כריסטופר נולאן, מתיו מקונוהיי, אן הת'אווי, ועוד מדברים INTERSTELLAR, האבולוציה של התסריט, וביסוס הסרט ברגש

איזה סרט לראות?
 
הבמאי כריסטופר נולאן, הכותב המשותף ג'ונה נולאן, מתיו מקונוהיי, אן הת'אווי, ג'סיקה צ'סטיין והמפיקה אמה תומאס מדברים בין כוכבים.

כריסטופר נולאן בֵּין כּוֹכָבִי סוף סוף נמצא בתיאטראות. כפי שרובכם יודעים, נולאן כתב את התסריט על פי טיוטה קודמת של אחיו, ג'ונתן נולאן ( האביר האפל ). הסיפור מוצא צוות אסטרונאוטים בראשות מת'יו מקונוהי לצאת לחלל העמוק במטרה למצוא כוכב לכת חדש שעשוי להיות מיושב. טעון בקאסט נהדר ( אן התוואי , ג'סיקה צ'סטיין , קייסי אפלק , מייקל קיין , דייוויד אוילו , ווס בנטלי , ג'ון ליתג'ו , אלן ברסטין , טופר גרייס , דייוויד גיאסי , מקנזי פוי , ביל אירווין , ו טימותי חלמט ) ויזואליות מדהימה, בֵּין כּוֹכָבִי צריך לראות על המסך הגדול ביותר האפשרי. אם יש לך תיאטרון IMAX בקרבתך, אני ממליץ בחום לראות אותו בפורמט זה. למידע נוסף על הסרט, צפה בתכשיטים אלה, קליפ, או לחץ כאן לכל הסיקור שלנו.

ביום העיתונות האחרון בלוס אנג'לס הצלחתי להשתתף במסיבת עיתונאים עם כריסטופר נולאן, מתיו מקונוהיי, אן הת'אווי, הכותב השותף ג'ונתן נולאן, המפיק אמה תומאס וג'סיקה צ'סטיין. הם דיברו על חוויית יצירת הסרט, כיצד התכנס הפרויקט, עד כמה התסריט התחלף ברגע שנולאן החליף סטיבן שפילברג כבמאי, כותב סרט מדע בדיוני עם כל כך הרבה תקווה, עובד בחליפות החלל, חקר החלל, אם היו סצנות שנמחקו, מעורבות נאס'א ועוד כל כך הרבה. פגע בקפיצה על מה שהיה להם לומר.

כריסטופר נולאן: אני לא חושב על זה כמו שני דברים נפרדים רק כמימוש - כאשר הסתכלתי לראשונה על הטיוטה של ​​יונה בֵּין כּוֹכָבִי היה ברור מאוד שבמרכז הסיפור יש סט הדמויות הנהדר הזה, הקשר המשפחתי הנהדר הזה, וגילינו שככל שתחקור את קנה המידה הקוסמי של הדברים, ככל שתלך רחוק יותר מהיקום, כך תתמקד הסתכם במי שאנחנו כאנשים ומה הקשרים בינינו. רק כדי לדבר על הגישה היצירתית בה נקטנו, בכל הנוגע למעורבות של הנס צימר במוזיקה, אחד הדברים שעשיתי עם הנס היה שלא רציתי שהוא יידע מה הז'אנר לפני שהוא התחיל לעבוד, אז לפני למעשה התחלתי לעבוד על התסריט, כתבתי דף של מה שנחשב בעיני ללב הסיפור, מערכות היחסים, הרעיון שאבא יצטרך לעזוב את ילדו, את ילדיו, ונתתי את זה להנס ואמרתי, 'עבוד על זה יום ותן לי את מה שיש לך בסופו של יום, וזה יהיה הזרע שממנו אנו מגדילים את הציון.' ואכן הציון המוגמר הגיע מאותו מעשה יצירתי מסוים, ואני חושב שזו רק המחשה לגישה שניסינו לנקוט במונחים של שמירה על האנושות ושימוש בחקר היקום כעדשה שבאמצעותה ניתן לראות את עצמנו כבני אדם.

סרטי גיבורי העל הטובים ביותר בכל הזמנים

ג'ונתן נולאן: רק אם בונים על זה, אנחנו המכשיר היחיד להבנת היקום. עלינו לקרקע את זה בבני אדם. הצעד הראשון בכתיבת הסרט הזה היה ניסיון להבין חלק מהמדע שעומד מאחוריו, שם התחלנו. תחילה ניסיתי להבין תורת היחסות, כי זה הרגיש שזה יהיה אלמנט חשוב ומעניין של סיפור ומה שנפגעתי ממנו - איינשטיין הוא דמות מרתקת שלא היו לו מכשירים שבהם הוא השתמש, הוא לא השתמש בטלסקופים, הוא השתמש במוחו כדי לנסות להבין את היקום. וקראתם את הניסויים המחשבתיים האלה שהוא העלה; תמיד היו אלה שני אנשים ברכבת או אחים תאומים, אחד מהם בחללית, ואתה קורא מספיק כאלה ואתה מתחיל להבין את היסוד המשותף של כל הניסויים המחשבתיים האלה שעשה איינשטיין כדי להבין את טבעו של היקף העצום של היקום סביבנו, תמיד היו אנשים בלב כולם, היו מערכות היחסים האלה במרכז, מלנכוליה או געגוע או צער, אדם אחד ברכבת במהירות האור. וכריס הציע את הרעיון שאם אתה רוצה לחקור את השאלות הגדולות האלה אתה צריך לנוע בכיוון ההפוך כדי לוודא שהוא מבוסס בחוויה אנושית.

כריסטופר נולאן: אני חושב שבאמת חקר החלל מייצג בעיני תמיד את המאמץ המקווה והאופטימי ביותר שהאנושות עסקה אי פעם באמת. בהחלט הדהים אותי כשהטיסו את מעבורת החלל פנימה, 747 כשזה הגיע למרכז המדע כאן בלוס אנג'לס, היו למעלה בגריפית 'פארק עם מאות אנשים מניפים דגלים וצפו בדבר הזה מתנשא למטה וזה היה רגע מאוד מרגש למעשה , וקצת מלנכוליה בו זמנית, כי מה שהרגשנו היה התחושה של העשייה הגדולה ההיא, העשייה הקולקטיבית הגדולה ההיא, התקווה והאופטימיות של זה הם משהו שאנחנו מרגישים שאנחנו זקוקים לו שוב. אני מרגיש מאוד חזק שאנחנו נמצאים עכשיו בנקודה שאנחנו צריכים להתחיל להסתכל שוב ולחקור את מקומנו ביקום יותר.

עבור אן האת'ווי ומתיו מקונוהיי, אני תוהה לגבי האתגרים שפועלים דרך חללית. הייתי מתאר לעצמי שזה ישנה את הפיזיות שלך. האם עם הקסדה הזו, האם זה הפריע לרגשות או משהו כזה?

מתיו מק'קונוגי: החליפה הייתה רק משהו כמו ארבעים קילו, נכון?

רק 40 קילו?

מתיו מק'קונוגי: [צוחק] אני חושב שחליפת חלל אמיתית קרובה יותר למאה, אז הם עשו הרבה עבודה על הפיכתה לקלה ככל האפשר וכמה שיותר קלה לתמרון בה. האם אתה יכול לפרוץ לספרינט? לא. אתה יכול לקפוץ כל כך גבוה? ברגע שאתה מקבל את החליפה על הרבה ממנה, עד כמה שאתה יכול להביע ישירות, היה, כן, מהצוואר ומעלה ולפעמים דרך המסכה. אבל אני לא יודע, מבחינתי, זה היה רק ​​חלק מהסיפור שהיה הגיוני, זה לא השתמש בזה כתא טייס. הייתה הרבה תנועה - זה היה מאתגר יותר מבחינה פיזית באיסלנד, אתה יודע, בחליפת חלל על קרחון [צוחק], עם האלמנטים, בהחלט, כמה מסוקים ברוחות של חמישים קמ'ש.

ANN HATHAWAY: כן, אני לא חושב שזה הפריע לזה. בפעם הראשונה שלבשתי את זה, החלטתי שזו התחפושת האהובה עלי שאי פעם לבשתי ובזכות האיש הזה מימיני יצא לי ללבוש כמה די מרהיבים, אבל זה היה הכי קרוב שאני הרגשתי אי פעם להרגיש כמו ילד בהאלווין אם אתה יכול למתוח את ליל כל הקדושים למשך מספר חודשים, ואני אוהב את ההרגשה הזו. ארבעים קילו זה המון בשבילי, אז זה גם עזר. הייתי צריך להחליט שאני אוהב את זה כי זו באמת הדרך היחידה להתקדם.

מתיו מקונוגי: תן לי לומר את זה, אני במצב בר מזל כי המשפחה שלי יכולה לבוא איתי כשאני יוצא לדרך. זה משהו שחשבתי עליו, כי קופר רודף אחרי חלום שנלקח ממנו והוא יושב שם בחווה כשחלום זה מוצג בפניו מחדש, והשאלה מה אם אצטרך לצאת? כי אני כנראה אצטרך לצאת, במשך חודש בכל פעם לעזוב את המשפחה. זה מצב הרבה יותר מינורי ממה שיש לנו עם קופר בֵּין כּוֹכָבִי . כלומר, להחזיר את זה למשפחה ממש מהר, אם אתה לוקח תמונת מצב של הפאנל הזה יש לנו שושלת נולאן כאן למעלה, וכולם מומחים שהם חלק משלהם שעושים בסרט ככותבים ומפיקים. , ולכריס יש בת, אז כבר היה ברור לי שמדובר בהורים וילדים. זה כמובן המקום בו אבי העורקים של הסרט יושב רגשית. גם אם אינך הורה, יש לך הורים והיית במצבים בהם יש סוג מסוים של פרידה - שום דבר קיצוני זה לא קיים, אבל אני חושב שזה מה שכולם אוחזים בו, אותו מכנה משותף שעובר דרך זה ש כולם יכולים להבין.

מתיו, האם לזכייה בפרס האוסקר הייתה השפעה כלשהי על הקריירה שלך או על חייך? ומכיוון שהשגת כל כך הרבה, האם יש לך רשימת דפים של דברים שאתה רוצה לעשות?

מתיו מק'קונוגי: יש לי כמה דברים שאני רוצה לעשות שלא אשתף, הם בשבילי. האם זה השתנה? אני אגיד את זה, זה משהו שכריס ואני דיברנו עליו כבר בתחילת גישתנו, דיברנו על אובססיביות ושהעבודה שאתה עושה כרגע יכולה להיות האחרונה, או לפחות להתקרב אליה כמו זה הוא היחיד. זו תזכורת נהדרת ודרך נהדרת להיכנס לכל דבר. אז הייתי אומר שכנראה ביחס למה שקרה לי בשנתיים האחרונות, יש לי יותר אובססיה אפילו לגבי מה שאני עושה ברגע זה. זה יכול להיות האחרון. אני מקווה שזה לא, אבל זה יכול להיות.

מתיו מקונוגי: זה היה דבר שלא שקלתי באותה מידה בשפת העם לחשוב שכאשר אנו מתפתחים האם הגבול החדש נמצא שם? ואם כן, מדוע? זה פשוט לא התחשב בזה או חשב על זה כל כך הרבה. אחד הדברים שקיבלתי מהסרט הזה היה שציפיות האנושות צריכות להיות גדולות מאיתנו ושכפי שכריס אמר קודם לכן, ככל שנלך רחוק יותר כך נגלה שמדובר בך ואותי ממש כאן. אז זה הרבה יותר רעיון מוחשי, מחשבה ברת השגה. אני בשום אופן לא מומחה לזה. אני יכול לנהל שיחות על זה עכשיו שלא יכולתי לקיים לפני שנה לפני שעליתי לסרט הזה, אבל עכשיו זה מראה הרבה יותר ארבע ממדי באשר לאן אנחנו הולכים ולאיזה דרך להסתכל עם הגבול החדש הזה.

ג'סטיקה שסטיין: אני זוכר שכשהייתי ילד העימות האמיתי הראשון שלי עם מסעות בחלל היה כשהצ'לנג'ר התפוצץ ואני זוכר כמה זה היה טראומטי בשבילי, כי אני זוכר שראיתי את זה בחדשות וכל הילדים בכיתה שלנו צפו. הייתי צעיר מאוד. כך שלעולם לא הייתי מעלה על דעתי שזה משהו שרציתי לעשות. אני חושב שאנחנו, כבני אדם, תמיד צריכים לכבוש את הפחדים שלנו ולהגיע מעבר לתפיסתנו ואני חושב שזה מאוד חשוב שלא נהיה שאננים או עומדים. הדבר הנפלא בלהיות שחקנית, לאו דווקא בזה, אבל אני זוכה לפעול בחקירות האלה מעבר למה שאני עצמי מסוגל פיזית.

ANN HATHAWAY: לקט ממשהו שג'ס אמרה, אחת החוויות הראשונות שלי עם תוכנית החלל הייתה עם האנדרטה שנבנתה עבור הצ'לנג'ר. כשהייתי בשבעהכיתה כל הכיתה שלי ביליתי את כל שנת הלימודים בהכנות להשקת חללית ביחד. לכולנו היו עבודות שונות שהיינו צריכים ללמוד לעשות, למדנו את המתמטיקה שאתה צריך, למדנו את הכישורים המעשיים שאתה צריך, וחשבתי שזה ממש מגניב. אז אני חושב שאם אתה יכול לקחת טרגדיה ולמצוא את הזהב שבתוכה ולהפוך אותה למשהו חיובי, זה נהדר. ואני מקווה שהשעיית תוכנית החלל היא בדיוק ההשעיה, וזו לא האמירה הסופית בעניין, כי אני חושב שאנחנו צריכים את זה.

מה ב- Netflix בדצמבר 2019

ג'ונתן נולאן: תחילת הפרויקט עבורי התחילה בשנת 2006 או 2007, אז התחלתי לחשוב על זה לראשונה - ונפגעתי באותו רגע ממה שהרגיש, מסיבות שונות, להרגיש כמו להתבגר בעידן הזה, להתבגר במדינה הזאת, ברגע זה בזמן - יש שורה על כך בסרט - זה מרגיש כאילו כל יום הוא חג המולד. יש איזו טכנולוגיה מדהימה, יש משהו מדהים. אתה מגיע לרגע מסוים שבו אתה מבין שכל אותם בני אדם שנחתו על הירח עשו זאת בין כריס שנולד לידי שנולדתי ואף אחד לא חזר מאז, כל סרטי ה- Super-8 האלה שגדלנו וצפו בשיגורי רקטות, אתה מגיע לגיל מסוים ואתה מבין את כל הנאומים על חזרה, הם נאומים, אין שם כסף, אנחנו לא חוזרים. והרגע ההוא הרגיש כמו המלנכוליה או העצבות של זה לדמיין כמין שאולי היינו מגיעים אליו, שאם תשרטטו את האבולוציה שלנו כמין מבחינת גובה, הגענו לשיא בשנת 1973. זה היה סוג של מימוש עצוב. כשגדל מבטיחים לך חבילות סילון וקיבלנו אינסטגרם. סוג של עסקת בטלן, אני חושב. כך שורשתי באופטימיות של הרגע הבא בו אנו מתחילים לנסוע שוב.

כריסטופר נולאן: נולדתי בשנת 1970 לפרוטוקול [צוחק], אבל מבחינתי תחילתו של זה דיברה עם יונה על התסריט עליו עבד. הוא עבד על זה בשביל סטיבן שפילברג באותה תקופה, אבל אנחנו תמיד מקפיצים רעיונות זה מזה, וזה פשוט נשמע מרגש להפליא. מה שגרם לי היה כמו שג'ונה הסביר לי במקור, שזה באמת בלתי נמנע. אנחנו הולכים לעזוב את הפלנטה הזאת בשלב כלשהו רחוק ממה שיש לנו, אנחנו נלך מעבר לירח, אנחנו הולכים למאדים. כולנו יודעים את זה ברמה כלשהי, אני חושב שבעצם. אז יש בלתי נמנע מהאבולוציה האנושית, וזה הצעד הבא. הרעיון הוא שעם הסיפור הזה תוכלו לראות את האדמה כקן ויום אחד אנחנו עוזבים את הקן, או שהאדמה היא הביצה והביצה בוקעת ואנחנו הולכים. זה נראה כמו דבר מאסיבי שלא טופל בסרטים, וזה סוג ההזדמנות שאתה מחפש.

עבור כריס וג'ונה, יש בזה הרבה מדע מכוון את המוח. כמה חשוב היה לכם באמת להשיג את זה נכון - או קרוב לימין שתוכלו לקבל משהו מטורף כמו הרחבת זמן, חורים שחורים וחורי תולעת - ואיזה צעדים עברתם כדי לנסות להשיג את זה כ נכון ככל האפשר?

כריסטופר נולאן: ג'ונה בילה זמן רב עם קיפ תורן, שהוא מפיק בכיר בפרויקט, שהוא משאב נהדר מבחינת הידיעה הכל שיש לדעת על הפיזיקה האמיתית של התיאורטית ומה שידוע בנושאים אלה. היה לי היתרון להגיע לפרויקט באיחור, להיות מסוגל להסתכל על מה שהחבר'ה האלה עשו, והרבה מהתרומה שלי הייתה הפשטת הדברים מכיוון שהם הכניסו את כל הרעיונות המדהימים האלה אבל הרגשתי שזה יותר ממה שיכולתי לקלוט כחבר קהל. אז ביליתי זמן רב בעבודתי על התסריט, בבחירת מה שחשבתי שהכי אמוציונלי, המישוש ביותר מבין הרעיונות האלה, דברים שיכולתי באמת לתפוס. ואז מצאתי שהעבודה עם קיפ הייתה מאוד משחררת מכיוון שזה לא היה כל כך ריסון של 'טוב, המדע אומר שאתה לא יכול לעשות את זה', זה היה יותר חקר רעיונות איתו 'בסדר, מה מתקבל על הדעת? היינו יכולים ללכת לכאן, אנחנו יכולים ללכת לשם. ” מצאתי שזה מאוד מרגש לעבוד איתו על זה.

כריסטופר נולאן: אני לא אוהב לדבר כל כך הרבה על מסרים עם סרטים פשוט כי זה קצת יותר דידקטי. הסיבה שאני יוצר קולנוע היא לספר סיפורים ולכן אתה מקווה שיהיה להם תהודה לאנשים ולסוג הדברים שאתה מדבר עליהם, אבל מה שתמיד אהבתי בטיוטה המקורית של ג'ונה, ותמיד שמרנו על זה, היה רעיון הדלקת, הרעיון שיהיה משבר חקלאי, שקרה היסטורית אם מסתכלים על רעב תפוחי האדמה וכן הלאה. שילבנו את זה עם רעיונות שנלקחו מאוד מהסרט התיעודי של קן ברנס על קערת האבק ודיברנו עם קן בהרחבה וניצלנו את המשאבים שלו, כי מה שהדהים אותי בקערת האבק הוא שזה היה משבר סביבתי מעשה ידי אדם, אבל אחד שבו הדימויים - האפקט של זה היה כל כך מוזר שלמעשה היינו צריכים לדמות את זה בשביל מה שהכנסנו לסרט. אבל הנקודה האמיתית היא שהם לא ספציפיים, שאנחנו אומרים שבסיפור שלנו סוג של אדם נדחק בעדינות מכדור הארץ על ידי כדור הארץ עצמו והסיבה היא לא ספציפית, כי אנחנו לא רוצים להיות דידקטי מדי או מדי מדי בעניין. זה לא באמת העניין. מבחינתי זה חוזר למשהו שאמה אמרה קודם לכן, שההתרגשות שלי מהפרויקט התייחסה לרעיון אולי שלילי ביותר, במונחים של כדור הארץ שנמאס לנו והציע לנו ללכת למקום אחר, אבל זו הזדמנות. , כי להיות הרפתקה מרגשת גדולה להיות בה היה משהו שמצאתי מאוד מנצח בה.

אני מאמין שההסכמה היא שנסיעה בחלל תהיה טובה, אבל אני רוצה לדעת מכל אחד מכם מה דעתך על החיים במקומות שמעבר לאדמה.

כריסטופר נולאן: זו שאלה די כללית.

EMMA THOMAS: מבחינתי אין לי מושג מה שם בחוץ, אבל אני לא יודע אם חיפשת באתר נאס'א, אבל הם עושים את הדבר הגאוני הזה שבו הם מראים תמונה כל יום - אני חושב שזה נקרא 'תמונה של היום '[צוחק], משהו חכם כזה - אבל אחת מהתמונות שהראו, שנראו לי מדהימות לחלוטין, היא נלקחה ממקום כלשהו ליד שבתאי אני חושב, וזה היה של כדור הארץ, וזה היה נקודה כחולה קטנה. זה היה מדהים לחלוטין להסתכל על זה ולחשוב 'הו אלוהים, זה אנחנו', וזה אפילו לא נלקח כל כך רחוק כשאתה חושב בצורה מציאותית על המרחקים היחסיים שאנחנו מדברים עליהם כשאנחנו מדברים על עוֹלָם. זה גרם לי להרגיש, הו אלוהים, כלומר, כשאתה מסתכל על הכוכבים בשמיים וכולם נראים ככה, צריך להיות שם משהו אחר. חייב להיות. איך לא יכול להיות? זה מה שהרגשתי, בכל מקרה.

כריסטופר וולקן תפוס אותי אם אתה יכול

מר נולאן, היו לך כל כך הרבה סרטים מצליחים ומדהימים, מה אתה מחפש בפרויקט הבא?

כריסטופר נולאן: מצדי אני מחפש סיפור נהדר. מה שמצאתי בטיוטה של ​​יונה היה סיטואציה מאוד קשורה, הזדמנות מצוינת לאתגר את עצמי כיוצר במונחים של נושאים טכניים שונים, אך גם נושאים רגשיים. אני בעצמי אבא והתייחסתי לדמות כאבא ורציתי באמת לדחוף את זה בסיפור הסיפור. לא יכולתי לומר לך באופן ספציפי יותר מזה מה שאני מחפש. אני מחפש משהו שפשוט תופס אותי ומחזיק אותי רגשית.

מתיו, האם אתה יכול לדבר על אותה סצנה מדהימה כשאתה נשבר בבכי? זה היה אחד הדברים הטובים ביותר שראינו כל השנה בסרט.

מתיו מק'קונוגי: זו אחת הסצינות עבורי, כבחור שמשחק את קופר, שקראתי ושמתי בו תיקון פתגמי והולך, 'העבודה הטובה יותר. זה באמת צריך לעבוד. ” אז ביום שאני רק זוכר שצילמנו את זה מיד אחרי שחזרתי. זה היה ביום שני בבוקר, הלכתי משם ועברתי בסוף השבוע הציבורי הזה מאוד מועדון הלקוחות של דאלאס ואני נזהרתי מהנקודה שנקבעה באותה נקודה, כי חייתי חיים פרטיים מאוד עם קופר ומשפחה פרטית על הסט, זה היה המוקד שלי כל יום. חזרתי באותו בוקר והכל היה על מנוחה, וחברתי אומרת, 'היי קוראים לזה הרפיה מסיבה כלשהי, הפסק לנסות להקשות.' וזה אחד מאותם כשאני אומר להירגע ואז לקבל. דבר אחד הוא שלא ראיתי, בכוונה, לא ראיתי שום דבר מהצילומים מראש ולא רציתי, לא התאמנו כי עמדנו לצלם את הראשון. אז אז זה היה רק ​​על מנוחה וקבלה, ולא תכנון. יכול להיות שקל לשחקן ללכת 'ובכן אני באמת צריך לעשות הרבה' ואז פשוט לומר 'אני לא צריך לעשות כלום, אני לא חייב לעשות שום דבר'.

כריסטופר נולאן: ראוי לציין - אני לא יודע אם מתיו ירצה שאחשוף זאת או לא, אבל אני אעשה זאת - הוא הרגיש מאוד חזק שהוא רוצה להגיע לזה רענן לחלוטין ולא יודע מה הוא הולך לראות מכיוון שהכל היינו מוכנים לצאת לדרך, וכי הצילום הראשון יהיה זה לשימוש, והדרישות הטכניות שמציבות על הצוות די משמעותיות. אז כולנו היינו צריכים להיות מוכנים מאוד, והיינו, וצילמנו את זה, ואז המשכנו לבצע צילומים הבאים, אבל מה שיש בסרט הוא הצילום הראשון, מה שיש בסרט הוא התגובה הראשונה הראשונית, וזה אחד מאותם רגעים שבהם אתה זוכה לעשות סרט בו אתה זורק את התיאטרליות ואת המלאכה, ואתה זוכה להקיש למשהו מאוד גולמי, מאוד אנושי, מאוד אישי, מאוד מאוד אינטימי והיו הרבה דמעות של גבר גברי מאוד בעשיית אלה - זה היה דבר יוצא דופן להיות מעורב איתו. אני פשוט באמת חושב - כלומר, כולם יודעים איזה שחקן מדהים הוא, אבל זה היה באמת מחשמל לראות.

כריסטופר נולאן: אני לא חושב שיש סצנות שנמחקו. אני לא ממש עוסק בסצנות שנמחקו. אני חושב שכנראה בגלל שאני כותב בעצמי את הטיוטה האחרונה לפני שאנחנו הולכים לרצפה, אז אני מנסה לחסל כל דבר שלדעתי אינו הכרחי לחלוטין, ולכן התהליך שלי הוא בדרך כלל לקחת את הקיצוץ הארוך יותר. אני בעצם לא זוכר מה היה הקטע הראשון שלנו, הקיצוץ הראשון שהקרנו לעצמנו, אבל בדרך כלל הוא מתחיל להיות קצר יותר בחצי שעה או משהו כזה, קצר בעשרים דקות. בדרך כלל מבחינתי זה רק תהליך של דחיסה של מה שיש במקום לשלוף אלמנטים שלמים. אז אני לא חושב שיש סצנות שנמחקו.

EMMA THOMAS: לא.

עבור כריסטופר אתה עובד מאז האביר האפל על קנבס גדולים יותר ויותר עם כל סרט. האם זה משהו שאתה מרגיש הכי בנוח בו עכשיו? אתה יכול לדמיין את עצמך חוזר לשני אנשים בחדר או משהו כזה?

כריסטופר נולאן: ובכן, הדבר המהנה בעיניי זה היה הרבה שהוא אדם אחד בחדר, ואפילו לא שני אנשים בחדר. הרבה מזה היה אינטימי ביותר. אני מתכוון לסצנה שדיברנו עליה של מת'יו וחלק מהדברים שאנחנו דונג עם ג'סיקה ונאס'א היה פשוט אדם אחד שדיבר למצלמה, דברים כאלה. עם סרט מסוג זה אני יכול לעשות את שניהם. יוצא לי לעשות את זה ואני יוצא לעשות פעולה והרפתקאות. יוצא לי לעשות קבוצות פעולה מרתקות כאלה שאתה מנסה לעשות בהיקף הדברים, אז אני מנסה לא להיות מודע לעצמי במיוחד בבחירות שלי, אבל עם הסרט הזה הרגשתי שיש לי את החופש לנסות להרכיב הרבה אלמנטים שונים ולנסות הרבה דברים שונים שאני מתעניין בהם. מבחינת קנה מידה, מה שהביא לכך היה לעשות דברים ענקיים ודברים מוזרים גדולים ואז להגיע לעשות אישיות מאוד מאוד אינטימית דברים. אז מבחינתי זה סוג של הטוב משני העולמות כבמאי.

האם חיפשתם עם נאס'א?

איזה סדרה טובה בנטפליקס

עבור הנולנים, במהלך התסריט מה היה האגוז הכי קשה לפיצוח? מה היה הדבר שהתווכחת או לא הסכמת עליו באלימות ביותר בהגעה לתסריט הסופי?

ג'ונתן נולאן: אני אתן לך לענות לזה [צוחק].

כריסטופר נולאן: כל שיתוף פעולה שקיימתי עם יונה בתסריט היה שונה בגלל הנסיבות השונות שלנו ואיך שעבדנו עליו. זה מאוד ייחודי בכך שהוא עבד הרבה מאוד זמן על זה בלי שהייתי מעורב ואז הוא היה מאוד עסוק בעשייה של דברים אחרים, אז אני אמרתי, 'תראה, אני יכול לקחת את זה ולשלב את זה עם כמה רעיונות אחרים עבדתי על זה. ” אז זה היה קצת יותר בסגנון שהוא הלך 'בסדר תצלום, תראה מה אתה עושה.' ואז הראיתי לו מה עשיתי ולמזלו הוא נראה סביר יחסית עם זה. אז זה היה סוג אחר של שיתוף פעולה עבורנו. אני חושב שיצא לי להפיק את היתרון של שנים רבות של מחקר ופיתוח בסופו והגעתי להיכנס עם זוג עיניים רעננות וכמה להפוך את זה לשלי, וזה דבר שכיף להיות מסוגל לעשות ואני מקווה הוא מרוצה מהתוצר המוגמר. אבל אני לא רוצה לה שום ויכוחים כי הוא לא עשה דברים אחרים.

ג'והנתן נולאן: שמח מאוד.