ביקורת 'שירלי': אליזבת מוס נדהמת בביוגרפיה המסחררת של שירלי ג'קסון

איזה סרט לראות?
 
סיפורם הבדיוני של זוג שחי זמנית עם שירלי ג'קסון ובעלה נכנס לתודעה של סופרת האימה האיקונית.

[ זוהי הודעה חוזרת של הביקורת שלי מפסטיבל סאנדנס לשנת 2020. שירלי זמין כעת ב- Hulu .]

מחבר שיבח שירלי ג'קסון היה גאון מטורף. סיפורי המקאבר שלה כמו מפעל הפיס ו רודף בית היל תפס את דמיונם של אנשים ברחבי העולם, אך ג'קסון עצמה נחשבה לברווז מוזר. שמועות התערבלו כי היא מעולם לא עזבה את ביתה, והיא סבלה ממחלות שלבסוף גבו את חייה בגיל צעיר מדי 48. אבל עד הסוף ג'קסון יצר סיפורים מפצפצים שלא רק דחקו את גבולות בדיוני האימה. , אלא ממה שנחשב מתאים לאישה בימי גילה.

בהתחשב בטירוף בעבודתו של ג'קסון, והסיפורים על האישה שעומדת מאחורי המילים, זה מובן מאליו שכל סרט שנעשה על חייה כנראה צריך להיות קצת מוזר ולא יעלה על עצמו. בהקשר זה הסרט החדש שירלי , המשתמשת בחשבון הבדיוני של שני עוזרי בית השוהים אצל ג'קסון ובעלה כדי להציץ לחייו הייחודיים של הסופרת המהוללת, הוא הצלחה. מצמרר ומקאברי, אינטימי ולא הולם, שירלי מאפשר לנו להסתובב בראשו של ג'קסון במשך כמה שעות. ולמרות שהסגנון הלא שגרתי של הסרט אולי לא מתאים לכל אחד, הוא מדגיש את המשך הרלוונטיות והטבע העצוב בחייו של ג'קסון בכך שהוא מספר סיפור על נשים בטוחות ומורכבות שעוזרות החברה.

מבוסס על הרומן באותו שם מאת סוזן צעיף מרל , שירלי נפתח - באופן הולם - עם אישה צעירה שחרדה מקריאת הסיפור הקצר של שירלי ג'קסון 'מפעל הפיס'. ורד ( אודסה יאנג ) ובעלה הפרופסור פרד ( לוגן לרמן ) עוברים לעיירת מכללות קטנה ורמונט כדי להמשיך את לימודיהם במכללות, כשפרד הוטל על עזרה לבעלה של שירלי ג'קסון, סטנלי היימן ( מייקל סטולברג ) עם מחקריו. סטנלי מתמודד עם הסכם מסוג אחר: הוא יספק מקום ולינה בחינם לפרד ורוז בביתו אם רוז תסכים לעזור ברחבי הבית, תוך קבלת עוזרת הבית הקודמת ותפסיק בגלל האופי החזזתי של שירלי. פרד מסכים בקלות, בעוד רוז נרתעת יותר - זה אומר שרוז צריכה לעזוב את המכללה לעת עתה, כשהיא התרשמה שהיא ופרד ילמדו כשווים.

במהירות פרד ורוז לומדים ששירלי וסטנלי הם לא בדיוק זוג מסורתי. שירלי - שיחקה על ידי אליזבת מוס בהופעה רודפת ישר - נוטה להתקפי דיכאון, לישון כל היום, לשתות כל הלילה, לסרב לאכול וכו '. סטנלי, בינתיים, הוא אדם יוצא שמעריך מקוריות מעל הכל, ובעוד שהוא חושב שהוא משדל להוציא את אשתו מהמיטה זה לטובתה, לא קשה לראות שהוא באמת מנסה לגרום לה לפצח בסיפור הפופולרי הבא שלה בזמן שהוא עושה מה לעזאזל שהוא רוצה.

כשפרד וסטנלי מבלים את הימים מחוץ לבית, רוז ושירלי מנהלים מערכת יחסים מורכבת ביותר. בתור מחלוקת, ידידותית וחושנית, זו דינמיקה מוזרה באמת וזו שהובאה למסך במרץ על ידי יאנג ומוס. שתי הנשים הללו, כל אחת שאפתניות בדרכה שלה, הושבתו כמעט על ידי בעליהן וביקשו לשמור לעצמן את התעניינותן במקרא. במערכת היחסים הזו הבמאי הזה ג'וזפין דקר וסופר שרה גובינס לצייר מקבילות ברורות לציפיות הנשים הנשים, וכיצד החברה מתייחסת לאלה שמעיזים להיות שונים. ואלוהים יעזור לך אם אתה שונה ו מַברִיק.

תמונה באמצעות מכון סאנדנס

ככל שהסיפור מתקדם, רוז נדחקת עוד ועוד לתפקיד הנשי כפי שקוראים לו סטנלי, ובעוד היא נרתעת, היא נופלת בתור. כי זה מה שהחברה - במיוחד בשנות השישים - מצפה ממנה. גם שירלי מכניסים לקופסה, אם כי מסוג אחר. סטנלי מעריך לחלוטין ואף מעודד את הברק של שירלי, אבל רק בתנאים שלו. הוא רוצה לראות את הדפים שהיא כביכול יוצאת במהלך היום, לא לתת תשומות, אבל כדי שהוא יכול לשים איזו חותמת על הברק שלה. הוא רואה בטיפול שלו את שירלי (למרות העובדה שהוא בעצם שכר מישהו שיעשה את השמירה בשבילו) כחסד, ובתמורה היא חייבת לו. אל תשכח את העובדה שהוא יוצא כל הזמן לשירלי - ענייניו הם סוד גלוי.

אבל שירלי וסטנלי לעיתים קרובות עורכים את הסערה המושלמת, מכיוון שהם מכוונים בכוונה או מעלים בעיות בין פרד ורוז רק בשביל השעשוע שלהם. הם משתמשים בכאלה שהם מחשיבים פחות לבידור, ואכן סטנלי מעיר שאין דבר שהוא מזלזל יותר מאשר בינוניות, מה שמציב מטרה על גבו של פרד.

לאחרונה עזר דקר לנסוע המדליין של מדליין והיא מביאה איכות מוזרה דומה ל שירלי . הצילום מסחרר ואינטימי ומבולגן ומיוזע, מאיר את הטירוף בתוך ביתו ונפשו של ג'קסון. זה יעיל, אבל יכול לבדוק את הסבלנות של חלקם. ואכן נראה שהסיפור נודד מעט, מכיוון שהסרט פחות עוסק בנרטיב ויותר בקבלת תחושה של מי שירלי ג'קסון היה כאדם, וכיצד מחירם של הסיפורים שלה אנו מובנים כמובנים מאליהם. מה שכדאי להיות בטוח, אבל בשלב מסוים המוח שלך עלול להתחיל לנדוד.

סטולברג נותן הופעה בהשראה ויאנג מגלמת את הקשת הדינמית של דמותה בעוצמה, אך זו המופע של מוס והיא לא מאכזבת. הטירוף של שירלי ג'קסון קיים שם כדי להיות בטוח, אבל מוס מכבד בצורה מבריקה את הבדידות, העצב והייאוש של הדמות תוך שהוא שומר על חזית I DGAF.

שירלי מהווה הפוגה מבורכת מתמונות ביוגרפיה של עריסה עד קבר, וחשבון בדיוני זה מציע מסלול מעניין להבנת קצת יותר על חייו הטרגיים משהו של ג'קסון. ובעוד שהסרט עצמו נשחק מעט ככל שהוא נמשך, הנקודות הגדולות יותר של דקר לגבי שולי הנשים נותרות בולטות, והביצועים האיומים של מוס הם סיבה מספקת לחפש את זה. סיפור זה בהחלט אינו מסופר באופן מסורתי בשום מובן של המילה. אבל אתה יכול לדמיין שירלי ג'קסון עצמה כנראה לא הייתה עושה את זה אחרת.

דירוג: ב