כל סרט 'סיוט ברחוב אלם' מדורג מהגרוע לטוב ביותר

איזה סרט לראות?
 
היכנסו לרוח האלווין עם דירוגו של היילי של כל זיכיון 'סיוט ברחוב אלם', מהסרט המקורי המבריק ועד הגרסה המחודשת התהומית של 2010.

הערה: חודש האימה של קולידר ליל כל הקדושים ממשיך השבוע עם מבט על הזיכיונות האיקוניים והמתמשכים ביותר של האימה. היום אנו מסתכלים אחורה על הזיכיון לסיוט ברחוב אלם!

כשאנחנו הפסדנו ווס קרייבן , איבדנו את אחד האבות המייסדים של סרט האימה המודרני. המתנות שלו לז'אנר היו רבות, ובעוד שהוא היה ממשיך לעצב מחדש את ז'אנר הסלאשים עם מטא הזוועות שלו סיוט חדש ו לִצְרוֹחַ , תרומתו המשפיעה ביותר של קרייבן לנוף האימה הייתה סיוט ברחוב אלם , הסרט המבריק ומכופף הז'אנרים שהגדיר מחדש את סרט הסלאש הרבה לפני שקרייבן החל לקבל התייחסות עצמית, והשיק זיכיון בן עשרות שנים.

בתקופה שבה סרט הסלאש גוסס - מוצף בעודף הפסקות חסרות מחשבה של ליל כל הקדושים ומרחצאות הדם של שנות השמונים, קרייבן חידש את הז'אנר בכך שהכניס אלמנט של העל טבעי והעביר את הפעולה לעולם החלומות, לאן שהכל הולך. עם פרדי קרוגר ומורשת רחוב אלם, קרייבן יצר מיתולוגיה איקונית שהתגנבה לסיוטים של דורות ועומדת במבחן הזמן - ובכן, רוב הסרטים כן, לפחות.

9) סיוט ברחוב אלם (גרסה מחודשת של 2010)

החדשות הטובות הן ששעון מחדש מגלה כי ה- סיוט ברחוב אלם גרסה מחודשת לא נוראית כמו שזכרתי. החדשות הרעות הן שזה עדיין נורא. לסרט יש המון דברים עם צוות שחקנים נהדר שהוביל רוני מארה , קייל גלנר , קוני בריטון וכמובן, ג'קי ארל היילי כפרדי, שכולם עושים כמיטב יכולתם לרומם את החומר. היילי מתגלה כביצועים גהינום, והוא מחריד בתפקיד, אבל הבעיה היא שפרדי קרוגר לא מרגיש כמו פרדי קרוגר. וזה סמלי לבעיה הגדולה יותר של הסרט. מְנַהֵל סמואל באייר התכוונה בבירור ליצור סרט לנוער של ימינו, שמשמעותו מראה גרגירי יותר, גוון כהה יותר והרבה הסברים מדעיים מיותרים. לרוע המזל כל זה לא מהנה. הדגש על ריאליזם ועוצמה הופך את רחוב אלם לעשות מחדש לחוויה סוערת שזה בכלל לא כיף.

סוכני פלא של מגן עונה 7

בהתאם לשורה זו, הפספוס הגדול ביותר של הסרט הופך את פרדי במפורש לאנס ילדים, שזה בערך הטריטוריה הכי לא נוחה ולא נעימה שסרט יכול להסתכן בה. הדברים המדעיים - המיקרופינים, הפעילות המוחית שלאחר המוות, האיום הבלתי נמנע של תרדמת בסופו של דבר - שכולם מבאסים הרבה מההליכים, אבל אין דבר מהנה פחות מאשר לראות חבורת בני נוער שנרצחה ללא רחם על ידי האיש שהתעלל בהם בילדותו. בהתאם למצב 'האפל והגרגירי', אין לסרט גם שום רצון לשחק עם הגיון חלומי, מה שמוביל לרצפי חלומות עכשווניים, שאינם מעוררי השראה, שירגישו יותר בבית הוסטל זִכָּיוֹן. זה כל כך חשוך, כל כך כבד וכל כך עגום ללא הפסקה, סיוט ברחוב אלם מהדורה מחודשת מסתכמת בלא יותר מ 90 דקות עגומות ואומללות שהיו יותר כיף לבזבז כמעט כל דבר אחר.

8) סיוט ברחוב אלם 5: ילד החלומות (1989)

ילד החלומות הוא הערך הראשון שניתן לפענוח באמת ב סיוט ברחוב אלם זיכיון וזה לא ניתן לצפייה בגבול. הסרט מבזבז את אליס, נערת הגמר הפנטסטית שהוצגה אצל הקודמת והמעולה מאוד אדון החלומות, שהופך הפעם לגרור מוחלט. יש לו גם בעיות אבא חמורות והולך לאיבוד במיתולוגיה משעממת. כמות עצומה של ילד החלומות מוקדש לסיפור הרקע של תפיסתו של פרדי - כפי שאתה בוודאי יודע, אמו נאנסה על ידי מאה מטורפים - ומוצאת את פרדי מנסה להחזיק את בנה שטרם נולד של אליס מסיבות ... יש הרבה פוטנציאל ברעיון של ילד שטרם נולד, אשר פותח תחום של אימה פסיכולוגית וגופנית ראשונית, אך הוא לעולם לא מנוצל ביעילות.

בסרט יש כמה קטעי רצח מרתקים - של גרטה ( אריקה אנדרסון ) סצינת המוות האכלה בכוח היא חביבה על האוהדים, אבל גם זה לא מפחיד, זה פשוט גס ומגוחך. מלבד הסיפור האחורי המוגזם, זה הטון הלא אחיד שממש שומר ילד החלומות משגשוג. הוא רוצה שפרדי יהיה מצחיק ואפל מתמיד, ויוביל לסרט שלא יודע מה זה. זה טיפשי, אבל לא כיף. זה רציני, אבל אין לו כוח משיכה דרמטי. זה מוזר, אבל לכאורה רק בגלל שזה לא יכול להיות שום דבר אחר. ילד החלומות הוא מבולגן, מבלבל, ובסופו של דבר לא משעשע במיוחד.

7) סיוט ברחוב אלם 2: נקמת פרדי (1985)

הנקמה של פרדי אינו טוב, ואולי החטא הגדול ביותר בא סיוט ברחוב אלם סרט, זה לא כיף. זה בהחלט לא הגיוני. לא משנה מה ההיגיון והכללים שהסרט הראשון הקים הושלכו כלאחר יד מהחלון כדי לפנות מקום לסיפור שאין לו מקום במיתולוגיה הגדולה יותר של הזיכיון. בעוד שכל הסרטים האחרים קשורים באופן די ישיר, הקשר היחיד ב הנקמה של פרדי היא העובדה שהגיבור, ג'סי וולש (מארק פאטון), גר בבית תומפסון הישן ומוטרד על ידי פרדי קרוגר. אבל הוא הותקף בצורה יוצאת דופן לחלוטין. שלא כמו כל סרט אחר בזיכיון, פרדי לא רוצח בני נוער בשנתם; לאט לאט הוא מחזיק את ג'סי ומשתמש בו כדמות לחקיקת רצונותיו הרצחניים. ג'סי הופך להיות ... מפלצת.

או אם אתה מתייחס לסאבטקסט הומוסקסואלי, הוא 'הופך' להומו. בעוד שהמעורבים בהפקה מכחישים זה מכבר את הצלילים ההומורוטיים, הנקמה של פרדי הוא המעניין ביותר כאשר לוקחים אלגוריה על נער הומו שנאבק לקבל את זהותו. יש מוט עור, יש מקורב חתיך, יש פאקינג סצנת עינויים המציפה מגבות מקלחת, למען השם . ג'סי אפילו מגמיש את המגירה שלו. ברצינות. גם אם הסאבטקסט לא היה מכוון, וזה כמעט בלתי נתפס, הסרט הפך לסמל של אימת קוויר, וכאיכותו הגואלת, הנקמה של פרדי ספין מרתק לדינמיקה המגדרית ההטרונורמטיבית המסורתית של סרט הסלאש.

6) המתים של פרדי: הסיוט האחרון (1991)

אה, פרדי מת . איזה אשכול חסר נפש של סרט. ועדיין, זה כל כך מוזר וכל כך מוזר שעדיין מהנה. זו דעה לא פופולרית למדי. אתה תמצא פרדי מת בתחתית הדירוג של רוב האנשים, ואני יכול לכבד את זה (פרדי עוטה כיפה של מכשפות ועף על מטאטא בשלב מסוים, אז כן, הבנתי), אבל יש משהו בגיחוך העלוב שלו שאני נהנה ממנו. זה סוג של סרט אימה שתוכלו לצפות בו בהזיות ועדיין נהנים מאוד, כלומר מדובר בכישלון מוחלט כסרט מפחיד, אך עדיין יש בו אלמנט של כיף.

פרדי מת מסמן את מבטו של הפיכתו של פרדי מנבל אימתני לחובב סלפסטיק מצויר. הוא כולל הריגות כדור-כדור - כולל כאשר פרדי מניח מצע של ציפורניים מתחת לקורבן הנופל, ומתענג על הרגע כמו איזה קומיקאי דו-ביטי שמחכה לפאנצ'ליין שלא זוכה לצחוק (ראה גם: ברקין מאייר רצף החלומות של משחק הווידיאו של סטונר). יש בו קמיע סלבריטאים מיותר, כולל הופעה מחוץ למותג של רוזאן בר ו טום ארנולד . יש לה סיפור לגמרי משמאל שמוצא את יועצת הנוער מגי בורוז ( ליסה דיין ) מגלה שהיא בתה האבודה של פרדי מזמן (כן, מה שלא יהיה.) ובכל זאת ... אולי יש לי נקודה רכה גדולה מדי עבור האבסורד לחלוטין. אולי שנות הקולג 'שלי טיגנו לי את המוח קצת יותר מדי. לא משנה מה המקרה, אני עדיין מוצא את עצמי פונה אליו פרדי מת מדי פעם למינון בריא של מה לעזאזל.

5) פרדי נגד ג'ייסון (2003)

פרדי נגד ג'ייסון הוא סוג מיוחד של טיפשים. זה לא הגיוני כמושג ובקושי מתקיים בביצוע, אבל זה השתוללות אידיוטית כל כך עליזה שאי אפשר שלא ליהנות. הקונספט נמצא שם בכותרת. זה ממש מושג בן שלוש מילים. כותרות הזכיינות פרדי קרוגר וג'ייסון וורהיס ניצבות זו נגד זו בקרב האולטימטיבי עד המוות (או במקרה של דמויות אלה, כמו, המוות העשירי). על הנייר אין שום היגיון. ה יום שישי ה -13 ה ו סיוט ברחוב אלם לסרטים יש רגישויות שונות לחלוטין - הנבלים וסגנונותיהם מנוגדים זה לזה לחלוטין, אך איכשהו זה עובד. וזה עושה עבודה טובה למדי לאזן את הטונים האלה (אם כי ג'ייסון מקבל כמעט את כל ההרג בסרט).

ההגדרה למעשה די חכמה. כאשר אנשי רחוב אלם מחסלים למעשה את פרדי על ידי מחיקת כל עקבותיו מההיסטוריה, פרדי מסתנן לחלומותיו של ג'ייסון ומגייס אותו בכדי לגרום לילדי רחוב אלם לחשוש ממנו שוב בכדי להחזיר לעצמו את כוחו. אבל ג'ייסון ממשיך להרוג את הקורבנות לפני שפרדי יכול להגיע אליהם, מה שמוביל לקרוגר אחד שעצבן את קרוגר וליריבות הסלאש הטיטולרית. ג'ייסון שולט בעולם האמיתי. פרדי שולט בעולם החלומות. הם נלחמים. אחד מפסיד. הם נלחמים שוב. השני מפסיד. והכי חשוב: הם נלחמים. לחובבי האימה, זה מענג לראות אותם חודרים זה לזה בשטח, את כישוריהם של כל אחד חסר תועלת בתחום האחר. שאר הדמויות בסרט אינן ראויות לציון, אך הן אינן צריכות להיות יותר מכיוון שהן באמת רק מספוא לקראת האירוע המרכזי. כשפרדי וג'ייסון לבסוף זורקים למאבק האקלימי, זהו סמאק-דאון מופרך, כוריאוגרפי ביותר, שלא מרגיש שהוא שייך לאף אחד מהסרטים, אבל מתאים בדיוק למפגע האקראי הזה. זה לא אמור לעבוד. העולמות האלה לא צריכים להשתלב. אבל איכשהו, פרדי נגד ג'ייסון הוא תענוג מסוחרר.

4) סיוט ברחוב אלם 4: אדון החלומות

אדון החלומות חי על הקו של להיות מחנה מדי, אבל זה חי על הצד הימני של זה. חלקם מטופש באמת, והוא אף פעם לא מגיע למצויינות המגובשת של לוחמי חלום , אבל זה קצת כיף וטוב יותר מכל ההמשך השלישי שיש לו את הזכות להיות. המשך ישיר של לוחמי החלומות ' כַּתָבָה, משאת החלומות r מרים את קריסטן (מחדש עם אביר יום שלישי ) וחבריה לניצולים, רק כדי לראות אותם נשלחים במהירות כדי לפנות מקום לדם חדש. אדון החלומות נותן לנו את אליס (ליסה וילקוקס), הילדה האחרונה השלישית והאחרונה של הזיכיון, שעוברת מנערה חלשה לצעירה מועצמת עד סוף הסרט.

אדון החלומות לוקח את נקודות השיא של לוחמי חלום - פרדי מצחיק, סצינות הרגה משוכללות, אפקטים מהשורה הראשונה - ומגדילות אותם לעוצמה מלאה. זה קצת פוגע, אבל וו טוב עדיין מהנה, גם כשהוא חזק מדי. אין ספק שפרדי עבר את שיאו, אבל אין ספק שהוא עדיין פרדי (בניגוד לקריקטורה של עצמו שהוא הופך בסרטים המאוחרים יותר). זה גם מתגאה באחד מרצפי הסיוט הטובים ביותר בזכיינית כמו דבי של הפגי הבאגית ( ברוק תיאס ) עובר הפיכה קרוננברגי לג'וק. אדון החלומות הוא סיוט ברחוב אלם בעור של שובר קופות בקיץ, ובעוד שהסרט מסמן את תחילת דרדרתו של פרדי מנבל מחריד לבחור מצחיק מטורף, זה עדיין פיצוץ לראות ומרגיש כמו בבית מתגמד תוֹתָח.

3) הסיוט החדש של ווס קרייבן

סיוט חדש הוא בקושי א סיוט ברחוב אלם סרט המשך. זה כמעט יותר ספין אוף. אבל האם זה נפלא. זה גם האב-טיפוס של ווס קרייבן עבור לִצְרוֹחַ , בהן כיפף את מטא-שרירי לראשונה, תוך שהוא מוחק לחלוטין את הקיר הרביעי בזיון מוחי קלילי ומוחי. לאחר שנים הרחק מהזיכיון, חזר קרייבן לכתוב, לביים ואחיד כוכב ב הסרט לצד המקור החוזר רחוב אלם חברי צוות הת'ר לנגנקאמפ , רוברט אנגלונד ו ג'ון סכסון , כולם משחקים את עצמם בסרט. כשדמות קרייבן חולמת על רעיון חדש סיוט בהמשך, הוא מגייס את לנגנקאמפ לחזור כננסי, ומשחרר סדרת אירועים שמטשטשת את הקווים בין בדיה למציאות. תוך כדי מסע ראשוני מוחלט של טירוף מטא, קרייבן נוגע גם בכמה נושאים מחודדים כמו השפעת הקולנוע האלים על מוחות צעירים, שנחקרו באמצעות בנו של לנגנקמפ, דילן ( מיקו יוז בהופעת הילד הפריקית השנייה הכי טובה שלו אחרי בית מדרש לחיות מחמד ), שמתחיל לחוות התקפי אימה לאחר שהוא תופס את המקור סיוט ברחוב אלם בטלוויזיה.

אם יש דבר שמונע סיוט חדש מהעלייה ברמה הגבוהה יותר, העובדה שאמנם זה היה סרט אימה חסר תקדים ופורץ דרך, אבל זה לא באמת כל כך הרבה סיוט ברחוב אלם סרט צילום. רצפי החלומות הם מחשבה אחרונה ופרדי בקושי נוכחות. הוא לא נראה כמו פרדי, הוא לא מתנהג כמו פרדי, הוא לא מתרפק כמו פרדי - ובכן ... זה בגלל שהוא לא פרדי, אלא רשע קדום בהנחה את המסווה שלו. סיוט חדש הוא סרט חתרני וממציא בטירוף, וגולת הכותרת האימה של שנות ה -90, אבל הוא מרגיש יותר כמו בן דודה של סיוט זיכיון מאשר סרט המשך ראוי. עם זאת, הוא נשא את אותם שורשים ומקבל בקלות מקום ראשון.

2) סיוט ברחוב אלם 3: לוחמי החלומות

הסיבה היחידה לוחמי חלום מדורגת במקום השני היא מכיוון שיכול להיות רק מקום ראשון אחד. לצד המקור, זה הכי מושלם ל סיוט ברחוב אלם אי פעם קיבלתי. לוחמי חלום נאמן להיגיון היקום שנקבע בסרט הראשון, אך מרחיב את המיתולוגיה ומגביר את הפעולה באופן שרק ההמשכים הטובים ביותר עושים. על ידי הצגת חלומות צלולים כטכניקה קרבית, לוחמי חלום נתן לילדים אמצעי להילחם נגד פרדי, מה שהופך אותו להרבה יותר מהנה ממה שנוטים להיות סרטי מצחצחים של מצעד ההוצאה להורג חסר התקווה. זה גם העניק לנו שתי בנות גמר נהדרות במחיר של אחת, והציגה את קריסטן ( פטרישיה ארקט , שלמרבה הצער לא חזרה על תפקידה בסרט ההמשך) והחזרתה של ננסי (לנגנקאמפ) באופן שניהם הגיוניים לחלוטין ונתנו לקשתה רזולוציה נאותה וחסרה בסיומו של הסרט הראשון באולפן, שהושמע (קרייבן עשה לא כמו העוקץ שצייר את פרדי כמנצח, אבל האולפן רצה להשאיר אותו פתוח להמשך).

סרטים טובים ברשת נטפליקס לצפייה

עם קרייבן בחזרה על האוכף ככותב שותף לתסריט ו צ'אק ראסל בביטחון לוקח את ההגה, לוחמי חלום מספק את צוות השחקנים החביב ביותר בכל רחוב אלם סרט לצד כמה מהקטעי תפאורה הטובים ביותר וההריגות הדמיוניות ביותר של הזיכיון - וכולם כל כך אינטימיים ארורים, מותאמים בצורה לקורבנות. ג'ניפר ( פנלופה סודרו ) רוצה להיות שחקנית, אז פרדי דוחף את הראש לראשונה למכשיר טלוויזיה, וצורח 'ברוך הבא לפריים טיים, כלבה!' ג'ואי האילם ( רודני איסטמן ) פשוטו כמשמעו קשורה בלשון מעל בור גיהינום. ואולי האכזרי ביותר, פרדי הופך את טפריו למזרקים, ומזריק את המכורה המחלימה טארין ( ג'ניפר רובן ) עם מנת יתר קטלנית. הכי חשוב, לוחמי חלום הוא הסרט בו פרדי הפך לפרדי כפי שאנו מכירים אותו כעת; המפלצת המהירה והסדיסטית שתמיד משעשעת מעט יותר מאשר אימתנית. מבחינת סרטי המשך אימה, הם פשוט לא משתפרים לוחמי חלום .

1) סיוט ברחוב אלם

זו הבחירה הברורה מאליה, אבל היא גם הנכונה. אם לצטט סרט מאוחר יותר של קרייבן, אתה לא מתעסק עם המקור. סיוט ברחוב אלם הוא הסרט החזון שבנה את העולם שהוליד את המורשת. זה נתן לנו את ננסי, ואת רחוב אלם, ואת המשתלה של פרדי. וכמובן, זה נתן לנו את פרדי קרוגר עצמו, שתואר בצורה מבריקה על ידי רוברט אנגלונד עם שילוב מושלם של איום, פאר ושובבות. הפרסונה שלו, הסדיזם הצהוב שלו, המבט שלו - העור השרוף, כפפת הטופר, הסוודר האדום והירוק - והגיהינום הרענן שהביא איתו היו כל כך אינדיבידואלים וכל כך מוגדרים עד שהוא הפך לאייקון מיידי. ונבל כמו פרדי יכול היה להתחרות רק על ידי יריבה אדירה כמו ננסי תומפסון, נערת הגמר הכי קשורה ופרו-אקטיבית של התקופה.

המורשת הגדולה של קרייבן היא שהוא במאי שהגדיר שלוש פעמים את ז'אנר האימה, ו סיוט ברחוב אלם יכול להיות ההישג הטוב ביותר שלו בהקשר זה. בשיא שיגעון הסלאשים (כבר היו 3 תשלומים של ליל כל הקדושים ו יום שישי ה -13 ה כל אחד, ומצעד נוק-אוף עד אז מתגמד שוחרר), קרייבן מתח את גבולות הז'אנר ועיצב אותם מחדש למשהו מקורי לחלוטין. על ידי העברת האימה לתצוגות חלומות, קרייבן פתח עולם של אינספור פחדים חסרי תקדים, והחופש היצירתי של ההיגיון החלומי הוביל אותו למערכות סט חדשניות. באמצעות אפקטים מעשיים פשוטים אך חכמים, יצר קרייבן רגעים חסרי אונים מחרידים שעדיין מהדהדים - גייזר של דם שיורה מהמיטה ששאב את התינוק ג'וני דפ , הכפפה של פרדי מגיחה מהמים הדוממים של האמבטיה של ננסי, טינה ( אמנדה וו יס ) מתפתלת על התקרה, רגליה של ננסי נשאבות במדרגות כשהיא מנסה לברוח. כולם כל כך פשוטים, כל כך ראשוניים, אבל כל כך חכמים ומבוצעים ללא דופי. מהקונספט ועד הדימויים לדמויות, קרייבן עיצב סרט אימה שתקף את הקרביים ואת המוח באותה מידה, עם מיתולוגיה שתוליד פולחן אישיות סביב הנבל הבלתי ניתן לריפוי וזכיינית לא ניתנת לניהול.