מתובל: מאט ביקורות THE WIRE - עונה 5

איזה סרט לראות?
 
סקירת Wire עונה 5. מאט סוקר את העונה החמישית של הסרט The Wire של HBO בכיכובם של דומיניק ווסט, סוניה סון, קלארק ג'ונסון ומייקל ק. וויליאמס.

עד 15 השנים האחרונות בערך סדרות הטלוויזיה היו אפיזודיות. טלוויזיה סדרתית (מחוץ למיני סדרה) סיכנה להתנכר לצופים מכיוון שהיא מנעה ממישהו להגיע באמצע העונה. עם זאת, עם עלייתם של תקליטורי DVD, OnDemand והורדות דיגיטליות, סדרות טלוויזיה סדרתיות התבססו היטב. חלק מהתוכניות עדיין שומרות על אופי אפיזודי, אך סדרות מסוימות - במיוחד דרמות - נבנו סביב סיפור אחד ארוך לאורך עונה שלמה. התכונה החדשה שלנו, מְתוּבָּל , יסקור סדרת טלוויזיה לפי עונה ולא לפי פרק.

יצא לקפיצה לביקורת שלי על העונה החמישית של הכבל . לחץ על הקישורים המתאימים לביקורות שלי על עונה 1 , עונה 2 , עונה 3 , ו עונה 4 .

במהלך ארבע העונות הראשונות שלה, הכבל הפנה את עינו לשוטרים, עבריינים, מכורים, עובדי צווארון כחול, פוליטיקאים, מורים ותלמידים. בעונה האחרונה של התוכנית, הכבל בחן את עצמו. לא תרתי משמע, אלא יוצר דייוויד סיימון השתמש במקצועו בעבר כעיתונאי בבולטימור סאן כדי לחקור את המתח בין תיאור בולטימור בכנות תוך יצירת דרמה משכנעת ומעוצבת להפליא, מלאת דמויות מעניינות וסכסוכים עשירים. בסקירת העונה הראשונה התייחסתי כיצד הכבל מיד מבדיל את עצמו מכל מופעי הפשע האחרים על ידי הצגת מראה הגרעיני של העבודות הכרוכות בכך, המתאר באופן ידני את הפושעים ואת הביורוקרטיה שעקבה בדרך כל דרך לצדק. באחת הדרכים הרבות שהעונה החמישית הביאה את המעגל למעגל, סיימון השתמש בעיתון - ובמיוחד בייאושו לסיפור מרעיש - כדי להגיב על חוסר הכנות של דרמות פליליות אחרות, וכיצד מוסדות מושחתים בנויים על השקרים הגדולים.

באחד המקרים הנדירים של ציטוט של פרק שמקורו בקור הפתוח ולא אחרי קרדיט הפתיחה, Bunk ( וונדל פירס ) אומר לחוקר אחר, 'ככל שהשקר גדול יותר, כך הוא מאמין יותר.' נותר לנו לתהות מהו 'השקר הגדול' בנוגע לסדרה, מכיוון שהיו כל כך הרבה. בסופו של דבר נרצה להאמין לשקר של עולם של טוב ורע, של צדדים ברורים ומניעים קלים, וכן הכבל סירב בעקביות לתת לנו את הנוחות. מבחינת עלילת העל העונה החמישית, השקר הגדול הוא מקנולטי ( דומיניק ווסט ) ולסטר ( קלארק פיטרס ) ממציא רוצח סדרתי על מנת להשיג את כספם הדרוש ביותר לסיים את מרלו סטנפילד ( ג'יימי הקטור ) מקרה. על מנת להנציח את השקר הזה, הם זקוקים לבולטימור סאן כדי לשחק בפראייר.

השמש היא האלמנט החדש, אך זו הפעם הראשונה שהוצג אלמנט חדש אך הוא לא הציג דמות מקשרת מעונה קודמת. ולצ'ק ( אל בראון ) ומקנולטי חיברו את הרציפים בעונה השנייה, ברל ( פרנקי פייסון ) ורולס ( ג'ון דומן ) חיבר את הפוליטיקה בעונה השלישית, ופריזבלבסקי ( ג'ים אמיתי-פרוסט ) חיבר את בתי הספר בעונה הרביעית. השמש פועלת באופן עצמאי עד שמקנולטי מנסה באופן פעיל להביא אותם לחקירה לא כארגון המחפש את האמת, אלא כזה שניתן לתמרן למכירת השקר הגדול.

ואף אחד לא מוכן למכור את השקר הזה יותר מהכתב סקוט טמפלטון ( טום מקארתי ). בתחילת העונה אנו יכולים לראות את הייאוש של העיתון וכיצד הוא מסנן את עצמו בכדי להישאר בחיים. הם קונים עיתונים שמסקרים פעימה, העיתון כבר לא יכול לכסות את הקצב הזה, אנשים מקבלים את החדשות שלהם ממישהו שיכול לסקר את הקצב הזה, התפוצה ממשיכה לרדת, ולכן העיתון צריך לקנות עוד כתבים. בסביבה מסוג זה יכול אופורטוניסט עצלן כמו טמפלטון לשגשג. המתח הבסיסי בין טמפלטון לעורך העיר גאס היינס ( קלארק ג'ונסון ) חוזר למתח המטא-טקסטואלי של המופע עצמו. זה הפאבוליסט נגד העיתונאי, וההישרדות מעדיפה את הפאבוליסט.

מה שחתרן בשקרים הגדולים הוא איך אנשים מאמינים להם כי אין להם סיבה שלא. קראתי טיעונים על האופן שבו אנשים אמורים להטיל ספק בכל, וטענות על האופן שבו אנו מקבלים את המציאות בה אנו מוצגים. אני נוטה לצד השני. אם היינו מטילים ספק בכל דבר קטן בחיי היומיום שלנו, לעולם לא נוכל להתקדם. חברות בנויות על אמון מכיוון שאמון מעדיף את כולם. אמון הוא בונה. תפקידו של העיתונאי לחקור את האמת כמצב נגד אלה שיסגירו את אמון הציבור. ובכל זאת האירוניה הגדולה היא שהמוסדות שאנחנו מסתמכים עליהם מבוססים על שקרים גדולים, אבל לא כולם יודעים שהם שוללים במיוחד כאשר עיתונאים כבר לא יכולים לעשות את עבודתם.

רוב הדמויות של התוכנית לא מבינות שהרוצח הסדרתי הוא מיתוס. בנגיעה נחמדה, קרצטי ( איידן גילן ), שנבחר מתוך אמונה כוזבת כי עד מדינה נרצח כאשר באמת הקורבן נפגע מכדור תועה, קונה למיתוס הרוצח הסדרתי, וזה מה שגורם לו לבסוף לפתוח את חוטי הארנק. כריס ( גבנגה אקינאגבה ) וסנופ ( פליסיה פירסון ) הם רוצחים סדרתיים שעלולים לבייש את טד בונדי וג'פרי דאהמר כשמדובר בספירת גופות, אך מכיוון שההרג שלהם הקשור לסמים אינו מספיק סקסי והקורבנות אינם לבנים מספיק, הצמד הרצחני יכול למלא בניינים פנויים עם גופות וכולם בסופו של דבר ישכחו מזה.

הטרגדיה אינה נובעת מבורות מכוונת מצד פוליטיקאים. הטרגדיה היא שהמערכת כל כך מושרשת בשקרים שהאמת היא אחריות. לסטר, רוני ( דירדר לאבג'וי ) וסידנור ( קורי פרקר רובינסון יכול לקבל את הסנטור קליי דייוויס ( איזיה ויטלוק ג'וניור ) מת-לזכויות, והוא עדיין יסמל את זה פשוט בשקר חזק יותר. ברל יכול למצוא את דרכו לעבודה חדשה ומרושעת כל עוד הוא נמנע מלומר את האמת מדוע פוטר מהמקום הישן שלו. כאשר דניאלס מתמודד עם תפקידו כדי להגן על הנתונים הסטטיסטיים ולהתבייש בעבודתו, כדי להגן על רוני ועל גרושתו. אין מקום בראש לאמת. אם העולם בנוי על שקרים גדולים, זה רק נובע מהסיבה שהשקרנים הגדולים ביותר ישגשגו.

במקום לתת לנו פשוט לקחת צעד אחורה ולהתפעל איך אַחֵר אנשים הם שקרנים ו אַחֵר אנשים טיפשים בגלל שהם מאמינים בשקרים האלה, סיימון משחק ברצונות שלנו לראות את השקרים האלה מתגשמים. הדוגמה הברורה ביותר היא בסיפור העצוב של עומר ליטל ( מייקל ק. וויליאמס ). שמעון יודע בדיוק מה אנחנו רוצים לראות מתוך קו העלילה הזה. אנו רוצים לראות את עומר חוזר לבולטימור ומתנקם במרלו ובארגונו על רצח בוצ'י ( ס 'רוברט מורגן ). אבל העומר שאנחנו רואים הוא לא איזה צלבני נקם. הוא לא הנוכל החריף, השנון והחביב בארבע העונות האחרונות. הוא לבד ונכה ממש כשהוא צולע סביב בולטימור ומנסה לקרוא למרלו לקרב. זה לא קורה. אין עימות בשעות הצהריים הגבוהות. במקום זאת אנו מקבלים את הרגע המזעזע ביותר בכל הסדרה: ילד כלשהו יורה בראשו של עומר בזמן שהוא קונה סיגריות. אין בוער של תהילה, ומותו לא מגיע לידי שחקן מרכזי. זה אנטי אקלימי עבור הנרטיב שרצינו לראות, ובכל זאת מתאים לחלוטין לסיפור שמעון רוצה לספר.

עם זאת, סיימון עדיין קשור למטרותיו הנושאיות שלו אפילו על חשבון נרטיב אמין. מבחינת סיימון, ההצגה נאלצה להסתובב במעגל, כי שום דבר לא יכול להשתנות אי פעם בבולטימור. המוסדות לעולם לא ישברו או יתכופפו. שקרנים כמו קרצטי וטמפלטון ימשיכו לתפארת גדולה יותר. סידנור יהיה מקנולטי החדש, מייקל ( טריסטן ווילדס יהיה עומר החדש, (במעבר מאולץ ולא משכנע) דוקי ( ג'רמיין קרופורד ) יהיו הבועות החדשות ( אנדרה רויו ). זה לא אומר שיש סיבה להיות ציני. אנשים יכולים לשנות ולהתפתח גם אם המוסדות לא יעשו זאת. מקנולטי ולסטר יכולים לפרוש בראש מורם. בועות יכול לסלוח לעצמו על כך שהרג את שרוד בטעות. דניאלס אולי יצטרך לבלוע את השקר, אך הוא יכול לחיות בכבוד כעורך דין ולדעת שהוא מגן על האנשים שהוא אוהב.

הסצנה האחרונה של הסדרה היא מקנולטי המשקיף על העיר בולטימור כש'דרך למטה בחור 'מנגן על מונטאז' של מה העתיד צפוי לדמויות שהכרנו. חלק מההון שלהם מרומם וחלק מדכא. אין תשובה אחת לחיים האנשים האלה. אינטליגנציה וערמומיות הם עדיין התכונות החזקות ביותר שיכולות להיות לאדם, אך אין עקרון מנחה בעולם של הכבל . אין תשובה קלה. אין רוצח סדרתי. אין משגיח מיטיב שיעצור את הפשע. אין מעבדת CSI עם כל התשובות. אפילו מרלו, דמות משעממת וחסרת לב בעיקר, חושף סוף סוף תחושה כלשהי של נשמה כשהוא זועק בסוף, 'שמי קוראים לי!' עומר אולי מת, אבל הוא דאג שהרחוב יתייג את מרלו כפחדן. בסופו של דבר, בהצגה אין אפילו נבל מסובב שפם. יש רק אנשים. דייוויד סיימון וצוות השחקנים המדהים שלו עשו כל שביכולתם כדי לתאר את האנשים האלה בכנות ובהגינות ככל האפשר, בעודם משרתים עלילה שחלמה בחדר סופרים.

סיפורת היא שקר. זה יכול להיות שקר לבדר, להסיח את הדעת ולברוח. אבל רק בגלל שבדיון הוא שקר מבחינה טכנית, זה לא אומר שזה לא יכול להיות נכון. אם הסיפור ישר, והדמויות כנות, והרגשות כנים, וההגדרה כנה, והרצון להיות כמה שיותר אמיתי בגבולות הבדיון הוא כנה, אז תהיה אמת. אז אנחנו לא רק קונים שקר וחיים בבורות.

הכבל , תוכנית שלא דומה לשום דבר אחר בתולדות הטלוויזיה, מצאה אמת בשקר הגדול.

[כפי שציינתי בביקורת שלי על עונה ראשונה, ביקורות אלה נעשו ללא כל מחקר או הערות לגבי ביצוע הסדרה מאחורי הקלעים. בגמר שלי מְתוּבָּל תשלום בתאריך הכבל , סוף סוף אסתכל על הפרשנות שמאחורי הקלעים ואשלב אותה במחשבותיי על הסדרה.]