחייבים לראות ב- Netflix

זו רק אחת הדרכים שבהן התסריט הופך את הסרט המקורי על ראשו, והמפורסמת ביותר היא הצגתו מחדש ארנולד שוורצנגר ה- T-800, לא כנבל בלתי ניתן לעצירה, אלא כמגן שתוכנת מחדש נגד רוברט פטריק זה אפילו יותר מפחיד T-1000. באמצעות שליחות קטלנית חדשה ומשופרת של פטריק, קמרון מעמיד את ההתקדמות באפקטים דיגיטליים לשימוש גאה, ויוצר חלקים סטים מתוחים בתיל כאשר מתנקש המתכת הנוזלי מתכופף, משתנה ומדמם - דמות אימתנית של מוות בלתי ניתן לעצירה. על אף שקטעי הסטים המעוצבים המבריקים הללו מדגימים את שליטתו הבלתי מתאימה של קמרון בנישואין בין טכנולוגיה לקולנוע, האנושות שמאחורי המחזה (מי ידע שאגודלים מעלים עלולים לגרום לך לבכות?) היא זו שמאוחקת. שליחות קטלנית 2 כגדול כל הזמנים, הרבה אחרי שהאפקטים המודרניים הקפיצו את ניצחונותיו הטכנולוגיים. - האלי פוטש

קשה מבושל (1992)

ג'ון וו הוא אגדה של ז'אנר האקשן ולכן תראו רבים מסרטיו ארורים כל כך ברשימה זו. קשה מבושל , סרטו הרשמי האחרון בהונג קונג לפני שנסע להוליווד, הוא אחד מהמשעשעים והסופיים ביותר שלו, וענק בז'אנר. קשה מבושל כוכבים צ'או יון-פאט בתור טקילה, שוטר קשוח בהונג קונג האובססיבי להוציא את טבעת הפשע המזוויעה שרצחה את בת זוגו, שמתחברת לשוטר סמוי על סף. לאורך הדרך, יש המון סצינות קרב וכורניות מדהימות בכוריאוגרפיה המדהימה, שהגיעה לשיאה במערכה סופית אלימה בטירוף אלימה בטירוף המהווה סדרת נפילות של מערכות משחק. כמה מטורף? נסה, 'להגן על תינוקות במחלקת יולדות מפני נבלים חמושים' מטורפים. אתה פשוט לא יכול לנצח את הרגע שבו טקילה מתנצל ומתלונן על תינוק זעיר כשהוא מנגב התזה של דמו שלו מעל פניו של האדם הקטן.

קשה מבושל מתגאה בכל החתימות החתימות של וו בהילוך איטי ובזרמי הדם הקרביים בצורה הטובה ביותר שלהם. בעוד שבאנו לקחת כמובן מאליו עד כמה סימני ההיכר הללו השפיעו והגדירו את הז'אנר, לצפייה קשה מבושל הוא לראות את וו כותב את הפרק שלו בחוברת המשחק של האקשן המודרני. - האלי פוטש

איש הריסה (1993)

לְהַפְרִישׁ רוב שניידר ושלושת הצדפים, ו איש הריסה הוא אולי אחד מסרטי המדע בדיוני החכמים והחתרניים ביותר בשנות התשעים. זה לא מקבל קרדיט על החתרנות שלו כי זה לשים סילבסטר סטלון ו ווסלי סנייפס חזיתית ומרכזית, אבל אם מסתכלים על הסרט שמסביב, זה ערמומי באופן מפתיע עם הביקורת התרבותית שלו על עתיד שיהיה מוצף במיקום מוצרים ובתחושות מטושטשות מאולצות.

איש הריסה מספק דיסטופיה ייחודית, כזו המנוהלת על ידי מנטליות של עמותה שכונתית ולא עולם הנופל לתוהו ובוהו. בעוד שסיימון פיניקס של סנייפס הוא לכאורה הנבל של היצירה, הוא צודק בכך שהוא קורא לרע הגדול יותר, דוקטור ריימונד קוקטו ( נייג'ל הות'ורן ) כ'מר רוג'רס מרושע. ' מְנַהֵל מרקו ברמביליה בעצם דמיינו מחדש עולם חדש ואמיץ , נתן לו גוף של סרט פעולה, וחדר אותו בקומדיה. זו תמצית שלא אמורה לעבוד ובכל זאת היא עובדת. - מאט גולדברג

מטרה קשה (1993)

כמה מתוק לחיות בעולם שבו סרטים אוהבים מטרה קשה קיימים. ג'ון וו סרט הפעולה האמריקני הראשון הוא פחות או יותר מה שהייתם מצפים מהתרחיש ההוא - פיצוצים גדולים יותר, גיבור מתנשא ועניין מינימלי בעלילה (זה לכאורה על מלח הרואי שמפיל חברה אכזרית של גברים שצודדים חסרי בית לספורט, אבל זה באמת קשור ל- J אן קלוד ואן דאם בועטת בתחתית להפליא). התוצאה היא דרך ביניים משכרת בין מחנה B-Movie לבין אומנות התפאורה של וו.

כבוד הסימן המסחרי של הבמאי לאלימות קינסטטית על המסך נותר בקשר, ואצל ואן דאם יש לו כלי בעל יכולת יוצאת דופן דרכו הוא יכול לתעל את כל זה. לכוריאוגרפיה של וו יש דיוק, במיוחד עם מאחוריה דגימה אתלטית כמו ואן דאם, שמאפשרת לקהל להתאים לכל קטע מהפעולה. כל אגרוף, בעיטה וכדור נוחת - מיומנות שהייתה חסרה מאוד בעשור האחרון כאשר בעלי מלאכה פחותים ניסו לחקות פול גרינגראס לחימה תזזיתית בסגנון בורן. זה אולי לא חכם או חותך כמו סרטי וו של הונג קונג, אבל זה יצירה קולנועית מדהימה בכל זאת. ואן דאם גם דופק נחש במכה אחת, וזה באמת כל מה שהייתי צריך לומר. - האלי פוטש

הנמלט (1993)

בתחילת שנות ה -90, הריסון פורד התכוון להוכיח שבעוד שהוא נכנס לחמישים לחייו, ימי האיש המובילים שלו היו רחוקים מלהסתיים. השחקן בדיוק הגיע לתורו הראשון כג'ק ראיין בשנת 1992 משחקי פטריוט כשנחתם להוביל עיבוד קולנוע עלילתי לסדרת טלוויזיה בשם הנמלט . עכשיו, על הנייר, זה פשוט נשמע כמו מותחן אקשן קטן ומסודר, אבל מתברר שפורד הלך ועשה את אחד הסרטים הטובים ביותר בעשור. ואכן, תורו של פורד כרופא בולט שהורשע כוזב ברצח אשתו הוא דינמי להפליא ועוצמתי באופן לא מפתיע, וכפי שהכותרת מרמזת, ד'ר ריצ'רד קימבל נמלט בדרכו למוות למוות ומוצא את עצמו נרדף על ידי מרשל ארה'ב בלתי פוסק, אותו מגלם טומי לי ג'ונס . מְנַהֵל אנדרו דייוויס ממסגר את הסרט כמותחן פעולה ללא הפסקה עם קו תעלומה חזק, ולמרות שיש בהחלט קטעי תפאורה מרהיבים, ההופעות האנושיות העמוקות של פורד וג'ונס הן שבאמת גורמות לדבר הזה להמריא. אין פלא שהסרט זכה בשבע מועמדויות לאוסקר - כולל הסרט הטוב ביותר - וזכייה אחת עבור ג'ונס. - אדם צ'יטווד

מהירות (1994)

מְהִירוּת מתואר לעתים קרובות כ- הקשה באוטובוס 'וזה שטות מוחלטת. מה שבטוח, שנות ה -90 היו מלאות הקשה העתקות צילום (ראה: מוות פתאומי ), אבל מְהִירוּת לא אחד מהם. ראשית, הפעולה אינה מוגבלת למיקום אחד בלבד. אבל הכי חשוב, קיאנו ריבס 'ג'ק טרייבן לא בוחר אנשים רעים אחד-אחד כשהוא פועל לפסגה, והוא לא הבחור הנכון במקום הלא נכון, הוא ממוקד במיוחד על ידי דניס הופר השוטר בדימוס מצמרר להפליא עם טינה.

עכשיו שזה לא יצא מהדרך, אנחנו יכולים לחגוג מְהִירוּת על מה זה - ספין מקורי על נוסחה שחוקה היטב שהוצאה לפועל כל כך טוב, היא הצליחה להשריץ העתקות משלה (ראו: פקטור צ'יל ). נכתב על ידי גרהם יוסט , למי ימשיך מוּצדָק פִּרסוּם, מְהִירוּת הייתה הופעת בכורה גיהינום מ הקשה עקורים ג'אן דה בונט (שלמרבה הצער מעולם לא שיחזר את ההצלחה של סרטו הראשון) שהיה לו ראיית הנולד לזהות את הכישרונות של סנדרה בולוק לפני שהתעשייה נתפסה בחוכמה. הבא נקודת שבירה , ריבס ביסס את מקומו ככוכב אקשן מוביל (מורשת שהוקמה לאחרונה במומחיות מחדש עם ג'ון וויק ), והכימיה שלו עם בולוק היא מהשורה הראשונה, מה שהופך סרט לצפייה אינסופית, גם כשאתם מכירים היטב את הפיתולים והחכמות שלו. - האלי פוטש

שקרים אמיתיים (1994)

חלק בליסטי ארנולד שָׁחוֹר זינג לָתֵת פעולה חזיתית, חלק מקומדיה מקומית, שקרים אמיתיים הוא פחות ג'יימס קמרון מה שאומר שזה עדיין פנטסטי כי בכל זאת מדובר בג'יימס קמרון. נכון, הסרט אולי לא הגדיר מחדש את הז'אנר, כפי שרבים מיצירותיו של קמרון נוטות לעשות, אבל זה זמן ארור ומשבר נעים של ז'אנרים. ממוסגר כיצירה של שוורצנגר שבסופו של דבר נותנים שיתוף כוכב וגם wed lee קרטיס מקום שווה לזרוח, עוקב הסיפור אחר הארי טרסקר של שוורצנגר - סוכן מיוחד השומר על חייו בסוד מקרוביו היקרים ביותר, כולל אשתו הלן (קרטיס) - אשר אנו מגלים עד מהרה מחפשת ריגושים משלה.

קמרון, שיש לו היסטוריה של לדעת בדיוק עם מה לעשות ביל פקסטון , מעמיד את השחקן בשימוש הטוב ביותר עד כה בתור מוכר מכוניות סליזי, המתמצא בחייו תחת חזותו של סוכן חשאי. כשהוא לוכד את הלן ברשתו, אז הדברים נעשים מסובכים. קמרון מספק את כל מחזה האקשן המצפה, עם אפקטים שזכו במועמדות לאוסקר, יחד עם קומדיית טעויות מענגת. על הדרך, אנו מקבלים רצף אקשן מדהים, כוריאוגרפיית קרב יוצאת דופן ותעלולים מצחיקים שזה אחד מקומדיות האקשן הטובות ביותר של העשור, אם לא יהיה ליד אחת היצירות הטובות ביותר של קמרון. - האלי פוטש

העורב (1994)

סיפור נקם אפל שנעשה בסגנון מופתי, העורב נשאר משהו חריג. הסיפור האלים הזה של כוכב רוק עתיד להיות (המנוח ברנדון לי ) שחוזר מהמתים להשליך באלימות את הגברים שאנסו ורצחו את אשתו ואת הבוס-איש הסדיסטי שהם משרתים ( מייקל ווינקוט ), חצאית אלמנטים פנטסטיים אך נשארת ממוקדת במידה רבה בעולם הייחודי שלה. אין לחץ על האופן שבו המשמר המכונה עורב חוזר והעולם האפל בו הוא שוהה אינו עולם של קסם. זו התנשאות פשוטה אך נועזת שמאפשרת לבמאי אלכס פרויאס להביע השקפת עולם צינית, והעוצמה המתמשכת של הסרט נובעת מבחירותיו הסגנוניות. היותו של לי שולח את החבורה בצורה לא כל כך יפה, אלא על ידי מתן חבר כנופיה אחד גדול לכאורה כדי להדביק עוד אחת בכל סכין זמינה בעולם הזה, אבל פרויאס לא עומד על הרעש הדרמטי. הגדול ארני הדסון עושה עבודה מצוינת באופן מהימן בתור השוטר מוכה הצער שגילה את הרוקסטאר של לי וארוסתו, ו רושל דייוויס מרתקת מיד כשרה, הנערה הצעירה שגילמה בת פרוקסי לזוג הצעיר. מעובד מ ג'יימס אובאר הקומיקס העורב הוא חזון נקמה ייחודי כצורך מוסרי בעולם בו שום דבר טוב לא נשאר אלא שהוא פועל רק מכיוון שפרויאס צופה עולם אחר לגמרי ואינו מנסה להציע שנוכל לחיות במצב כה נורא של קיום. - כריס בקתה

למות קשה עם נקמה (1995)

אולי הכוח הגדול ביותר של למות קשה בנקמה זה שזה לא התחיל כ- הקשה סרט. במקור זה היה מותחן בשם ' המלך אמר ”, והסטודיו שיבץ אותו לא הקשה הסרט, שהיה המהלך החכם, במיוחד מאז הקשה 2 מרגיש בעצם כמו שחזור לנקודה בה ג'ון מקליין ( ברוס וויליס ) מעיר למעשה על המגוחכות של שני מצבים דומים.

למות קשה בנקמה משנה את הכללים של הקשה בכל הדרכים הנכונות. במקום להגביל את הפעולה למיקום אחד, היא פרושה ברחבי ניו יורק. במקום להוציא את מקליין לבד, הוא מזווג עם השומרוני בעל כורחו, זאוס ( סמואל ל 'ג'קסון ). במקום שמקלאן יתחשק לאשתו, הוא עכשיו שיכור שהושעה ואיבד הכל. ובכל זאת הוא עדיין שומר על הליבה של מה הקשה הסרט צריך להיות, כלומר ג'ון מקליין מנסה לעצור קבוצה של רעים ולהוציא את החרא ממנו תוך כדי. אמנם הוא גבול על-אנושי בקפיצה זו (קו שיחצה בשניים הבאים הקשה סרטים) סיום מקורי עדיף על זה בסרט, למות קשה בנקמה הוא עדיין סרט אקשן נהדר והשני הטוב ביותר הקשה סרט צילום. - מאט גולדברג

תחזיות הקופות של הנוקמים אינסוף מלחמה

מוות פתאומי (1995)

הקשה חקיינים היו אגורה של תריסר בתוך השנות ה -90, אבל מוות פתאומי הוא אחד מאמני הנוסחה הכי טובים ואחד הטובים ביותר.זה'מתואר בצורה הטובה ביותר כ הקשה בזירת הוקי, בכיכובם ז'אן קלוד ואן דאם ואם אתה עדיין לא נמכר, אני לא בטוח שאנחנו באותו דף כאן. ואן דאם מובילכמו דארן מקקורד, כבאי לשעבר שהומת בטראומה של אטרגדיה בשטח, מי בוחר את הלילה הגרוע ביותר שאפשר להביא את ילדיו לזירת ההוקי עליו הוא מפקח כ- Fiמִחָדָשׁמרשל. להיכנס מגף כוחות ח, משחקהאנס גרובר של היצירה, איש צבא חמדן בשם יהושע פוס המחזיק את סגן הנשיא כבן ערובה ומאיים לפוצץ את כל הזירהאלא אם כן הוא מקבל את כספו.

מה הם הפיראטים הטובים ביותר של הסרט הקריבי

אבל פוס הוא נבל הרבה יותר מעוות שהיה גרובר אי פעם, ופוגע באגבי אזרחים חפים מפשע בעליזות ומתענג על כל הזדמנות לענות את שבויו של מקורדבת צעירה, שהוא שוב ושובלועג, מאיים ומנסה להרוג.יש משהו בצפייה בגבר בוגר שמאיים למלא את פיו של ילד מלא בעכבישים שמגדיר טון יחיד, אי שם בין חושך מוחלט להומור. הטון הזה מתבטא בדרכים מוזרות לאורך כל הדרך מוות פתאומי -האכזריהוצאתם להורג של בני הערובה של פוס, דרכיו היצירתיות ההולכות וגדלות של מקקורדכבויקטיף עזרנים (מקרח יבש למכשירי קליע של MacGyver-ish), והרובבלתי נשכח,ללמוטטדרגה בין ואן דאם לאשת ענק בפיטסבורג פינגוויןתלבושת קמע שפשוט צריכה להיות ההשראה לקרבות העוף של פיטר גריפין. ככל שמדובר בסלידה, מוות פתאומי הוא יחיד במינו. - האלי פוטש

הרוק (1996)

הנה זה: הסרט היחיד והטוב ביותר של מייקל ביי. בעוד ביי עשה תמונות משעשעות אחרות, הסלע הוא היחיד שאינו טיפש באגרסיביות. זה לא אומר שהוא סרט האקשן החריף ביותר אי פעם, אבל הוא לא מעביר שום אשמה שיורית. אתה יכול להרגיש טוב לצפות הסלע וזה מהומה אקשן. זה טיפשי, אבל לא באופן שכולו ריק מדי. כן, יש את ההימור הגדול מהחיים וסרטי האקשן, אבל ביי משכלל אותם לתמונה סבירה. אין מבלבל הסלע עם סרט כמו Bad Boys II .

מה נהדר בזה הסלע זה כמה דברים קטנים זה מסתדר. אתה מצפה ממפרץ שיספק מרדף אחר מכוניות ויריות קרב, אבל יש הרבה נגיעות קטנות שהופכות אותו למצטיין. אני אוהב את ה'נבל '( אד האריס ) אינו בחור רע. אני אוהב שכשלניקולה קייג 'יש התפרצויות של קייג'ן, זה בגלל שהם מונעים מהעלילה ולא ממנו שהוא מנסה ללעוס את הנוף. אני אוהב שיש איתו סרט ג'ון ספנסר קורא למישהו 'ראש מזוין'. זה הדברים הקטנים שמעלים הסלע להיות לא רק הסרט הכי טוב של ביי, אלא אחד מסרטי האקשן הטובים ביותר בשנות ה -90.

המשימה: בלתי אפשרי (1996)

ה משימה בלתי אפשרית זיכיון הוא הדוגמה האידיאלית למה שצריכה להיות סדרת סרטים עתירת תקציב גדול, המעוגנת בסדרה של יוצרי סרטים מהסוג הגבוה ביותר והחוצפה שאין שני לה תום קרוז . למעט הפרק השני הפגום ביותר, הסרטים האלה העניקו כמו ג'יי ג'יי. אברמס ו בראד בירד ציורי בד פתוחים כדי להפעיל את הידע שלהם על המסך הגדול, אבל זה מעולם לא היה מהפנט מבחינה ויזואלית וקוסטיסטית מבחינה נרטיבית בריאן דה פלמה המקורי המדבק. בציד אחר האנשים האחראים לרציחות צוותו, איתן האנט של קרוז חייב לחצות ולחצות כפול סוכנויות ממשלתיות וראשי פשע מבחינה אדומה, ודה פלמה לוקח את ההזדמנות לביים את התככים והפעלולים המדהימים עם האמת של היצ'קוקיאן. כל העת בשבחו של אדון המתח, דה פלמה עושה משימה בלתי אפשרית וריאציה שלו כמו כתב זר ונרטיבים אחרים של איש שגוי ( צעיר ותמים , צפון באמצעות צפון מערב וכו '), אבל זו לא רק יצירת הוקרה. המערכות הסנסציוניות של דה פלמה הן מופת וקצביות בדרכים הנראות ללא ספק לשפתו הקולנועית של דה פלמה, מהפריצה המרתקת בלנגלי ועד חילופי השיא ברכבת קליעים. יש המון סכנה בכל אלה משימה בלתי אפשרית סרטים אבל רק המקור משדר איום כה חזק ותחושת פינוק קולנועית. - כריס בקתה

יום העצמאות (1996)

בואו כולנו נשכח את סרט ההמשך של buzzkill ונזכור יום העצמאות לפסטיבל הכריזמה המתפוצץ במונומנט שכולנו התאהבנו בו בשנת 1996. לפני שהמחזה האפוקליפטי של רולנד אמריך התגלגל לשטיק מיותר, הוא נתן לנו פעולת פלישה חייזרית של כל הזמנים, והיא עוגנה על ידי קסם יוצא דופן במיוחד, בנונשלנטיות. משתתפים כולל הרבה לפני שהגיוון הפך למילת המפתח. אתה פשוט לא יכול לנצח ג'אד הירש הנדנדות עצבנית, או וויל סמית ו ג'ף גולדבלום ריב בלתי נלאה כשהם עפים לסיכויים בלתי אפשריים. ברור שאי אפשר לנצח ביל פולמן לשאת את מה שנשאר אחד הנאומים הקולנועיים הטובים ביותר של סנט קריספיאן בכל הזמנים.

מלבד הקסמים האינסופיים של הסרט, אינך יכול להדגיש את ההשפעה של האפקטים פורצי הדרך של אמריך, שצולמו בזעיר מיניאטורי, שמחזיקים מעמד עד היום גם עם ההתקדמות הטכנולוגית האדירה בעשרים השנים האחרונות. יום העצמאות הגיע הרבה לפני שחר הבידור האפוקליפטי המקיף, והמחזה שהוצג היה חוויה מדהימה שלא דומה לשום מה שהיה לפני כן. - האלי פוטש

הבריחה מלוס אנג'לס (1996)

איפה בריחה מניו יורק היה קלאסי מדע בדיוני חתוך במדויק - חתרני פוליטית, רציני בתפיסתו, וממציא בתמונותיו - בריחה מלוס אנג'לס נראה חצוף וזול יותר בכוונה. זה לא אומר שהמשימה השנייה של נחש פליסקין ( קורט ראסל ) אינו מקודד עם ג'ון נגר מותג מסוים של פוליטיקה שמאלנית, אבל הוא מועבר באסתטיקה הרבה יותר בומבסטית, האפורים הכחולים והכחולים של הסרט הראשון שנסחר עבור צהובים, תפוזים ואדומים. זהו, במובן מסוים, השתקפות של ההבדל בין שתי הערים אך משקף גם את המיתולוגיה של אותן ערים. ניו יורק נחשבת כממלכה מסוכנת המשתרעת עם רוצחים, כנופיות וגנבים אלימים, ואילו לוס אנג'לס היא מגרש המשחקים של המפוצצים, הסדיסטים הסמויים, אנשי הרע והאובססיביים של עצמם. במובן מסוים, זהו פרשנות על הגעתו של נגר למערכת ההוליוודית, הרחק מימיו הראשונים כיוצר ז'אנר פולחן שנאלץ לעשות מעט גרוטאות כדי להשיג את תקציביו הדלים. ב בריחה מלוס אנג'לס , שנמצא נגד מהפכן אכזרי שמאפר את עצמו כמו צ'ה גוויברה, פליסקין הוא אדם עם שם, ידוען אפילו, מתלהם ויורה בדרכו החוצה מאי מטורפים ונטושים של החוף המערבי, רק מנסה לעשות עבודה. - כריס בקתה

הנשיקה הארוכה לילה טוב (1996)

שיין בלאק בצדק מקבל הרבה קרדיט על התסריט שלו עבור נשק קטלני , אבל יש בדיוק כמו לאהוב את הדיאלוג הרבדי, המצחיק שלו ומבנה האקשן-ז'אנרי שלו בתסריט הנשיקה הארוכה לילה טוב . מְנַהֵל רני הרלין מספק קצב קינטי וכל הפיצוצים, קרבות יריות ולחימה ביד ביד שתוכלו להתמודד איתם בסיפור זה של עקרת בית (אשתו מחוץ להרקע ג'ינה דייוויס ) שזוכרים אט אט את חייה הקודמים כמתנקשת קטלנית. הרלין עושה עבודה ראויה להערצה אבל הסרט שייך להבנתו המוקדמת של בלאק את הז'אנר, כמו גם לצוות שחקנים אדיר שמעליו דייוויס, סמואל ל 'ג'קסון , בריאן קוקס , קרייג בירקו , ו דייוויד מורס . תפאורת החורף, המוצבת נגד הרבה אש ועופרת חמה, מעוררת תחושה של התעוררות מחדש ממצב נפשי קפוא וכתיבתו של בלק מציעה עוד כמה מערכות סט מוזרות וייחודיות, כמו הריגת האיילים לאחר תאונת הדרכים שמתעוררת אמא של דייוויס היקרה ביותר או העימות לשיא של בננות. כל אותה העת דייוויס וג'קסון בוערים כימיה שמעט סרטי פעולה התברכו בה, והוסיפו אלמנט אנושי חשוב ביותר לז'אנר שלעתים קרובות מספיק שמח להיסחף לטייס אוטומטי. - כריס בקתה

With Air (1997)

זה נופל לקטגוריית 'כל כך נורא שזה נהדר', סרטי פעולה משנות ה -90. זהו סרט מטומטם כל כך מענג ובכל זאת נראה שיש מספיק מודעות בדיוק עד כמה הכל מטופש בלי לקרוץ לקהל. זה כמעט כמו במאי סיימון ווסט אומר, 'כן, זהו סרט שבו חייל מעוטר נידון למאסר בגין הגנה על אשתו ההרה מפני צווארון אדום. זה ההיגיון שאנו מפעילים. '

אמנם היו רבים מייקל ביי חקיינים, עם אוויר מגיע הכי קרוב לשחזר את הסגנון של ביי, והאקשן מענג ונעשה טוב עוד יותר כשהוא משולב עם צוות שחקנים צבעוני אותו מגלם ג'ון מלקוביץ ' , דני טרחו , M.C. גייני , דייב שאפל , ניק צ'ינלונד , ו וינג ריימס . ואז יש ניקולס קייג , עושה מבטא דרומי נורא, והופך את ההליכים לקלים עוד יותר. עם אוויר הוא רק טיול ריגוש מסוחרר, וזמן טוב ללא בושה למרות הטיפשות המוחצת שלו. - מאט גולדברג