המפיקים נהנאצ'קה חאן ודייוויד המינגסון מדברים אל תסמכו על ה- B בדירה 23

איזה סרט לראות?
 
נהנאצ'קה חאן ודייוויד המינגסון אל תסמכו על ה- B בדירה 23 ראיון. הכותב / המפיק מדבר אל תסמכו על ה- B בדירה 23.

הסדרה הקומית ABC אל תסמכו על ה- B בדירה 23 , מיוצר התוכנית / מפיק / כותב בכיר נהנאצ'קה חאן ומפיק / סופר בכיר דייוויד המינגסון , מגולל את סיפורה של ילדה תיכונה-רחבת עיניים בשם יוני ( דרמה ווקר ), שעוברת לעיר ניו יורק כדי להמשיך את חלומה, אך מסתיימת במהירות ללא ארוס או עבודה. כעת, המוסר שלה עומד למבחן ללא הרף על ידי השותפה הפרועה שלה לחברת המסיבות קלואי ( קריסטן ריטר ) והחבר הכי טוב של קלואי, השחקן ג'יימס ואן דר ביק (שיחק כראוי ומצחיק על ידי ג'יימס ואן דר ביק עצמו), כאשר שתי ילדות יוצרות ידידות לא סבירה שמובילה את שתיהן למקומות לא צפויים ולחוויות מקוממות.

במהלך הראיון הטלפוני הבלעדי האחרון שנערך עם קוליידר, המשתתפים השותפים והחברים הוותיקים חאן והמינגסון דיברו על איך התוכנית הזו נוצרה וכיצד הם עבדו יחד על זה, תהליך מכירת הסדרה ולבסוף השגת הטייס בערך שנתיים מאוחר יותר, למצוא את השחקנית המושלמת לגלם את הכלבה ולוודא שהיא תישאר הכלבה, שלא הייתה להם שום תוכנית גיבוי אם ג'יימס ואן דר ביק היה מסרב לתפקיד, כמה אלתורים הם עושים על הסט, ומה הצופים יכולים מצפים ממסע הדמויות העונה. בדוק מה היה להם לומר לאחר הזינוק:

Collider: איך התרחשה התוכנית הזו? האם היה רעיון אחד שזה התחיל איתו?

נהנתצ'קה חאן: לא בהכרח. זה היה שילוב של כמה דברים בשבילי. זו הייתה הפעם הראשונה שלי בפיתוח, וניסיתי להבין מה אני רוצה לעשות. נשים שמתנהגות רע תמיד היו מצחיקות אותי, באופן אישי, אז ידעתי שאני רוצה לעשות משהו כזה. ואז, ארוחת בוקר בטיפאני תמיד היה אחד הסרטים האהובים עלי, ותהיתי איך הולי גולייטלי עשויה להראות היום, אם היא קיימת כיום בעולם האמיתי. ואז, הייתי כמו, “אולי זה יהיה מצחיק לקבל פרספקטיבה על הדמות ההיא רק מלהעניק לה שותפה רגילה לחדר, שרק מנסה לשלם חשבונות ולראות טִירָה ואילו האישה האחרת הזו צפה על ענן שמפניה. חשבתי שזו יכולה להיות דינמיקה מצחיקה, בין שתי הבנות האלה.

האם קשה למכור רעיון כזה, כך שאנשים יגיעו לאן שאתה מתכוון ללכת איתו?

ח'אן: זהו, קצת. כשיצאנו לגדל את זה, הדבר שהכרתי היה הקור הפתוח, שעבר אותם דרך סצנת עוגת יום ההולדת. אולי כמה אנשים היו כמו, 'אוי, אלוהים, זה נהדר!' כולם היו כמו, 'על מה אתה מדבר ?!'

דויד המינגסון: אני זוכר שישבתי מול המנהלים שהביטו בנו רפוי הלסת והמום.

ח'אן: הם היו כמו, 'זו קומדיית רשת? על מה אתה מדבר? אתה משוגע!'

המינגסון: היה להם את המבט של 'אתה מודע שזו רשת, נכון?' על פניהם.

ח'אן: כמו בישן ג'טסונים סרט מצויר, שם היה להם כפתור ההוצאה הזה, אני מרגיש שהם היו מוציאים אותנו מהמשרד שלהם. אז צלחנו אותו ומכרנו אותו לפוקס לפני שנתיים. כתבתי את התסריט וכולם ממש אהבו את זה. כולם היו כמו, 'אה, זה נהדר! זה הולך! ' ואז, הטייס לא נעשה, משום מה, מה שהיה ממש מאכזב. פשוט שמתי אותו על המדף שלי, וכל כמה זמן, פשוט הייתי עובר לידו ויהיה כמו, 'אה, זה היה כיף.'

אז, כמה זמן לקח סוף סוף להכין את הטייס?

מה סדר סרטי ה- x men

המינגסון: חשבנו לראשונה שזה זה וכולנו עברנו לדברים שונים. ואז התרחש נס תרמודינמי מינורי.

ח'אן: כן, פול לי השתלט על ABC והוא היה מעוניין בקולות נשיים עזים, נועזים וחזקים. 20הבדיוק החזיר את הזכויות מפוקס, וכל צוות הפיתוח שם באמת עמד מאחוריו, ופול לי אהב את זה ואמר, 'בוא נעשה את זה.' אז משום מקום, שנה וחצי אחר כך, כתבתי פיילוט אחר. ואז הם התקשרו אלי והיו כמו, 'אנחנו מכינים את הטייס שלך !,' ואני הייתי כמו, 'מה ?! כיצד זה אפשרי?' זה על מסך המחשב שלי. לא הדפסתי אותו. והם היו כמו, 'לא, אנחנו מכינים הכלבה . ” זה פשוט היה משום מקום, ואני התרגשתי. והיה קריסטן [ריטר] זמין היה הכל.

המינגסון: כל הדברים מיושרים. הייתי בפוסט בתוכנית אחרת, והם אמרו, 'היי, ההופעה תימשך!' הייתי כמו 'זה שאני מערבב עכשיו?' והם היו כמו, 'לא, הכלבה . ” נאת 'ואני היינו כמו, 'אבל זה היה לפני שנתיים!' זה היה מזעזע, כמו שחזר לחיים. וזה מיד חזר לחיים. פול לי קרא את זה בסוף שבוע אחד, וביום שני הבא הוא היה כמו: 'אתה עושה את זה!' פשוט התלהבנו מזה.

האם זה המצב האידיאלי שאתה זוכה להיות שותפים להופעה בנושא זה?

ח'אן: כן. מעולם לא ניהלתי הופעה לפני כן. הייתי בצוות ההופעות של אנשים אחרים. חשבתי שעבדתי קשה בעבר, בחיי, אבל אין שום דבר שיכול להכין אותך לעוצמת היציאה להפקה במופע של מצלמה אחת. זה לא שפוי. זה באמת כמו פס ייצור. אתה כמו, 'איפה התסריט הבא? הייצור צריך את זה כדי להתחיל לפרק אותו. ' שיהיה שם דייב, זה היה רעיון. אני לא יודע איך זה נעשה, ברמה הזו, על ידי אדם אחד.

המינגסון: נץ הוא פנומנלי. היא נולדה לעשות את זה. זו תוכנית הטלוויזיה הרביעית שלי. אני פשוט עובד איתה על מנת להאכיל את החיה. זה החלק הקשה. זה הקול של נאץ '. זו חוויה מדהימה, אבל זו עבודה כל כך מונומנטלית. זה פשוט ענק. אם אחד מאיתנו נמצא על הסט, השני נמצא בחדר הכותב. אנחנו פשוט כל הזמן רצים קדימה ואחורה ומנסים להמשיך את הדברים.

KHAN: תוכניות כבלים עושות 13 פרקים. אני מבין את זה. אני יכול לעטוף את ראשי סביב 13 פרקים. אתה עושה את כולם, אתה מפרסם את כולם ואז אתה מקבל את האוויר. מחזור הרשת אינטנסיבי הרבה יותר. יש עוד פרקים.

המינגסון: משפחה מודרנית עושה 24 פרקים בשנה. ג'ף מורטון, שהוא השותף שלנו להפקה, הוא גם המפיק על כך. אם ABC הייתה יכולה להפיק מהם 28 פרקים, הם היו יכולים, אבל יש רק כל כך הרבה צוות שיכול לבצע פיזית. בבריטניה המודל הוא שישה מתוך עשרה פרקים. העובדה שאתה עושה 22 היא ענקית.

איך בסופו של דבר עבדתם יחד על זה?

ח'אן: דייב ואני נפגשנו לפני שנה, ממש מחוץ לקולג ', בשבילי. שנינו עבדנו באנימציית הטלוויזיה של דיסני. זו הייתה העבודה הראשונה שלי, ואחת הראשונות שלו, אחרי קריירת עורכי הדין. הכרנו זמן מה ואז עבדנו יחד אבא אמריקאי . שנינו היינו שם בצוות, לפני שדייב הלך ללכת לעשות הופעה משלו. ואז, כשזה קרה, דייב היה גם בגיל 20ה. מעולם לא עשיתי זאת לפני כן, אז הם חיפשו לשייך אותי למישהו עם ניסיון שיעזור לי לעבור את זה. הם הזכירו את שמו של דייב, וברור שזה לא היה מעניין. התרגשתי מכך שהוא בסביבה וזמין. זה ממש כיף להגיע לעבודה עם חבר שלך.

המינגסון: אני מרגיש מבורך באותה מידה. אנחנו חברים כבר 16 שנה. למעשה הייתי בעיצומה של הופעה נוספת, למטה בטקסס, באותה תקופה, וטסתי הלוך ושוב, כל שלושה ימים. נקודת האור של חיי, בחוויה יצירתית גרועה אחרת, באותו מקרה מסוים, הייתה דיבור עם נאץ 'ועובד על הרעיון הזה, ואז התבוננות בטיוטות שלה יוצאות ומדברות דרך הטיוטות האלה, ופשוט מבינים שהאדם המבריק הזה, שידעתי כל כך הרבה זמן, יש בתוכו את הדבר הקסום הזה. זה היה פשוט תהליך כל כך מהנה, פיתוח התסריט יחד וכתיבתו, שכשזה לא הלך בתחילה, שנינו היינו כמו 'אתה צוחק, נכון?!', כי כל זה הרגיש נכון. מבחינתי, זה תענוג אדיר לעבוד איתה כי אנחנו צמודים הרבה זמן. פשוט כל כך הופתענו כשחזרנו לחיים ששנינו הרגשנו מוצדקים.

כמה חשוב היה למצוא את השחקנית המושלמת שתגלם את הכלבה?

המינגסון: חלק מהתהליך שהיה פנטסטי הוא לגרום לכך שגם קריסטן [ריטר] מעורב בזה, וזה עצום. מבחינתנו, לאורך כל הדרך, זה היה, 'מי ישחק את הקטע הזה?' לכן, למצוא את קריסטן ולצרף אותה למופע היה פשוט חוויה מדהימה.

האם יש אתגרים לוודא תמיד שקלואי תמיד תשמור על הקצה הזה?

ח'אן: בהחלט יש כאלה. אנשים רוצים שהיא תישאר זהה, אבל אז הם גם רוצים לראות את הצמיחה והשינוי והחום. מיקמנו אותה כשינוי נגד השינוי. השינוי שלה נשאר זהה, ונראה שאנשים נמצאים על הסיפון עם זה. יהיו לה צעדים קטנים. אתה יכול לראות רגעים. אכן יש לה קוד מוסרי משלה. היא לא סתם סוציופת. אתה מבין למה היא עושה את מה שהיא עושה, ברגע שהיא מסבירה לך את זה. זה הגיון מוזר, דפוק, כמובן, אבל אתה כמו, 'אה, בסדר, בסדר, אני רואה למה היא הולכת.' אז, בעזרת התבנית הזו, אנשים מבינים שזאת הילדה הזו. מבחינתי יש לי חברים שבהם יכולות לעבור שנים, אבל בכל פעם שאני מבצע צ'ק-אין איתם, הם בדיוק אותו דבר. יש בזה משהו מנחם. זה כוכב הצפון שלך, במובן מסוים. אני מרגיש ככה לגבי קלואי. אני בהחלט לא רוצה לראות את הכלבה מפסיקה להיות כלבה. יש יותר מדי כיף להיות.

המינגסון: אני אוהב את זה כאשר יש לה את הרגעים הקטנים והמיקרוסקופיים של התנועה שבהם יש לה מעט מימוש, אבל כמעט זהה. היא זוכה לתובנה קלה, בדרך כלל דרך יוני, שדברים לא תמיד צריכים לפעול ככה, ואולי יש דרך אחרת לחשוב או להרגיש לגבי משהו, אך ביסודה, היא תמיד זהה. אני חושב ששנינו מוצאים את זה ממש כיף, ואמיתי באופן מוזר. אנשים לא משתנים, בגדול.

כמה מהניגודיות בין קלואי ליוני היה שם מההתחלה, וכמה הגיע מלהקת שתי ההובלות שלך?

ח'אן: אני חושב שהם כל כך גדולים. בשבילי, זה פיצוץ לכתוב את קלואי, ויכולתי לכתוב את הדמות הזו לנצח. האתגר הפך את יוני לנוכח באותה מידה, ושלא תהיה לה מחצלת בית.

המינגסון: אתה לא רוצה שיוני יהיה חד ממדי. האמינות שלה חשובה לנו, ואני חושב שזה מגיע.

ח'אן: אני חושב שחלק מהתחרות בה תמיד היה צריך להיות שם, כי אם יוני היה חלש, קלואי לא הייתה מכבדת אותה, ועבור קלואי, כבוד הוא הכל. אם היא לא מכבדת אותך, תשכח מזה. אז, זה היה מעניין וזה משהו שתמיד היה שם. יוני חזק בצורה שונה מזו של קלואי. היא חזקה, בצורה מפתיעה יותר. קלואי עושה דברים שמזעזעים את האנשים ואתה כמו, 'אוי, אלוהים!' אבל אז, יוני גם מתגבר בצורה שמרגישה מפתיעה ולא צפויה.

המינגסון: עם הטייס כולם חזרו לאותו רגע בו יוני מכר את הרהיטים. אנשים ממש אהבו את זה כי זה כוחו של יוני, בפעולה. קלואי ויוני הם תמיד יין ויאנג. אתה לא יכול לקבל אחד בלי השני. ברגע שקלואי כיבדה את יוני, היא הציגה אותה בפני ג'יימס [ואן דר ביק].

באיזו נקודה ג'יימס ואן דר ביק נכנס לזה, והאם הייתה לך תוכנית גיבוי, למקרה שהוא אמר 'לא'?

ח'אן: באמת לא הייתה לנו תוכנית גיבוי, אם הוא אמר 'לא'. למרבה המזל, סוכניו לא ידעו זאת באותה תקופה מכיוון שהם היו אומרים: 'אנחנו רוצים טירה בסקוטלנד.'

המינגסון: הלכנו על אותו לבן לאורך כל הדרך.

ח'אן: כשרק כתבתי את התסריט בפיג'מה שלי, לפני שנתיים כשלאיש לא היה אכפת מזה, ידעתי שאני רוצה שלקלואי תהיה חברה הכי מפורסמת כי זה הוסיף למיסטיקה של הדמות. זה היה כמו, 'איך הבחורה הזאת שמנהלת את הקרייגסליסט הזה גם חברות עם מישהו מפורסם? מי זה?' ידעתי שאני רוצה את זה, אז מבחינתי, בדיוק בדירה שלי, הייתי כמו, 'אוקיי, זה לאנס בס. זה יהיה החבר הכי טוב מצחיק. ” אבל, זה היה רק ​​בשבילי, ישבתי שם. ואז, כשהוא הפך לאמיתי ואנחנו ליהקנו את קריסטן, היינו כמו, 'אוקיי, אנחנו צריכים להבין את הדמות הזו. עכשיו שאנחנו בעצם מבצעים את הטייס, מי זה יכול להיות? זה צריך להיות מישהו שיכול להעלות על הדעת בעולם הזה, באופן מציאותי להיות חברים עם הבנות האלה, ומי מבין להיות כוכב טלוויזיה. ' וגם ג'יימס ואן דר ביק היה השם היחיד שהציל מנהל הליהוק שלנו, שם כולם היו כמו 'אוי אלוהים, זה מושלם!' הוא די ידוע בדבר אחד. הוא עשה דברים אחרי, אבל הוא ידוע בזכות דוסון קריק . הוא עדיין קיבל את הכינוי הזה, הוא נמצא בטווח הגילאים שבו הם יידעו מי הוא, והוא היה צריך להיות בעל חוש הומור ולהיות בבדיחה. ראינו את קטעי הווידיאו המצחיקים או למות שהוא עשה, שם הוא מזויף את עצמו, וברגע שראיתי אותם, הייתי כמו, 'אוי אלוהים, הבחור הזה מושלם!' אז כתבתי לו את החלק מחדש, הוא נכנס, כולנו נפגשנו איתו, מסרתי לו את התסריט, ואז הוא התקשר אלי כעבור שעה וחצי והיה כמו, “אני אוהב את זה! אני רוצה לעשות את זה!' הוא פשוט כל כך נהדר בחלק. יש לו ביטחון כל כך שקט. הוא כל כך אמיץ. הוא לא מנסה להגזים עם הדרך בה הוא משחק את זה. אני נרגש מכך שהוא מעורב.

המינגסון: כשאתה שם אותו ליד קריסטן ודרומה [ווקר], האנרגיה שלו כל כך נפלאה. זה לא רק שהוא אמיץ, הוא קל. הוא אף פעם לא עומד מאחורי הבדיחה. יש לו קלות שממש מושכת וממש מצחיקה.

כמה אתה מדבר איתו וסיפורי שלי מחייו, וכמה אתה פשוט משתמש בדמיון שלך?

המינגסון: הוא זורק לנו דברים כל הזמן, ואנחנו משתמשים ב 90% מהם. הוא היסטרי ויש לו רעיונות נהדרים.

ח'אן: ויש לו חיים כל כך מעניינים. הוא היה אליל העשרה הענק הזה. את הסיפורים שהוא מספר, אתה לא יכול להמציא את זה. לא היה לי מושג איך זה להיות במצב ההוא. זה סופר מרתק. והוא גם ממש משתף פעולה. הוא מבין שזה לא הוא, זו גרסה שלו, אז אנחנו משתמשים בחבורה של דברים שהוא מצלם ואנחנו גם מעלים דברים לבד. רצינו לחשוף שיש לו קלטת מין, והוא היה לגמרי על הסיפון עם זה.

המינגסון: זה בחור עם שני ילדים. הוא מר איש משפחה. אבל, היינו כמו, 'מה עם קלטת מין ?,' והוא היה כמו, 'נהדר, בוא נעשה את זה!'

מפצח האגוזים וכרזת ארבעת הממלכות

מה אתה יכול להגיד על מה שיבוא לדמויות העונה? מכיוון שמדובר בקומדיה שלא הכל נכרך בסוף כל פרק, האם תכננתם קשתות סיפור ארוכות יותר?

ח'אן: אנחנו כן, בעצם. זה מסובך כי זה לא אופייני לקומדיה ברשת לעשות את זה, אז היינו צריכים לעשות קצת תמרון עם הכוחות שיש. אבל, למעשה יש לנו קשת לאורך העונה לג'יימס שתושמע לאורך כל העונה, שהוא זרק אותנו וחשבנו שהוא מצחיק, כשהוא ממשיך רוקדים עם כוכבים . הוא העלה בפנינו את הרעיון ואז החזרנו אותו לחדר הסופר והיינו כמו 'זה כל כך מצחיק שזה לא יכול להיות רק פרק אחד.' יש כל כך הרבה שנכנס לכל ההכנות שלו, ויש לו נמסיס בתוכנית. ואז, יוני עומד להמשיך ולהיאבק בכדי להבין את מעמדה, לאחר שנדחק ממה שרצתה לעשות. וקלואי תהיה שינוי נגד שינויים. הדבר שיהיה כיף עם קלואי הוא להמשיך ולקלף את שכבות הבצל, כך שתגלה דברים מעניינים אודותיה, שבוע אחר שבוע.

כשיש לך תוכנית כזו, שבהחלט יש נימה שונה מאשר לרוב הדברים בטלוויזיה ברשת, מהם האתגרים בעבודה עם במאים שונים שנכנסים, כדי לוודא שהם מקבלים את הטון של התוכנית?

ח'אן: היה לי מזל כי לג'ף מורטון ודייב יש הרבה ניסיון, אז הם מכירים המון במאי טלוויזיה נהדרים. נכנסנו כמה אנשים נהדרים. מייקל שפילר ביים שלושה פרקים. כריס קוך ביים שלושה פרקים. וונדי שטנצלר ביים שניים. לוקח זמן עד שכולם מתמקדים במופע חדש, במיוחד כזה שכל כך ספציפי בנימה שלו, אבל החבר'ה האלה נכנסו וקיבלו את זה, כמעט מייד. אני בר מזל שיש לי אותם מעורבים. אני מקווה שאם נקבל עונה שנייה, אני רוצה שכולם יחזרו. זה יהיה נהדר לקבל את הקיצור הזה איתם.

המינגסון: אחד הדברים הגדולים בעבודה עם ג'ף מורטון - ועשינו חמישה דברים יחד - הוא שיש לו את רשימת הבמאים המדהימה הזו שהוא יכול לקרוא לה. מייקל שפילר זכה באמי השנה עבור משפחה מודרנית . אלה במאים נפלאים, שכל כך משתפים פעולה. היה לנו מזל טוב באמת עם מנהלי טיסות מובילים, ואנשים שבאמת היו מוכנים לחפור. לאחר הפיילוט, עליכם לשנות ולשנות את הטון של הטייס בכל הפרקים הבאים בעונה הראשונה. הבמאים שלנו באמת קיבלו את זה ובאמת עזרו לנו לחזק את הטון.

כמה אתה מקפיד על התסריט לעומת כמה מאלתר אתה עושה?

ח'אן: מבחינתי זה ממש חשוב. אנו מקבלים את זה כמה פעמים, כפי שנכתב, ואז אני תמיד רוצה לוודא שיש בדיחות אלט על הסט. ואז, עם השחקנים, מי שיש לו רעיון, אנחנו לגמרי פתוחים אליו. זו קומדיה. זה לא יכול להיחרט באבן. לא משנה מה הכי מצחיק, מנצח. זה קדימה ואחורה, והאלתור והיכולת לברר ולמצוא דברים, פשוט הופכים את זה למצחיק יותר, במיוחד כשאתה עובד עם אנשים כל כך מוכשרים.

אל תסמכו על ה- B בדירה 23 משודרת בלילות רביעי ב- ABC.