ההבדלים בין ארבע הגרסאות של 'כוכב נולד', מוסברים

• קטגוריה: תכונה

העיבוד החדש של ברדלי קופר נפתח היום, אך הוא חולק מבנה דומה לאיטרציות קודמות.

ברדלי קופר העיבוד החדש של כוכב נולד נמצא כעת בבתי הקולנוע, ובעוד שהוא מרגיש רענן וחדש, הסרט גם חותך את אותן פעימות העלילה של הסרטים הקודמים. סרטו של קופר הוא הגרסה הרביעית של כוכב נולד . הסיפור במקור הגיע למסך הגדול ב ויליאם א 'וולמן הסרט משנת 1937, שכיכב ג'נט גאינור ו פרדריק מארץ ' . הגרסה המחודשת הראשונה הגיעה בשנת 1954, בבימויו של ג'ורג 'קוקור ומככבים ג'ודי גרלנד ו ג'יימס מייסון . תנו לזה עוד עשרים שנה בערך, וקיבלתם עיבוד נוסף, הפעם בשנת 1976 עם פרנק פירסון בימוי ו ברברה סטרייסנד ו קריס קריסטופרסון בתפקידים הראשיים. לבסוף, עם הגרסה של היום, קיבלת את קופר ביים ומככב ממול ליידי גאגא .

למרות שהסיפור משתרע על תקופות שונות ואף תעשיות שונות, העלילה הכוללת נותרה דומה להפליא בכל ארבע הגרסאות. [ ספוילרים קדימה לכל הגרסאות כוכב נולד ] הסיפור מתחיל תמיד בהובלה הגברית ככוכב בירידה בגלל אלכוהוליזם. המוליכה הגברית מגלה אז תמיד את המוליכה הנשית, שיש לה את הכישרון, אבל לא פרצה דרך הכוכבים. השניים מקיימים מערכת יחסים בה קשריו בענף עוזרים לספק לה דרך לכוכבים. בסופו של דבר הם מתחתנים למרות שהוא ממשיך לרדת. ההתמכרות שלו מחמירה בעוד שהיא הופכת לכוכבת טוטאלית וזוכה בפרס. בטקס הענקת הפרס, הוא משפיל אותה בשכרות כשהיא זוכה בפרס, ובכך מיזג את הניצחון והטרגדיה שלה. היא נשבעת להישאר איתו ולעזור לו לעבור את ההתמכרות שלו, אבל בדיוק כמו שנראה שהוא עשוי להתאושש, הוא מועד שוב ומבין שלעולם לא יהיה יותר מגרור מכובס בקריירה שלה. הוא מתאבד והיא מתאבלת על מותו. הקריירה שלה עומדת כעת כמחווה למינה לגבר שאהבה.

אבל זה המקום בו גרסאות אלה מתפלגות שמעניקות להם את האישיות וההבחנה שלהם.

מתי רואה החשבון יוצא

כוכב נולד (1937)

תמונה באמצעות האחים וורנר

זו עומדת בעיקר כתבנית עבור האחרים, ובכל זאת אין לה הרבה אישיות משל עצמה. זה מתחיל מספיק בהבטחה בכך שהיא עוקבת אחרי ההובלה הנשית אסתר ויקטוריה בלודגט (גיינור) כשהיא עושה את דרכה להוליווד ואז מציגה אחר כך את השחקן נורמן מיין (מרץ) כשהיא פוגשת אותו בזמן שעבדה כמלצרית במסיבה הוליוודית, אבל אתה אף פעם לא באמת לקנות את סיפור האהבה בין שתי הדמויות. זה שם במקצב העלילה, אבל אין שום דבר חשמלי או מסוכן או ייחודי בסיפור האהבה שלהם. זה מובהק, ולמרות שיש בו אלמנט טרגי, הסיפור עובד רק במשיכות הרחבות של 'כוכב נולד, אז כוכב חייב למות', כשהוא רואה בכוכבים משחק סכום אפס שבו יש רק כל כך הרבה מושבים בבית שולחן.

ההיבט היחיד בו נראה כי סרטו של וולמן עובד הוא עם התנהגות כמעט צינית על הוליווד, תוך הימנעות ממלכודות סיפור האהבה ובמקום זאת מציגה את הולדותה של המכונה ההוליוודית בעבודה על ידי הצגת מכונות הפרסום המרה עד לפתיחה וסגירה עם עמודי תסריט המתארים את הצילום הראשון והאחרון של הסרט. ובכל זאת זה מציב את הסרט במלחמה מול עצמו שבו אסתר, שלימים מאוחרת באולפן עם ויקי לסטר, יש גם קשת רגשית ועם זאת היא גם רק משכון במכונת אולפן. אתה עוזב את הסרט בתחושה שוויקי הולכת ללעוס ויורק בדיוק כמו שהיה נורמן, ולא סיפור אהבה טרגי, יש לך סיפור פאטליסטי על הוליווד.

כוכב נולד (1954)

תמונה באמצעות האחים וורנר

השביתה הגדולה ביותר נגד גרסת 1954 היא זמן הריצה האפי שלה. האולפן במקור דרש מקוקור לקצץ את הסרט מאורכו 181 הדקות המקורי ולהסיר 30 דקות בגלל התנגדויותיו. בשנת 1983, כל הדקות פרט לחמש שוחזרו, אם כי אני משתמש במונח זה באופן רופף ביותר, שכן חלק מהשחזור הוא רק דיאלוג על תמונות סטילס בהפקה ולא על סצנות שצולמו והוחדרו מחדש. זה מוביל לסרט שלא רק מרגיש נפוח, אלא גם מטופש עם דברים שנראים כמו בחירות במאיות במקום להיות לא יותר מאשר עבודת טלאים. לא כל דבר בסרט הזה היה צריך להחזיר אותו, והוא מאט את הקצב במידה ניכרת.

איפשהו בגזרת שלוש השעות של כוכב נולד הוא סרט שעתיים טוב כי הוא גורם לוויקי ונורמן להרגיש כמו חלקים שווים מאותו סיפור. בגרסה זו אנו מובילים עם נורמן בירידה, ותוך כדי שיכור הוא פוגש את אסתר / ויקי בהופעה, אך באופן שהסיפור מתפתח אתה מרגיש שאתה מקבל את שני הצדדים. יש גם טיפול רב יותר בניואנסים של תהילה ולחץ בתעשייה. במקור של שנת 1937, גורמים אלה הרגישו כבלתי נמנעים קרים, אך כאן הם מטופלים בצורה רגשית המאפשרת לך להרגיש את הניצחונות והטרגדיות ברומנטיקה. זה גם עוזר לכך שגרלנד ומייסון שניהם נהדרים בלי להבהיל מהחושך או מכאב בתפקידים שלהם. עם זאת, מסקנת הסרט מותירה טעם חמצמץ מכיוון שזה מרגיש כאילו חייו של לסטר עכשיו הם חלק מאנדרטה למיין ולא לאישה שהייתה לה הכישרון להפוך לכוכבת.

כוכב נולד (1976)

תמונה באמצעות האחים וורנר

זו הגרסה הגרועה ביותר של כוכב נולד . למרות שהוא עושה את השינוי המכריע בהעברת הפעולה משחקנים בהוליווד לסצנת המוזיקה, בסך הכל הסיפור רק משרת את האגו של סטרייסנד. יכול להיות שלא יהיה מוביל גברי בסיפור הזה, ולמרות שקריסטופרסון נותן הופעה שרותית, זה באמת סיפורה של אסתר הופמן, שנפגשת כשהיא מחפשת משקה בבר. ומכיוון שהכל קשור לאסתר, זה כושל לגמרי כרומן כי יש אפס כימיה בין אסתר, לדמותו של קריסטופרסון, המוזיקאי הדועך ג'ון נורמן הווארד. אמנם אין הרבה רומנטיקה במקור מ -1937, אבל לפחות עובר בתנועות שבהן אתה מאמין ששתי הדמויות לפחות דואגות זו לזו. הנה, ג'ון הוא אבן דריכה לסיפורה של אסתר.

ואולי הסיפור הזה לפחות יהיה נסבל במידה ואסתר הייתה חביבה כלשהי, אבל אין הרבה מה לאהוב באישיותה או במוזיקה שלה. אני אוהב שסטרייסנד הולכת לגישה של 'קח-לא-שטויות', אך אין מרקם לדמותה, כך שאסתר פשוט נראית תמיד מוטרדת מכולם כאילו הם מפריעים לחלומותיה. למרבה הצער, חלומותיה לא באמת שווה להמשיך, מכיוון שהמוזיקה שלה נוראית. סטרייסנד הוא זמר לעזאזל, אבל המוזיקה כאן נשכחת מייד. אני סובל משירים שנתקעים כל הזמן בראשי, ואני לא זוכר ולחן אחד מהסרט הזה, שזו בעיה כאשר הסרט שלך עוסק במישהו שהוא מוזיקאי מדהים.

כוכב נולד (2018)

תמונה באמצעות האחים וורנר

הסרט של ברדלי קופר מרגיש כאילו הוא לומד מטעויות קודמיו. שני המובילים, אלי (גאגא) וג'קסון מיין (קופר), מתייחסים כשותפים שווים לסיפור ולא כאל אחד שיוצא מול השני, ולסיפור האהבה שלהם יש מרקם וניואנס מכיוון שהוא נעוץ באהבתם למוזיקה, ובאופן ספציפי לעצב את המוסיקה הזו. כמו גרסת 1976, מיין פוגש את המובילה הנשית בעודו בבר ומחפש משקה, אך קופר תמיד מתמקד בספציפיות של כל רגע וכל אינטראקציה. בעוד התהילה נתפסת ככוח חיצוני, קופר מספר את סיפורו מבפנים החוצה, תוך התמקדות בחייהם הפנימיים של דמויותיו ורואה כיצד זה מניע אותם הן כיחידים והן כזוג.

הסרט גם חולף על פני גרסת 1976 בכך שיש לו מוזיקה יוצאת מן הכלל. יש לי 'רדוד' תקוע בראש במשך כחודש, ואני לא מצפה לנער אותו בקרוב. אבל במקום להסתבך בלהיט Top 40, המוסיקה עדיין חוזרת לבטא את האישיות והחיים של הדמויות הראשיות שלה, מה שהופך את זה כוכב נולד להרגיש כמו חוויה עשירה יותר.

האם יש עונה 5 של שרלוק

חשוב גם לציין שהסרט הזה בנוי על הסרטים שהגיעו קודם לכן, וכי פשוט לתייג אותו כ'טוב ביותר 'יהיה להחמיץ לא רק את מה שתרמו האחרים, אלא את העידן בו הם נוצרו. אם גרסת ג'ודי גרלנד הייתה נוצרת היום, אז אסתר הייתה כנראה אישה חזקה ועצמאית יותר ממה שגרסת 1954 מאפשרת לה להיות. סרטים אלה הם תוצר של הזמנים שהם נוצרו, לטובה ולרע, ולמרות שהגרסה של קופר אינה חפה מפגמים, זה מרגיש כמו הגרסה המומלצת ביותר של הסיפור הזה.