יופי אכזרי: 10 סרטי אימה מהממים מבחינה ויזואלית שלא תוכלו לראות

איזה סרט לראות?
 
בואו נסתכל על כמה מסרטי האימה המדהימים ביותר שנוצרו אי פעם.

[ זוהי הודעה חוזרת של תכונה שפורסמה בתאריך קודם. ]

לעתים קרובות מדי, אימה זוכה לראפ גרוע כבית לרצח של בני נוער חסרי שכל ולחתול שחור מפחיד. בטח, זה יכול להיות ולפעמים אלה יכולים להיות מהנים מאוד, אבל האימה הייתה גם ביתם של כמה מהקולנוע החדשני והיפה ביותר בתולדות המדיום. יש הרבה גורמים למשוואה. האימה, באופן עקרוני, מחבקת את המוזר והמוזר, ומציעה מקום ליוצרי הסרטים לפנק את הרעיונות הפרועים ביותר שלהם. ואז יש עניין של תקצוב, אימה היא באופן מסורתי ז'אנר דל תקציב, וכשהעלויות נמוכות, החופש הוא גבוה. דפוס אחד שמופיע לא משנה התקציב, היוצר או ההשראה, הסרטים הללו נוטים להיות תוצר של חזון ושאפתנות. הם לא תוצרת של כספי כסף באולפן או תחזיות בינלאומיות, אלא הסרטים שצולמו בתשוקה על ידי צוות יצירתי השראה. וכמובן, כולם יפים.

לסרט האימה המדהים ויזואלית יש מסורת גאה, שראשיתה בראשונה בז'אנר והיא נמשכה במאה מאז, ומציעה בכל שנה לפחות כמה תוספות חדשות ומלהיבות. זה לא לעשות קל לעשות סרטי אימה מכוערים - לעשות סרטים אף פעם לא קל, אבל למצוא את המקום שבו יופי אסתטי, אומנות רגשית ופחד ראשוני מתאחדים זה דבר מרהיב. וניתן להשיג זאת בכל כך הרבה דרכים. כמה סרטי אימה מדהימים עבור אפקטים של יצור ועבודות איפור. חלקם מתהדרים בתלבושות משוכללות או בעיצוב אמנותי. באופן מוזר, הרבה מהם הם סרטי ערפדים. לעתים קרובות הם תוצר של קולנוע ומסגור יוצאי דופן, וכולם תוצר של יוצרי סרטים מחוננים בעלי חזון מכריע.

זה צריך להיות מובן מאליו, אבל זה לא קרוב לרשימה מקיפה. יכולתי לחשוב על עוד 20 סרטים שיתאימו ממש מעל לראש. תחשוב על זה כעל בסיס התחלתי, פתיחה לשיחה וכמה מסרטי האימה האהובים עליי להסתכל, והקפד להישמע בתגובות עם המועדפים שלך.

קוצר נשימה

דריו ארג'נטו ' ס קוצר נשימה הוא אולי סרט האימה 'המדהים מבחינה ויזואלית' הכי איקוני ונדון לעתים קרובות. בטח ידעת שזה הולך להיות ברשימה הזו עוד לפני שלחצת על הכותרת. מפורסם בפלטת הצבעים העיקרית שלה, הישג מדהים של הצלם הגדול לוצ'יאנו טובולי , קוצר נשימה אימץ את האסתטיקה הרדיקלית והניסויית כדי לבטא עולם פנטזיה אקספרסיוניסטי שחולץ דרך סדקי ההיגיון כדי להפוך לחלום קדחת אגדות אלים. וארגנטו דרש שהכל ייצור באופן מעשי, במסגרת, אסור לבצע שינויים שלאחר ההפקה. זה היה שווה את העבודה הקשה. קוצר נשימה מחזיק מעמד כיצירת מופת מהפנט ודוגמה להישגים הקולנועיים שניתן להשיג כאשר יוצר סרטים מבריק מחבק תעוזה ומדרבן על משתפי הפעולה שלו לעשות זאת. יהיה זה תפאורה תפאורה, ציון הרוק האייקוני של הפרוג או הצילום הפורץ דרך של טובולי, קוצר נשימה הוא סרט פרובוקטיבי וחושני בכל צעד ושעל.

מכשפת האהבה

אנה בילר ביליתי שבע וחצי שנים בשכלול מכשפת האהבה לנקוט גישה מעשית כמעט לכל מרכיב בסרט, החל מתלבושות ועד עיצוב תפאורה וכמובן בימוי. התוצאה היא סרט למראה ללא דופי שהוא תוצר של חזון יחיד ויחיד. נוטף כשרון וינטאג'י ונטוע בכוח הפיתוי הנשי (שלא לדבר על קטלוג הפניות הקולנועי המופלא של בילר), מכשפת האהבה מעלה די קסם, מפליג בתמונות של פנטזיה מינית ויופי מסורתי לפני שהוא משפד אותם בפילוסופיה פמיניסטית חדה כתער. הסרט מעוצב בקפידה, מעיצוב קלפי הטארוט ועד לניפוח האייליינר של הגיבורה שלנו, כדי ליצור גם שלמות אסתטית וגם תהודה נושאית - בקיצור, לבנות עולם קולנועי שלא דומה לשום דבר אחר. בילר לא רק הצליחה, היא יצרה סרט שבאמת מטיל קסם; חווית צפייה מחניקה ועשירה מבחינה אסתטית שאי אפשר לנער אותה כשזה נגמר.

שד הניאון

ניקולס מתפתל Refn יש כישרון ביצירת סרטים שנוגעים בקהל ו שד הניאון הוא אחד המאמצים המפלגים שלו עד כה. מתרחש בעולם הזולל של האופנה הגבוהה ההוליוודית, שד הניאון שופע ומרהיב אבל זה גם מלוכלך ושוחק, כמו לשמוע את לחיצת הלוביטונים של הסטילטו שלך על מסלול לפני שתמעד ונופל פנים אל פנים למוטל מקקים מכוסה ששם חלומות הולכים למות. וזה פשוט כל כך מיותר. שד הניאון הולך לשם. בין אם מדובר בקניבליזם, נקרופיליה או התקיפה הרגילה על החושים באורות בוהקים ומהבהבים ובטירוף של ניאון, רפן בקושי נותן לקהל להשתחל לפני שהוא תוקע את הגז בנסיעה הפראית שלו דרך המלכודות של טינסלטאון.

הזריחה

אם יש מישהו שידע לעשות סרט נאה, זה כן סטנלי קובריק . ידוע לשמצה על עינו האובססיבית ושליטה במשימה כפייתית, ונערץ על הגבהים הקולנועיים שהניבו, קובריק שלף מתותחו של סטפן קינג ל הזריחה ועיבד מחדש לחלוטין את החומר בצלמו. מוקפד בכל דבר, החל מממדי ההיגיון של המלון (הישג אדיר של ארט דירקטור רוי ווקר ,) לסימטריה המסחרית שלו ולצילומי הפרספקטיבה של נקודה אחת, קובריק יצר עבודות מופת חזותיות עם הזריחה . חשוב על כל האיקונוגרפיה שיצר סרט יחיד - יש את המשיכה הגיאומטרית המחודשת של השטיח האדום והכתום, המבוך הטופיארי, התאומים, ואז יש את הרגעים המזעזעים והקרביים; ג'ק ניקולסון חותך דלת, מעלית של דם נשפכת לעבר המצלמה, העווית הקפואה של ג'ק טורנס. תוך כדי שקיעה בז'אנר שלא אהב עבורו אהבה גדולה, יצר קובריק את אחד מסרטי האימה הטובים בכל הזמנים ועיצב דיוקן חזותי של טירוף ואימה כה מושלם, צריך רק להציץ בכמה פריימים כדי להרגיש את האי נחת.

התא

כיוצר סרטים, Tarsem singh פעל בעיקר בתחומי הפנטזיה, האגדות והאגדות, אבל זה תחום החלומות שהכי מתאים לו. עם מותחן האימה הכופף שלו התא , טרסם נכנס במלואו לתמונות המרהיבות ובניית העולם האקסטרווגנטית וההיגיון החלומי החלקלק שימש היטב את הפינוקים הסגנוניים שלו, וכיסה את שלל החטאים הנרטיביים שפקדו חלק גדול מיצירותיו האחרות. כל אלמנט עיצובי מרכזי מחורץ עד 11 - עבודת התלבושות המדהימה מ איקו אישיוקה (שהביא אותה גם לפריחה אופראית ל הדרקולה של בראם סטוקר ) נוטה לתפוס את מרכז הבמה, אך כיוון האמנות, עיצוב ההפקה ועבודות האיפור הם כולם פנומנאליים בפני עצמם. ערימות Tarsem התא עם תצוגות תמונות מסחררות בכל סצנה, ומונעות על ידי המנוע של וינסנט ד'אונופריו הופעתו של הקריפסטר הכל יכול התא הוא סרט מצמרר באמת. לפעמים זה הופך להיות יותר חוויה מאשר סיפור, אבל החוויה כל כך עוצמת ועוטפת, וההערכה לאמנות ולאומנות כל כך גבוהה, שאתה קצת שוכח לחשוב.

הקבינט של ד'ר קליגרי

OG ו- All-Timer של סיוטים קולנועיים יפים, הקבינט של ד'ר קליגרי הוא סרט שמשנה משחק שהגדיר את הבמה המשוננת לכל סרט אחר ברשימה זו. מתנתק מהקונבנציה לפיה המצלמה נועדה לתפוס ריאליזם, יינות רוברט סרטו משנת 1920 הפך לדוגמא לספרי הלימוד ליצירת קולנוע אקספרסיוניסטי גרמני (שזכה לשבחים כראשון מסוגו), אך הוא עדות להשפעה של מצב הרוח והעיצוב המקאברי שסטילס מהסרט נראים אמנותיים ויחודיים בדיוק כמוהם עשה לפני כמעט מאה שנה. הקבינט של ד'ר קליגרי מציג עולם שחור ולבן של קצוות מבצבצים ונופים מסורתיים, פריזמה חזותית דרכה אנו יכולים להציץ במוחם של המשוגעים והרוצחים. סרטי ולא שגרתי, הסרט הניח את המסלולים לעלייתם של סרטים כמו Nosferatu, המכשפה ו הגולם , אבל למרות זאת קליגרי את ההשפעות ניתן לראות מרחוק בהתפשטות האימה, מעולם לא היה סרט אחר שתפס את אותו נוף משופע, עולם הבנוי בזוויות מוטות בו גברים הולכים לדרכם דרך הכאוס.

חייזר

רידלי סקוט עושה סרטים יפים. אפילו סרטיו המדהימים או הבומבסטיים ביותר הם מראה. אבל חייזר הוא תרגיל בשלמות יצירה קולנועית טהורה מההתחלה ועד הסוף, ובעוד זה כולל סיגורני וויבר ההופעה האייקונית של אלן ריפלי, התסריט המהודק, צעדת המומחים והמתח האיטי, למטרות מאמר זה, נתמקד רק במראה הסרטים. וזה מדהים בפני עצמו. סקוט וצוות ההפקה שלו יצרו חללית קולנועית כמו שהיא נצחית, מבוך של מסדרונות ותאים שמצלמים יפה תוך גלום סביבות עשירות ומגוונות; בין אם מדובר במגורי מגורים לבנים נקיים, ברציפי העבודה הרטובים הקודרים או בשטחי החלל החיצוניים שמהם אין מנוס. עבודה עם מיניאטורות במסגרת ואפקטים בעבודת יד, חייזר מצייר תמונה אימתנית של נסיעה בין-גלקטית מהאזורים הגותיים של אתרון אל האימה הסטרילית וההייטקית בתוך הנוסטרומו עצמו. ואז יש את העניין של הר גיגר העיצובים הביו-מכניים המחרידים, שעמדו במבחן הזמן כיצירות היצורים המטרידות ביותר שהומצאו אי פעם. חייזר אולי לא נוצץ, אבל זה לא אומר שזה פחות מהישג חזותי יפהפה ופורץ דרך.

Nosferatu Vampyr

אל תעשה טעויות. F.W Murnau 1922 Nosferatu ראוי באותה מידה כמו נקודה ברשימה זו, אבל יש משהו שאני מרתק מאוד ורנר הרצוג מהדורה מחודשת של 1979 ותהליך הפרשנות ההסתגלותית. סרטו של מורנאו נכתב בראם סטוקר של דרקולה לפני שתביעות זכויות יוצרים אילצו כמה שינויים בחומר. ובעשורים שחלפו, נוספראטו והרוזן הערפדי אורלוק הפכו לאייקונים בפני עצמם, משהו שנושא ה- DNA של דרקולה אך נפרד ממנו. כאשר הרצוג נזף בחומר כחמישים שנה אחר כך, היה זה בכבוד לסרטו של מורנאו ובזכויות היוצרים על יצירתו המקורית של סטוקר. שוב, זה הופך למשהו הנישא מה- DNA של שניהם, אך מעולה בפני עצמו. בזכות המתנה של הרצוג לכידת היופי המסוכן של הטבע ועבודתו המרהיבה של משתף פעולה קולנועי תכוף שלו יורג שמידט-ריטוויין , כל פעימה של הסיפור הקלאסי מועברת באומנות החזותית המקסימלית, והרצוג עובד עם מיטב ארצו קלאוס קינסקי להמציא מחדש את המיסטיקה של דרקולה ליצור חיוור ופתטי שנוכחותו הפיזית שולטת על המסך.

תחרה דם ושחור

הגדול מריו בבא מביים כל פריים של תחרה דם ושחור כאילו היה ציור שמן בתערוכת אמנות יוקרתית. הוא לוכד אור, צל, צבע ומסגור בעין מומחית כזו, כל רגע נראה כאילו הוא יצא מסגרת מעוטרת. כפי שהכותרת מרמזת, היא גם אלימה למדי, אחת היצירות המשובחות ביותר של יצירת ג'יאלו, מתענגת על לוח הטכניקולור, מערכי רצח ותככים מהז'אנר. כתוצאה, תחרה דם ושחור הוא גם מגוחך ומקסים, ומשחק אלמנטים יצירתיות וגרגרים בפעימה אחת. רגעים של אימה רוויים בשפיכות דמים, בובות אימתניות מתמשכות במסגרת שנשטפות באור אדום, וההריגות מלהטות את היצ'קוק המעוצב מחדש של באווה. אבל הנשק הסודי שמאחורי תחרה דם ושחור חביבותו היא הבימוי של באווה, שבאמצעותו הוא מצא דרך לאמץ את כל האיכויות היפות והברוטליות ביותר של הסרט באמצעות צילומי מעקב אגרסיביים, מחבתות והתקרבות, מה שמעניק לסרט חיים ממדיים מעבר לצבעים הבהירים והופך שעון מדהים.

תן לנכון להיכנס

תומאס אלפרדסון לא רואה את עצמו כיוצר סרטי אימה, אבל עם המיזם הראשון שלו בז'אנר הוא יצר יצירה מדהימה ומופתית שהפכה לקלאסיקה אימהית מיידית. על הזנב של באפי ציידת הערפדים , יומני הערפד , דמדומים וגל ערפדי נוער כללי בן עשרות שנים, תן לנכון להיכנס ניער הכל בדרמת ערפדים חמורה ורגשית עמוקה. זה גם במקרה מדהים לחלוטין. שלג ואפלולי נראה שהסרט זוהר מחיים פנימיים, יצירה יוצאת דופן שהציבה את הצלם הויט ואן הויטמה על המפה לקהלים בינלאומיים הרבה לפני שהוא הפך כריסטופר נולאן החדש של הבחור. אלפרדסון ממסגר את רגעי האלימות שלו באותה יראת כבוד שהוא מעניק לדופיו פעימות, ומעניק לסרט כולו עומק יופי עקבי ופשוט מטעה. באופן דומה, אלפרדסון והויטמה לוכדות את המפלצות החבויות בצללים של חיי היומיום באותה קלות כמו אלימות הערפד שלהן, ומתייחסות הן כענייניות ועם זאת איכשהו מרהיבות. עשיר, מרקם ומחויב לשפה ויזואלית פשוטה, תן לנכון במכרות יופי מהנורא והאימה מהרגיל.