צ'רלי הונאם ב'ג'ונגלנד ', הסטטוס של' שנטרם 'ולמה הוא לא עשה את' רים פסיפיק 2 '

• קטגוריה: רֵאָיוֹן

הונאם משקף גם פרויקטים מהעבר, כולל 'לא מוכרז' ו'בני האנרכיה '.

מבמאי מקס ווינקלר ( פֶּרַח , ברוקלין תשע-תשע ), הדרמה יונגלנד (אשר זמין כעת ב- Premium VOD ובדיגיטל) עוקב אחר האחים סטנלי ( צ'רלי הונאם ) ואריה ( ג'ק אוקונל ), שהקשר ההדוק שלהם גורם להם לדחוף להוציא יותר מהחיים כשהם מנסים לחמוק מנסיבותיהם על ידי נסיעה ברחבי הארץ למשחק אגרוף אסור. נאלץ לצ'פר מלווה בלתי צפוי ( ג'סיקה בארדן ) בגלל חוב כבד שחייב לבוס פשע מקומי ( ג'ונתן הגדולות ) והקשר של סטנלי ואריה מתחיל ללחץ של ניצחון במשחק.

במהלך השיחה המעמיקה הזו 1 על 1 עם קוליידר, הונאם מספר לנו מדוע הוא נמשך לשחק את סטנלי, איך היה להכיר ולעבוד עם או'קונל ומדוע הוא כבר מחפש לעבוד שוב עם ווינקלר . הוא גם דיבר על מעמדה של סדרת Apple TV + שלו שנטרם , האם הוא היה עושה עוד תוכנית טלוויזיה ארוכת שנים כמו בני האנרכיה , בין אם הוא מעורב ב פסיפיק רים סדרת אנימה של נטפליקס, ועוד הרבה יותר.

Collider: במה מדובר יונגלנד שמשך אותך פנימה? האם זה היה הסיפור, האם זו הדמות, האם היו היחסים בין האחים האלה, או שזה כל זה?

תמונה באמצעות Paramount Home Entertainment

שארלי הונם: זו עדות לכתיבתו הנהדרת של מקס [ווינקלר] אבל זה פשוט הרגיש כמו דמות רעננה, מבחינת ההיסטוריה הקולנועית הכללית. לא הרגשתי שראיתי דמות כמו סטנלי מצטיירת יותר מדי פעמים אבל זה היה ספציפית גם דמות מאוד טרייה עבורי. למרות שיש הרבה צבע ורגישות מוגברת לסרט (או לפחות יותר בעמוד מאשר לתוצאות הסופיות), היה ברור שמקס באמת מעוניין לחקור משהו ספציפי לגבי האופן שבו אנשים, אבל גברים במיוחד, מתקשרים זה עם זה. היה ברור מאוד שלמרות שהיה הקשר עם סיפור האהבה בין הדמויות של ג'ס ברדן לדמויות של ג'ק אוקונל, סיפור האהבה המרכזי היה בין שני האחים האלה ותחושת הנאמנות והאהבה העמוקה שלהם שיש להם זה לזה. , וחוסר היכולת המוחלטת שלהם לבטא זאת ולהדגים זאת, בכל דרך שעשויה להקל על חלק מהאסון הבלתי נמנע והמתבקש שהיה בבירור באופק. הגעתי מסביבה קשה מאוד של מעמד הפועלים והקשוחה בה גברים לא ממש התקשרו אחד עם השני באופן שמצאתי סיפוק עמוק. אז היה בזה משהו, שהרגיש לי אישי, ושאני מעוניין לחקור.

כאשר אתה קורא תסריט, באופן כללי, כמה מהר אתה בדרך כלל יודע מתי זה משהו שאתה רוצה לעשות ושאתה יכול להביא אליו משהו, וכמה מהר ידעת כשקוראים את זה?

הונם: מיד. זה תהליך דו שלבי עבורי. קראתי כל כך הרבה תסריטים, בשלב זה, שאני פשוט יודע מייד - ממש בתוך העמודים הראשונים - אם איכות הכתיבה קיימת או אם אתה יכול להרגיש שזה יהדהד נושאית. זה התברר מיד אבל לא הכרתי את העבודה של מקס. אז הסף השני הוא תמיד אמונה והתרגשות והשראת הבמאי. הלכתי וצפיתי בסרט שלו פֶּרַח , שלדעתי היה ממש ממש ייחודי וקליל. הרגשתי שיש לו קול שהתלהבתי ממנו וההופעות בו פֶּרַח טובים מאוד מאוד. ברור, שכל כך הרבה מההופעה של שחקן הולכת להיות מבוססת על הדרך בה הבמאי מטפל בכם על הסט, ואז מטפל בחומר הגלם ברגע שהם נכנסים לחדר העריכה.

לכן, שני הדברים הללו יחד הפכו את זה לבלתי-מעניין באופן מיידי. קראתי את התסריט וראיתי את הסרט במהלך יום אחד, ואז התקשרתי ואמרתי, 'אני רוצה להיפגש עם מקס', ואמרתי לו בחדר, 'אני רוצה לעשות את הסרט הזה.' זה היה תהליך די קל, מבחינה זו.

האם הייתה נקודה ספציפית בה עברת מלהיות מישהו שהתרגש רק להביא תסריט לקריאה, ליכולת לספר די מהר אם זה לא משהו שתרצה לעשות?

הונם: כן. היו שלבים רבים בתהליך להגיע למקום בו אני נמצא עכשיו ואני יכול לראות שיש הרבה צעדים לפניי ואני רוצה בתקווה להיות מסוגל לחצות עוד כמה ספים כדי להגיע למקום בו הייתי רוצה להיות אופטימלית כפרפורמר וכחלק מצוות עשיית סרטים, אבל כן, בהחלט. מה שאני מבין עכשיו זה כמה זמן לקח לי האמונה העצמית לסנגר לעצמי ולומר, 'אני רק הולך ליישר קו עם קליבר מסוים של אנשים'.

תמונה באמצעות Paramount Home Entertainment

זה קנה מידה שמתפתח כל הזמן, אבל אני מרגיש מאוד בר מזל שאני נמצא במצב שאני נמצא בו עכשיו, שם אני מקבל לא רק חומר באיכות טובה עם במאים טובים, אלא גם מגוון תפקידים. אנשים לא רק רואים בי בחור קשוח רגיש. הם בעצם רואים שיש לי את היכולת לעשות גם דברים אחרים, וזה ממש מלבב ומשהו שהולך וחשוב לי יותר ויותר. עברתי תהליך של התמודדות עם חרא אישי כלשהו שהייתי צריך לעבור והתמודדות עם טראומות מילדות דרך עבודה. הרגשתי פחד וכמו ילד רגיש בסביבה קשה, וזה יצר הרבה תיעוב עצמי, אז החלטתי שאני רוצה לשחק את כל הבחורים הקשוחים האלה במשך זמן רב, לעבור את הטראומה הזו ואת השלילי הזה. דימוי עצמי שיצרתי לעצמי מילדותי. אני מבין עכשיו שהפעלתי את השדים האלה ואינני צריך לעשות זאת יותר, ואני כבר לא ממש מעוניין לעשות זאת.

כשהתחלת לייצר ולכתוב דברים לעצמך, האם זה גם משנה את נקודת המבט שלך על האופן שבו אתה קורא משהו או מה אתה רוצה לעשות?

הונם: כן. זה קצת מוחי אבל השנה הייתה משפיעה עלי להפליא. אני רוצה להקדים שאני בשום פנים ואופן לא רוצה להישמע כאילו כל דבר שקרה השנה הוא דבר חיובי מכיוון שברור שזה היה קשה מאוד עבור כולם, אבל הבידוד נתן לי את האפשרות לשבת ולעשות את מה שבאתי להתייחס מהניסיון לעשות את זה כעבודה שלי, באופן שמעולם לא הרגשתי בעבר. כתבתי, בשבעת החודשים האחרונים, 85 שעות בשבוע, ולא לקחתי יום חופש בו לא כתבתי מינימום 12 שעות ביום. כתבתי תוכנית טלוויזיה בת שישה חלקים, כתבתי סרט, וכעת אני בתהליך מתווה מיני סדרה בת ארבעה חלקים. הייתי שקוע באמת במה שאני מרגיש זה הקריירה 2.0 שלי, וזה באמת היה חוויה מספקת מאוד, בצורה הברורה ביותר שאני יכול לחוות את זה. אני מרגיש באמת, בפעם הראשונה, שאני עושה את העבודה שלי.

כשאתה כותב כל כך הרבה ואתה מכריח את עצמך לכתוב כל יום, כמה מזה אתה לא אוהב ומשליך למחרת ולהתחיל מחדש?

הוננם: אני די ממושמע בתהליך שלי. אני עושה הרבה תכנון והרבה בנייה. אני מדבר על זה במונחים של בניית בית. אתה צריך להחליט בדיוק איזה סגנון אתה הולך לבנות, ואז אתה צריך למצוא פיסת אדמה, ואז אתה צריך להכין את כל התוכניות, ואז אתה צריך לבנות את הבית. כל זה עבודות הכנה. אני מתווה ומתווה מחדש את לוח הסיפורים עד שאכיר את כל ההיבטים בסרט, לפני שאתחיל לכתוב, ואז התסריט הוא באמת רק עיצוב הפנים והדקורציה. זה דברים ממש ממש כיפיים ומרגשים לעשות. כשאני מתחיל לכתוב את התסריט בפועל בטיוטה סופית, 90% מהעבודה כבר הסתיימה. אבל התהליך הוא תהליך איום, דמנטי, ועמלני של מה שמרגיש כמו לשבור סלע מכיוון שאתה מנסה ליצור יש מאין. יש הרבה התחלות שווא, חורי ארנב שאתה יכול לרדת. אתה מבין, 'אה, כן, זו האנטיתזה למה שאני צריך לעשות עכשיו,' ואתה צריך להיות אמיץ ולגרוט את זה. לכן כל כך חשוב לעשות את כל עבודות ההכנה. אתה לא רוצה למצוא את עצמך באמצע התסריט ולהבין שעשית תפנית שגויה, לפני 30 עמודים.

מקס ווינקלר דיבר על כך שלא באמת הוקם שום מחנה אתחול של שחקן או כל דבר שתוכלו להכיר זה את זה לפני שצילם את זה. איך היה להכיר את ג'ק אוקונל, במהלך הצילומים? איך מערכת היחסים ביניכם התפתחה?

תמונה באמצעות Paramount Home Entertainment

הונם: ג'ק הוא יוצא דופן. התרגשתי להפליא שיש לי את ההזדמנות לעבוד איתו. יש לו תהליך ייחודי באמת והוא שחקן אינטואיטיבי להפליא, אז אתה לא באמת הולך להשקיע זמן רב בשיחת תיאוריה עם ג'ק. הוא הולך להופיע ולעשות את שלו. מה שהיה מדהים מבחינתי זה שזה אילץ אותי לצאת מהראש שלי ולהיות ממש ממש נוכח, ופשוט להיות שם איתו ולהגיב, באופן שלדעתי באמת הודיע ​​על הקשר על המסך. פשוט מעולם לא ידעתי מה הוא הולך לעשות. אני לא מתכוון לזה בשום דרך מרתיעה אבל זה היה כמו להיות עם נמר בזנב. פשוט הייתי צריך להופיע והיה חלק מזה, שזה היה כל כך מערכת היחסים שמקס יצר בכל מקרה. זו באמת הייתה חוויה מאוד נוכחת ומיידית של לעבוד איתו.

איך היה להוסיף אז דמות כמו סקיי לתערובת ולקיים את הניגוד הזה בין האחים האלה?

למה מייקל עוזב את המשרד

הונם: היה קצת ג'אז. [ג'סיקה] היא גם קצת כמו ג'ק. היא באמת אדירה ויש לה בהחלט יכולת מחשבה וניתוח ביקורתיים אבל אני לא חושב שהיא באמת מעדיפה את זה. היא רוצה להופיע ולקבל את החופש לעשות את מה שהיא רוצה לעשות. אני פשוט נתפסתי בין שתי תחנות הכוח החשמליות האלה, מנסה לסכסך את שתיהן בסצנה, כמו שהאופי שלי אמור היה לעשות. ומקס היה ממש ממש קולח באופן בו ירה. לעתים רחוקות הייתה חזרות כלשהן. דמיאן [גרסיה], עקבנו, היה נדיב להפליא כשהקריב חלק מכוונותיו ורק אמר, 'לעזאזל, אני מניח שאני פשוט הולך לירות במה שאתם עושים. בואו נמשיך למצלמה לנוע. ' זה היה תהליך אורגני מאוד.

אתה גם לא נותן לעצמך מספיק קרדיט בביצועים שלך כי היית משכנע לא פחות לצפות על המסך.

הונם: זה ממש מקסים לשמוע. תודה. באמת ניסיתי כל הקריירה שלי. אני לא חושב שנכנסתי לזה כישרוני מולד כמו שעשו כמה מעמיתי. באמת עבדתי קשה לטיפוח מערך מיומנויות ואני מרגיש שאני משתפר. באופן מסוים, כרגע, אני מרגיש שהקריירה שלי רק התחילה, שהייתי באימונים ובתהליך של טיפוח מיומנויות אלה, לימוד מלאכה ופשוט מנסה להבין מי הייתי, כדי להיות מסוגל להבין מה מעניין בי ומה יש לי להציע. אני מקווה שהתחושה שיש לי לגבי עצמי כרגע, תקפה ושאני עומדת לסיים את הלימודים ולהתחיל מסלול חדש בקריירה שלי, שם אוכל להרגיש תחושה הרבה יותר גדולה של בעלות וסינגולריות של עבודה שאני עושה. אבל לעזאזל, נראה.

צילמת את סדרת הטלוויזיה שנטרם מוקדם יותר השנה כאשר הצילומים הוקפאו. חזרת לייצור על זה?

תמונה באמצעות רומולוס בידור

הוננם: לא. המשכנו להמתנה והיה להם קצת דשדוש יצירתי. החלפנו את השואורנר / יוצר, כך שיצר עיכובים נוספים. הם בעצם מארגנים מחדש ונותנים אוטונומיה חדשה זו למופע להיכנס ולמצוא את חזונו ולהגדיר מחדש את מה שהוא רוצה שההצגה תהיה. אז, אנחנו במתינה קצת, וזה היה בסדר, מאז שיש לי עבודה שרציתי לעשות, לכתוב את הדברים שלי. הייתי אסיר תודה על תקופת הזמן הזו.

האם זה קשה לעשות, כשאתה נמצא במרחב הראש הזה ואז אתה צריך לעצור ולא לדעת מתי תצטרך לחזור למרחב הראש הזה?

הונם: כן, זהו. אבל זה גם כל כך תכוף בתוך העסק הזה שצריך ללמוד להתמודד עם זה. זה הכי גרוע שצריך, למשל, לחזור ולעשות צילומים מחדש. אני חושב שכל שחקן יגיד שזו רק החוויה הגרועה ביותר מכיוון שנפרדת והתנערת לחלוטין מהדבר הזה מהמערכת שלך ואז אתה צריך ללכת למצוא אותו שוב, ותמיד יש את השאלה האם תוכל למצוא את זה שוב. אני תמיד מרגיש שאתה משחק התחפשות, בפעם השנייה שאתה מסתובב. לא בתוכנית טלוויזיה אלא כשאתה צריך לעשות צילומים מחדש בסרט.

האם תעשה עוד הופעה ארוכת שנים אחרי בני האנרכיה ? אחרי שביליתם כל כך הרבה עונות בגילום דמות אחת, האם זה משהו שתרצו לעשות שוב, או שהייתם רוצים לוודא שזה לתקופת זמן קצרה יותר?

הונם: כן. בתכנית שדיברנו עליה, אנחנו מדברים על שלוש או ארבע עונות. הם עונות מוגבלות. הם לא יהיו 13 או 15 עונות פרקים כמו שעשינו בנים . אני חושב שהם הולכים להיות הרבה יותר בטווח של 10 פרקים. ואחד הדברים שעשיתי בחצי השנה האחרונה הוא לכתוב לעצמי תוכנית טלוויזיה, שבהצלחה תהיה סיפור ארוך טווח שאנו מספרים במשך שלוש או ארבע עונות. אני די אוהב לספר סיפורים ארוכים. אני מאוד אוהב את האלמנט של משפחת שחקנים וללכת לעבודה עם אותם אנשים באופן עקבי, לאורך תקופה ארוכה. בהחלט יש אלמנטים בטלוויזיה שמבחינתי מושכים יותר מסרטים.

עשית טלוויזיה בתחילת הקריירה שלך, אבל זה השתנה כל כך וזה הפך להיות כל כך שונה מאז.

הונם: כן, זה העניין. אם אתה רוצה לספר סיפורים חסרי פחד ולא מבוססי IP, במיוחד שיש להם כל מרכיב שיוצר תג מחיר יקר להפקה, הכי טוב לך לנסות לספר אותם בטלוויזיה. קשה מאוד להכניס רעיונות מקוריים יקרים להפקה בסרט.

אתה עשית לא מוכרז עם ג'אד אפאטו. האם אי פעם היית מעוניין לעבוד איתו ולעשות עוד קומדיה כזו?

תמונה באמצעות פוקס

הוננם: כן, זה מצחיק, הפתעתי את עצמי, את שני הדברים שכתבתי השנה, כתבתי לעצמי ואחד מהם הוא סאטירה ישרה והשני קיבל מרכיב קומדיה חזק מאוד. אז כן, כשישבתי והתחלתי לכתוב, הלב שלי הודיע ​​לי שזה בהחלט משהו שאני רוצה להמשיך בו. אני לא יודע ספציפית על הקבוצה ההיא. בהחלט הייתי עובד עם ג'אד. אני לא יודע אם הוא היה מעוניין לעבוד איתי. הוא לא הוכיח את הרצון הזה בשנים האחרונות. אז אני חושב שזה עשוי לענות לנו על השאלה.

אולי הוא ראה בני האנרכיה והוא פשוט קצת מפחד עכשיו.

הונם: אולי. זה מצחיק, אספר לך סיפור קטן. ג'ייסון סגל כתב לשכוח את שרה מרשל כדי שהוא ואני נעשה ביחד, והוא כתב את התפקיד [ראסל ברנד] עבורי. הלכתי ועשיתי את קריאת השולחן וזה היה מאוד מוצלח. ג'אד הפיק. הייתי בלילה אפל של הנשמה בקריירה שלי, באותה נקודה, והרגשתי שאני צריך לתפוס את המסלול וזה פשוט לא ממש מתיישר עם, באותה תקופה בחיי ובקריירה שלי, עם מה שרציתי יעשה. ג'ייסון היה אחד החברים הכי טובים שלי ולכן הוא כתב לי את הסרט, אבל הייתי צריך לומר לו, 'אני כל כך מצטער, אני לא הולך לעשות את זה.'

זה היה אחד מאותם דברים שבהם המעגל הפנימי של אותה הפקה לא התקבל במיוחד. הייתי צריך לעמוד על דעתי ולומר, “שמע, זה שום דבר אישי. אני רק עוקב אחר כוכב הצפון שלי. אני פשוט במקום משונה ואני מנסה להגדיר לעצמי מה הדרך קדימה. ' זה היה אחד מאותם דברים שבאמת היה קשה לי כמה חודשים אחרי זה או שנה אחרי זה, ואז ראיתי את פיסת הסטנד-אפ הזו. לא ידעתי מיהו ראסל ברנד, אבל ראיתי את קטע הסטנד-אפ הזה שעשה ראסל ברנד ביום חג המולד עם אמי, וזה היה בדיוק הרגע המשחרר הזה שבו אמרתי, 'ברור שזה הבחור שהיה צריך שיחק בתפקיד הזה. ברור שהייתי צריך פשוט לצאת מהדרך שבה היקום מתבטא, כמו שהוא אמור היה לעשות. '

היחסים שלי עם ג'ייסון הולידו את הדמות הזאת אבל אין סיכוי שיכולתי לעשות את זה צדק, כמו שעשה ראסל ברנד. אני חושב שיש קצב לדברים האלה ואתה פשוט צריך לעקוב אחרי האינסטינקטים שלך. זה כל מה שאתה באמת יכול לעשות אי פעם. אני מניח שהבאתי את זה כי זו דוגמה יפה לכך שהאינסטינקטים שלי הוכחו לי שזה היה נכון, אני חושב. ואגב, מעולם לא סיפרתי לאף אחד את הסיפור הזה לפני כן. אני לא יודע אם זה הופך את זה לאטרקטיבי או לא אבל זה בלעדי לעולם.

נטפליקס פרסמה לאחרונה גם את התמונות הראשונות מה- פסיפיק רים סדרת אנימה שתצא בשנת 2021. האם הם הגיעו אליך על כך? האם זה משהו שאתה בכלל עוסק בו?

הונם: זה חדשות חמות מבחינתי. אפילו לא ידעתי שהם עושים את זה. לא, אף אחד מעולם לא שאל. כשלא עשיתי את ההמשך, אני חושב שכנראה סגר לי את הפרק הזה.

האם אי פעם התכוונת לעשות את ההמשך הזה כשגיירמו דל טורו היה עושה את זה?

תמונה באמצעות האחים וורנר

הונם: כן. עבר הרבה זמן בינינו בביצוע [ההמשך]. אין ספק שכשגיירמו דיבר על זה, כן, בהחלט, הייתי חלק מאותה שיחה ואני חושב שהחזון שלו כללה אותי. אבל עד שהם הסתובבו והחליטו שהם הולכים להגיע עם במאי אחר, קיימנו שיחה על זה אבל הוזמנתי. היו בו אלמנטים עסקיים שדרשו מהם להיכנס לייצור במהירות רבה. אגדה בדיוק נרכשה על ידי וונדה מסין, והם רצו שהסרט הזה ייעשה מהר מאוד ואני לא הייתי זמין. זה בדיוק מה שקורה. לא קיננתי בזה עמוקות. עבדתי בסיפור סיפור ארוך טווח וכבר עשינו כזה פסיפיק רים אז הרגשתי כמו: 'לך עם אלוהים. לך תעשה את הדבר שלך. ' למעשה לא ראיתי את ההמשך, כך שמעולם לא נתתי לעצמי הזדמנות לחשוב באמת אם אני מתחרט על ההחלטה הזו או לא.

קראתי שכבר דיברת על שיתוף פעולה עם מקס ווינקלר שוב. מה היה בו שכבר החזיר אותך ביחד?

תמונה באמצעות Paramount Home Entertainment

הוננם: אני אוהב אותו כבן אנוש ואני אוהב אותו כאמן. הוא הפך לאחד החברים הכי טובים שלי. פשוט הייתה לי חוויה ממש ממש נהדרת לעבוד איתו על הסרט הזה ואני מאוד אוהב את הרגישות שלו כיוצר. את הפרויקט שאנחנו מדברים עליו לעשות יחד, מצאנו יחד, התפתח יחד, ומפיקים יחד. זה החלום. בין שנינו יש לנו מספיק משקל בענף שנוכל לומר לחברות, 'אנחנו הולכים לעשות את זה. אתה רוצה לשלם על זה? ' ואנשים הולכים, 'כן, למה לא?'

זו עמדה ייחודית באמת לשנינו. לאף אחד מאיתנו לא היה שיתוף פעולה מועיל זה לזה, שבו אנחנו פשוט יכולים לעשות חרא ביחד ואנחנו אוהבים את התהליך. הוא כותב הרבה ואני כותב הרבה, ואנחנו הקריאה הראשונה של השנייה. הוא ישלח לי קודם את כל התסריטים שלו, בין אם זה משהו שעבורי אני אדבר לפעול או לא. פשוט יש לנו את העומק הזה של שיתופי פעולה יצירתיים, אז זה לא מובן מאליו שנזכה לעבוד שוב יחד.

יונגלנד זמין ב- Premium VOD וב- Digital.

כריסטינה צנון היא כתבת בכירה בפארקי קולנוע, טלוויזיה ופארקי שעשועים עבור Collider. תוכלו לעקוב אחריה בטוויטר @ כריסטינה רדיש .