הרגעים הרציניים הטובים ביותר ב'הנסיך הטרי של בל-אייר '

איזה סרט לראות?
 
'איך הוא לא רוצה אותי, בנאדם?'

הנסיך המדליק מבל אייר היה, וממשיך להיות, משב אוויר צח. במקור ששודר בין השנים 1990 ל -1996 במשך שש עונות, הסיטקום נשבר וויל סמית עד לסופר-כוכב בסדרת פרקים המבטאים את המעבר שלו מהחיים ברחובות פילדלפיה המערבית לחיים באחוזות המפוארות של בל-אייר (הממ, אם רק היה שם סיכום קליט של האירוע המסית הזה ). סמית, המנגן גרסה של עצמו, חי עם משפחתו המורחבת, וכולם חיים, לומדים, צוחקים, אוהבים וגדלים זה עם זה.

זו סדרה מיוחדת בעיניי, ולכל כך הרבה אנשים. לרגל 30 שנה להיווסדו (הטייס שודר ב -10 בספטמבר 1990), תהיתי מדוע התוכנית הזו ממשיכה לנגן בצורה כל כך נפלאה וחמה במקום בו כל כך הרבה סיטקומים אחרים משנות ה -90 נשכחים. אני מאמין שזה בגלל הלב הגדול, הפועם, הכנה, האמיץ של התוכנית. הנסיך הטרי הוא טיפשי להפליא, ללא ספק, עם הופעותיו הרבות בקשת והנכונות לשבור את הקיר הרביעי בצורה סוריאליסטית ('איך זה שאנחנו לא יכולים להרשות לעצמנו תקרות?', אומר וויל בפרק אחד, בזמן שהמצלמה נוטה להראות ממש את אורות האולפן. ). אבל כל אלה הם תבלינים קליטים למנה עיקרית חביבה, אחראית וסקרנית. וכשהוא חופר בליבה זו, אין צורך בבדיחות מטופשות.

לכבוד הנסיך הטרי 30 שנה להלן, הנה 10 התקופות הטובות ביותר בהן הסיטקום רציני לאורך כל ריצתו, בסדר כרונולוגי. קח שוקולד, שרק למונית, וצא איתי בנתיב הזיכרון. למידע נוסף הנסיך הטרי הנה האינטל האחרון על האתחול הקרוב.

סרטים טובים לצפייה ב- Netflix 2020

'פרויקט הנסיך הטרי' (עונה 1, פרק 1)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

ממש מהקפיצה, מפרק 1, הנסיך הטרי היה בראשו יותר מכפי שהאסתטיקה שלו עשויה היה לרמוז בתחילה. הנושא, המוארך בפיילוט זה, מסכם את הנרטיב 'הענין לנסיך' של המסע הראשוני של ויל בטעם מטלטל ומטופש, אך הוא אינו מונע מהמורכבות הטבועה במרכז הנרטיב הראשוני הזה להיות פחות רלוונטיות. נושאי המעמדות והגזע הם בבסיס המסע של ויל מפילדלפיה לבל-אייר, ואחרי סדרה של שונניגנים דגים מחוץ למים שבהם גידול המעמד הנמוך של וויל מתנגש עם גידול המעמד הגבוה של הבנקים במהלך ארוחת ערב. , מתחים אלה מתפוצצים במפורש.

ויל אומר לדוד פיל ( ג'יימס אייברי ) שהוא, ישר למעלה, שכח מאיפה הוא בא. שאין לו מושג איך החיים ברחובות. והדוד פיל, בהופעות המושלמות הרבות של אברי, מיישר אותו. אומר לו שהוא גדל ברחובות בולטימור. שהוא ידע מאבקים והתגבר עליהם. שהוא שמע מלקולם אקס , שאותם האלים וויל מוקדם יותר בפרק, מדברים באופן אישי. זו קטע ביצוע מדהים שמניח את הבסיס להטוטנות המיומנת של הסדרה של טיפשות וכנות בצורה מושלמת. וזה מאפשר לוויל גם רגע 'לא מה שהוא נראה'; כאשר דוד פיל עוזב את החדר לאחר הצ'ט הזה, הוא מבחין בוויל משחק בטהובן על הפסנתר. לשני הצדדים יש הרבה מה ללמוד בצורה חיובית אחד על השני.

'זהות מוטעית' (עונה 1, פרק 6)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

בשנת 1990, כאשר 'זהות מוטעית' שודרה לראשונה ב- NBC, התסיסה של מתחים ומרמור בין הקהילה השחורה למשטרה, שהושתתה על ערך הכפפה של היסטוריה שלמה ואלימות מבוססת גזע במפורש, התפתחה כמעט בנקודת שבירה. (שנה מאוחר יותר, רודני קינג הכאת המשטרה תגרום לסדרת מחאות ועימותים בלוס אנג'לס.) אבל הרבה מאמריקה הלבנה נותרה (נותרה?) מבלי לדעת על פריסונים ממוקדים כאלה. ככזה, 'זהות מוטעית' שימשה (משמשת?) כשיחת השכמה מדהימה, אם כי אחת המוטלת בנוחות, קומדיה ודינמיקה מעמדית מוכרת.

כשהמשטרה מושכת את וויל וקרלטון ( אלפונסו ריביירו ) במרצדס מושאלת, בדרך לחופשה בפאלם ספרינגס עם דוד פיל ודודה וי ( ג'נט הוברט-וויטן ), קרלטון, מכוסה בשמיכת הביטחון של כיתתו, חשיבתו הרציונאלית, והעובדה שאביו הוא שופט, מניחה שהם יסבירו מה קורה ולא יסלקו שום נזק. ויל יודע את האמת, עם זאת - כי השוטרים האלה ייקחו כל סיכוי שהם יוכלו להכפיף שני גברים שחורים צעירים, במיוחד בהתחשב בכך שהם נוהגים ב'מכונית גנובה '. הצמד נעצר ומכניס לכלא, לצד אסיר שירה אופראי ('בכל פעם שאתה רואה בחור לבן בכלא, אתה לָדַעַת הוא עשה משהו רע! ' וויל מזכיר לנו), וחזונותיו הבראשיתיים של קרלטון של הוגנות ושוויון (שלא לדבר על עושרו ומעמדו) מתנפצים לנוכח גזענות מוחלטת.

כאשר פיל וויו מופיעים כדי לחלץ אותם, וכדי שפיל יישא נאום לוהט בדרך כלל על איך הצדק צריך להיראות במדינה זו (נמסר למראה נראה סוער במיוחד האנק עזריה ), הנזק נגרם. אך דבריו, כפי שהדוד פיל עושה לעתים קרובות כל כך, מצלצלים בלהט בהבטחה, באידיאלים ובאהבה משפחתית. שאר הסדרה כוללת פרשנויות על היחסים השחורים עם המשטרה (תחשוב די ג'יי ג'זי ג'ף אינסטינקטיבית מרימה ידיים כאשר פקיד מבקש ממנו להישבע לומר את האמת בבית המשפט), אך הנה, זה עשה זאת במפורש ובנפיץ.

'נחשו מי בא להתחתן?' (עונה 2, פרק 6)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

שאילת הכותרת שלו מ נחש מי בא לארוחת ערב , הסרט משנת 1967 בו קתרין יוטון מביא ארוס הביתה סידני פויטייה להוריה הלבנים לבחון מערכות יחסים בין-גזעיות בטענה קומית קלילה, 'נחשו מי בא להתחתן?' מסובב את הדינמיקה הגזעית, מביא הביתה בעל לבן (חמור בצורה לא טיפוסית דידריך באדר ) כדי להרגיז את משפחת הבנקים המורחבת. בייקר הוא בעלה לעתיד של ג'ניס ( צ'רליין וודארד ), שאמורה להתחתן בחצר האחורית המרווחת של הבנקים - אם אמו של ויל ויולה ( ורנה ווטסון-ג'ונסון ) לא מפוצץ אטם קודם. שאר בני המשפחה עשויים למצוא את כל זה מפתיע, והדוד פיל עשוי לחשוב בהתחלה שפרנק (בייקר) הוא משרת (באחד ממערכי הפעולה הכי מבוימים שראיתי בקומדיית טלוויזיה; שלא לדבר על הפרובוקטיביות המחודשת שלו. הפוך גזעי). אבל ויולה מוכנה להחרים את החתונה ולאסור גם על בנה ללכת.

האם התגובה של ויולה היא דעה קדומה בלבד, מדוברת בבירור? לא בדיוק. אני אוהב כשסיטקומים קלאסיים מרובי מצלמות מרגישים כמו תירוצים להעלות את התיאטרון הקלאסי לטלוויזיה להמונים, ולפרק הזה יש סצנה מופלאה שקופצת לאדמה המקודשת הזו. ערב חתונתה של ג'ניס, קבוצה של נשות בנקס מתאספות במטבח, לא מסוגלות לישון, לנשנש פינוקים בחתונה ולפטפט. זו סצנה מנוגנת להפליא, משופעת בחום ובעדינות, גם כשהם דנים בדברים מסובכים. ואז, ויולה נכנסת. כל הטמפרטורה בחדר משתנה. ולבסוף, בדיוק כמו כל הצגה נהדרת, היא מספרת לאחותה ג'ניס מה באמת קורה. היא מבטאת את דאגותיה לג'ניס 'כאישה אפרו-אמריקאית' שהחיים כבר ערמו לה את הסיפון. ״לא קבעתי את החוקים, אבל אני יודע לשחק את המשחק. להישרדות, אנא אל תתחתן עם האיש הזה. '

זו הודאה מזעזעת וברורה בפריבילגיה של החברה, שמעניקה לדמות המון אמפתיה והבנה. ולמרבה המזל, אני לא חושב שזה שום ספוילר גדול לגלות שוויולה אכן מגיעה ומגיעה לחתונה בכל זאת - הודות לנאום נפלא שנשא ויל לאמו, ייצוג של התקווה של הדורות הבאים לשנות דפוסים מבוססים. ודעות קדומות לטובה. אתה רָצוֹן בוכה בשיר האקפלה שהמשפחה שרה מעל הקרדיטים.

'Just Say Yo' (עונה 3, פרק 19)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

זה מסובך להתחשב עם 'פשוט תגיד יו' בעיניים מודרניות. המגמה של פרקי סיטקום משפחתיים מיוחדים מאוד נגד סמים נכתבה בהשראה מפורשת ננסי רייגן , עד כדי כך שהיא הופיעה ממש בפרק של משיכות Diff'rent לספק את המגהץ שלה נגד סמים, והיחסים בין ממשל רייגן, הסמים והקהילה השחורה הם דבר שפלה שיש ללמוד (מה שהופך את האינטרפולציה של 'רק תגיד לא' כמו 'רק תגיד יו' מרגיש גס במיוחד). בנוסף, הבחירה הספציפית של תרופות - אמפטמינים - וההשפעות הספציפיות שאנו רואים - קרלטון רוקד את עצמו בטירוף - מזכירה לצערנו פרקים אחרים מאוד מיוחדים, במיוחד הידועים לשמצה. ניצל על ידי הצלצול גלולות של קפאין.

ועדיין. וויל סמית הוא כמו כגון שחקן טוב. אז כאשר הוא צריך להישבר ולהתוודות בפני המשפחה שהאמפטמינים שקרלטון מצא מיועדים בשבילו, מה שהופך אותו לאחראי בשתיקה לאשפוזו של קרלטון, הוא מתחייב לכך יפה. הוא משתמש ברגשותיו כמו בכלי שמתחיל חזק ככל האפשר עד שהוא לא יכול שלא להישבר ולנפול. בחוכמה, התנצלותו נוטה להישאר מחוץ להשלכות הסוציו-אקונומיות של תרופות, ועוד לנקודת המבט האישית של 'אני בן למשפחה זו שפגעתי באחד מבני המשפחה הזו'. זה דברים עוצמתיים בלבד, מסוג הרגעים שמיד משדרים את שאר הפרק בזוהר טוב יותר. אני זוכר כמה דייוויד מאמט ציטוט שאמר שלא משנה כמה טוב שחקן; אם התסריט טוב, התוצר הסופי טוב. פרק זה, ובמיוחד סצנה זו, נוטים להוכיח כי מר מאמט טעה.

'דם עבה יותר מבוץ' (עונה 4, פרק 8)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

קרלטון הוא בביטחון, ייחודי בעצמו. הוא אוהב לרקוד, במיוחד ל טום ג'ונס וה כנופיית שוגריל . הוא אוהב מבנה, מעמד, מערכות. הוא שמח, פרפורמטיבי ולא אכפת לו מה אחרים חושבים עליו. כל התכונות הללו הופכות אותו לאחת מדמויות הטלוויזיה הגדולות שלנו; כל התכונות הללו גורמות לו להשתחל לצלי מבן דודו וויל; כל התכונות הללו תורמות למשחק המעניין ולחתר על סוגי התיאורים הגזעיים שראינו בטלוויזיה בתחילת שנות ה -90. וכל האיכויות הללו מאותגרות ישירות ב'דם עבה יותר מבוץ ', פרק בולט של אלפונסו ריביירו.

למה האישה בכוח החלל בכלא

עד עונה 4 של הנסיך הטרי , וויל וקרלטון סיימו את לימודיהם בתיכון וכעת הם מתחילים את לימודיהם במכללה. לפיכך, ציד האחווה נמשך, והשניים מחליטים להשתתף באירוע ממהר של פרט שחור בקמפוס, המנוהל על ידי טופ דוג ( גלן פלאמר ). האם, כפי שהוא נוהג לעשות, מתנהג כטיפש; וקרלטון, כפי שהוא נוהג לעשות, קופץ על כל משימה בכפיפה קדמית כפולה, ומנקה את המפרק בזמן שהוא בעניין. כשיגיע הזמן ש- Top Dog יבחר את המועמד החדש שלו, קרלטון מניח שהוא ייבחר, ​​ואיכותו של וויל לא תסבול. אבל טופ דוג מקבל החלטה הפוכה, כשהוא מחליט ש- WIll יהיה יותר 'שחור באופן אותנטי', ומכנה את קרלטון 'מכירה'.

תגובתו של קרלטון אינה מפתיעה, אלא כנאום מתורגל היטב, דבר שהוא נאלץ להתחשב בו כל חייו. הוא מחסל את התיבה של זהות שחורה ראויה אחת לא בכוח, אלא בדיוק. 'להיות שחור זה לא מה שאני מנסה להיות, זה מה שאני,' אומר קרלטון, בפשטות, ומוודא ש- Top Dog יודע שהוא המכירה האמיתית לפני שעזב. ויל, באחד ממפיצי המתח של כל הזמנים, מעלה את נאומו של בן דודו בחוצפה. הרגע הזה מרגיש טוֹב לצפייה, ומרגיש כמו חתיכת אישור קתרטית לאנשים שחורים שלא מתאימים לתבנית האופיינית שאתה רואה בטלוויזיה להיות בדיוק מי שהם, ויהיה להם נוח בזה.

'הבית הוא המקום בו התקף הלב' (עונה 4, פרק 10)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

למרבה הצער, הנסיך המדליק מבל אייר מלא בבדיחות שמנות שמן, במיוחד מוויל כלפי הדוד פיל (ובפרק אחד שלם הם מביאים את כוכב האורח המלכותי המלכה לטיפה רק שהיא תהיה רגע למידה שגם לאנשים הסובלים מעודף משקל יש רגשות; לטיפה וסמית 'מוכרים את החומר, כמובן, אבל בהחלט חסר עומק בחקירה, מה שאני מניח שפירושה מאמט היה ימין). אבל ההתבטלות המתמדת הזו במשקלו של הדוד פיל מגיעה לדיון רציני ב'הבית נמצא בו התקף הלב ', פרק שכפי שאתה יכול לנחש נותן לדוד פיל התקף לב שמקורו במשקל לסבול. התגובה הרגשית היעילה והמאירה ביותר לכך אינה מכוונת את ויל, לעומת זאת - לפחות לא באופן ישיר.

זה קרלטון, בנו של פיל, שאנו רואים שהוא סובל מהטראומה הזו בצורה הקשה ביותר, אפילו יותר מפיל עצמו. את התכונות האלה שהקצתי לקרלטון לגבי הפרק הקודם? תכונות אלה כולן נשק עצמי, המתבטאות בדרכים הרסניות. קרלטון מסרב לראות את אביו לאחר רגע זה של פגיעות ותמותה. במקום זאת, הוא מתמקד בלייזר בניקיון הבית, דואג לכל דבר חוץ ממנו, מרגיש אמיתי, רדוף מפחיד. אז, כשהוא הופך למגע של דמות אב בעצמו, חייב ליישר את בן דודו. אביו של וויל מחוץ לתמונה; הדוד פיל הוא לכל הדעות הכי קרוב לאבא שיש לו. אבל קרלטון הוא למעשה, בנו של פיל. צריך לטפל במערכת היחסים הזו עכשיו. וכשקרלטון מתרפק ומדבר עם אביו, פגיעות והכל, זו פשוט טלוויזיה מדהימה.

כיצד השתמש קפטן אמריקה בפטיש ת'ור

אם כבר מדברים על 'אביו של וויל מחוץ לתמונה ...'

'לאבא יש תירוץ חדש' (עונה 4, פרק 24)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

זו נותרה, להערכתי, הדוגמה הגדולה והיחידה ביותר לסיטקום בטלוויזיה להתממש - ולא אתפלא אם זה ימשיך להימשך ההיסטוריה של המדיום (אתחול מחדש של גרגירים). אחרי יותר מעשור שנעדר מחייו, אביו של וויל לו ( בן ורין ) חוזר, להוט לבלות עם בנו וויל כאן בגבעות המהירות של בל-אייר. ויל נרגש מהחדשות האלה, מוכן להעלות מחדש את יחסי האבהות שלו מבלי שתהיה ספקנות רבה. הדוד פיל, לעומת זאת, חושש שאביו של ויל פשוט יאכזב את וויל שוב ...

... ולאכזב את וויל שהוא יעשה. זו סצנה אפילו הכי מזדמנת פרינס טרי המעריצים התחייבו לזיכרון, הועלו ביעילות וניגנו ללא קהל באולפן כדי לתת לנו הקלה רגשית כלשהי. אכן לו הולך לצאת שוב מחייו של ויל לאחר שהונא במשפחת בנקס את מה שהוא צריך. הוא מנסה לעשות את היציאה בלי שוויל ישים לב, אבל ויל כן. תחושת הזעם הילדותית ההיא, יחד עם בגרותו החדשה, עולה לגרונו; פעולת ההתרסה האחרונה שלו היא לסרב לקרוא לאביו 'אבא', ובחר במקום זאת בשמו.

זה משאיר את פיל וויל לבד, ומשאיר לוויל את ההזדמנות לשפוך את כל רגשותיו לגבי אביו הנעדר. כשהוא מגלה שהוא קנה לו מתנה - פסל של אב שמחזיק את בנו - הוא מתעקש שהוא עשה את זה כל חייו, וכל הרגעים המכוננים שלו, בלי אביו, ושהוא פשוט ימשיך. אבל אז, בקריאת שורות של כל הזמנים, ויל פשוט שואל את דודו, 'איך זה שהוא לא רוצה אותי, בנאדם?' השניים קורסים לחיבוק. הזריקה ממסגרת את הרגע הזה לצד הפסל; בעדינות, אך בהחלט, מתקשר כי מדובר ביחסי האב-הבן האמיתיים שבמרכזם פרינס טרי , במרכז חייו של וויל.

'כדורים מעל בל-אייר' (עונה 5, פרק 15)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

כשוויל וקרלטון מוחזקים באיומי אקדח בכספומט, ירייה נורה, וויל הוא הקורבן. וויל מגיע לבית החולים, ואפילו יש לו חוש הומור גרודני על כל התלאות. אחרי הכל, לאור גידולו, איום מאנשים שאורזים אקדחים הוא חלק נפוץ לצערי.

קרלטון, לעומת זאת, מנשק את עצמו בעצמו ונוטל שוב יותר מדי אחריות, ואמונתו בתחושת הגינות טבועה במערכות החיים שוב מתנפצת. הוא נוקט ברכישת אקדח בעצמו, לכאורה להגנה. אבל כפי שהוא חושף בפני וויל בגמר מתוח דו-מזרחי בבית החולים (שהועלה הפעם בסקרנות, עם קהל באולפן), הוא מקווה עמוק בפנים שהוא יוכל לפגוש את האיש שירה בוויל, ולקבל את נקמתו. ריביירו מנגן את הרצף הזה כמו אדם על גבי מערה, מזלג בדרך עבור קרלטון, קטע תיאטרון בלתי צפוי ומרגש שאף מדבר על אותו שלטון תיאטרון נפוץ שכולל אקדחים על הבמה.

ויל קובע אותו יָשָׁר . סמית 'רק לעתים רחוקות נוקט בכעסים יוצאים מן הכלל פרינס טרי הופעות, אבל אנחנו רואים את זה כאן, וזה מתחייב. הוא זעם על בן דודו על חוסר התוחלת של אלימות ונקמה. מתעקש שאם קרלטון יעבור את התוכנית הזו, הוא גרוע בדיוק כמו הבחור שהכניס את וויל לבית החולים. ומתעקש שקרלטון ישאיר את האקדח מיד. מעבר לריגושים האגרפיים הקרביים והמעיים שלהם כרצף תיאטרלי, הרגע הזה הוא תזכורת מוחלטת לקרלטון, ולכל מי שצופה: אנחנו יכולים לאבד אמון במערכות הפונות לאלימות, בצדק. אבל זה אומר, יותר מתמיד, אנחנו לא יכולים לאבד אמון באנשים.

'לא עם בן הדוד שלי אתה לא' (עונה 6, פרק 7)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

אשלי בנקס הצעירה ( טטיאנה עלי ) גדל. והיא חושבת שהיא אולי מוכנה להיכנס לקשר מיני עם בן זוג ( ג'ייל ווייט , כמובן), למרות שמערכת היחסים ביניהם טמונה מרחק רב. אנו רואים את פיסת ההתבגרות המעצבת הזו שהגיבה עליה בשתי דרכים שונות - אחת בעייתית מאוד, שבמקרה מונעת על ידי שני גברים מובילים; ואחד רגיש להפליא, כן ואמיתי, שבמקרה מונע על ידי שתי נשים מובילות.

הרבה מ'לא עם בן דודי שלא ', כפי שאתה יכול לנחש בכותרת, מתבסס על שונניגנים מטורפים. וויל וקרלטון נחושים לעצור את בן משפחתם מקיום יחסי מין, תוך שימוש באינטרקומים ובטקטיקות חקירה כמכשירים כדי להפריע, לתבוע בעלות על גופה של אשלי, לראות מטבע הדברים את החקירה המינית של אישה צעירה כגזלת ממנה את טהרתה. . ' זה די מסריח, זה מה שאני אומר, גם כששני הכפכפים הגברים האלה בסופו של דבר לומדים את הלקח שלהם.

סרטים חדשים יוצאים ביום שישי

אבל סמאק-דאב באמצע הפרק הזה טמונה שיחה יפה אחת על אחת, אחת הטובות ביותר שהופקו אי פעם במהלך פרינס טרי רץ. אשלי מדברת עם אחותה, הילרי הרבת המטריאליזם והמעוף ( Karyn Parsons ), לשאול אותה, ישירות, מתי ידעה שהיא מוכנה לקיום יחסי מין. התגובה של הילארי היא פשוט עצה ואהבה אחותיות שנאמרה להפליא, בוצעה במומחיות, ונחתכה כראוי על ידי בדיחות דמויות (פרסונס מכיר את הדמות הזו כמו שאומן יודע את הכלי שלהם). אשלי שואלת אותה אם היא הייתה עצבנית, והילארי מגיבה שהיא בהחלט הייתה, אבל היא 'הייתה מוכנה'. ואז, היא מעניקה לאשלי את הסוכנות והחמלה הדרושה לו בכדי לקבל את ההחלטה הזו קדימה: 'רק אתה דע מתי הזמן מתאים לך. ' שיעור עוצמתי, ניתן ללמידה, פשוט.

'אני, סיימתי' (עונה 6, פרקים 23 ו -24)

תמונה באמצעות הפצת הטלוויזיה המקומית של האחים וורנר

לפעמים, כדי לסיים סיטקום, אתה צריך את הדמות הראשית של הסיטקום שלך כדי להתבונן בפעם האחרונה בסט ריק, לכבות את האורות ולעזוב. זה טריק פשוט, אולי הידוע ביותר ברגעים האחרונים של לחיים . אבל הנסיך הטרי יכול להיות המצליח ביותר בגלל מה שזה מרמז על עתיד הדמויות שלו, ובאיזו מסודר שהוא סוגר את הקשת עבור וויל.

כל הבנקים מתכננים לעזוב את אחוזת בל-אייר המדהימה שלהם, אותה זכינו להכיר ולאהוב במשך שש עונות. הילארי ואשלי נוסעות לניו יורק, קרלטון פונה לפרינסטון, ופיל וויו (וניקי; זוכרים את ניקי?) פונים לניו אינגלנד בעצמם כדי להיות קרובים יותר למשפחתם. איפה זה משאיר את וויל? האם הוא באמת השיג משהו בתקופה זו כשהוא חי עם קרוביו מהמעמד הגבוה? האם תקופה זו, ריאקציונית וחולפת בכוונה, הסתיימה באליפסות אנטי-קלקטיות ולא בקריאה מודגשת?

למעשה, הסוגיה עם נקודת מבט זו באה מלכתחילה לקרוא לזמנו מעבר. דוד פיל עוזר לאחיינו למצוא דירה חדשה בקליפורניה לבד, והוא ימשיך בלימודי הקולג 'שלו במדינה. הוא אולי עוזב את הבית הזה בבל-אייר לתמיד, אבל זה עדיין המחצית הראשונה של חייו החדשים, זהותו החדשה. ויל גדל ולמד לאין שיעור מנסיבותיו החדשות ומחמלותיו המשפחתיות, והגידולים הללו הגיעו בצורה אורגנית כל כך שהוא אפילו לא שם לב שהם קורים. עכשיו הוא האדם שלו, שחי בחייו החדשים שהוא עצמו בנה כל הזמן הזה. כעת, לאחר שהבניין מסתיים, הוא זוכה לגור בו. וכדי לעשות זאת, עליו לעזוב את הבניין בפעם האחרונה.