מדוע 'אקדח' של גיא ריצ'י הוא יצירת מופת מוערכת, גונזו, ארט-נואר

איזה סרט לראות?
 
בוא לשיער של ג'ייסון סטאת'ם, הישאר לשפם של ג'ייסון סטאת'ם.

ספוילרים קלים עבור Revolver לפנינו. אבל עם סרט מוזר כמו זה, מה בכלל 'ספוילר'?

בשנת 2007, יוצר סרטים גיא ריצ'י מְשׁוּחרָר לְרַגֵשׁ לקהל האמריקני, שנתיים לאחר שחרורו האירופי בשנת 2005. על פני השטח זה נראה בקנה אחד עם קומדיות הפשע הקלאסיות המייחדות שלו בעבר מנעול, מלאי ושתי חביות מעשנות ו לַחטוֹף . כמו שני אלה, הוא מככב ג'ייסון סטאת'אם כמוח פלילי מחוספס וקשוחני, הפעם מתמודד מול בוס הקזינו המושחת ריי ליוטה לצד הצוות האקלקטי של אנדרה בנג'מין ו פסטור וינסנט . שודדים, מתנקשים, כפול צלבים, דיאלוג דקדנטי להפליא, בניית רצף מסוגננת באגרסיביות: כל זה ריצ'י על מגש כסף, נכון? כן סוג של. אבל גם, באופן סופי, בכלל לא. לְרַגֵשׁ נועד להיות פירוק של תחומי העניין הקודמים של ריצ'י, בחינה של מנגנוני התיקתוק של דמויותיו הן במיקרו באגרסיביות והן במקרו יומרני, פיצוץ מסנוור ולעתים מבלבל של ניסויים פורמליים שמרגישים רק לעיתים רחוקות כמו כל דימויים אחרים שאי פעם ייצר. זהו, בשעון המודרני, פיסת זהב קולנוע ז'אנרי משובח, סרט נואר אוונגרדי רותח עם יצירה קולנועית חשמלית, פנינה שלפני זמנה. וכמובן, כולם שנאו את זה.

עם השחרור היא השיגה 15% תהומית עגבניות רקובות , כשרוב המבקרים מסכימים שהוא משופע מדי הרהורים יומרניים והתפתלויות לא קוהרנטיות מכדי שיהיה הגיוני. בסקירה של חצי כוכב, רוג'ר אברט כינה אותו 'סרט מטורף מקציף שמתנפץ על חורי גלגל השיניים שלו בניסיון לבסות את מוחו על המקרן.' אני מסכים עם אברט - אני פשוט חושב שהאיכות הזו מדברת על נקודות החוזק של ריבולבר, ולא על מזיקים. הנרטיב של הסרט, שנכתב יחד על ידי ריצ'י וחבר לז'אנר האירופי לוק בסון , מתחיל במנוע די פשוט, כזה שמרגיש בדיאלוג עם הסרט נואר הקלאסי. יש לו אפילו גיבור קולן עגום: ג'ייק גרין (סטאת'ם) פשוט יצא מהכלא אחרי שבע שנים בבידוד, תקוע בתא בין איש עם חידתי, אנונימי לאדון שחמט אניגמטי, אנונימי (שצולם בצורה מסקרנת מחוץ למיקוד. ). איך הוא הגיע לשם? על ידי הגנה על דורותי מאצ'ה (ליוטה, מחויבת בחירוף נפש), בוס הימורים, לאחר שלקח את הנפילה לסדרת משחקי קלפים שג'ייק רימה במהלך. ומה הוא יעשה עכשיו כשיצא החוצה? למה, נקום, כמובן - רק קצת בכפייה מהצמד העברייני הדינמי אבי וזך (בנימין ופסטורה). יחד, השלישייה חוקקת שוד, מטלטלת אנשים שבבעלותם כסף, ועוברת על יכולתו של ג'ייק לפרוץ כל מערכת על ידי התייחסות אליה כאל 'משחק' עם מערכת כללים פשוטה. פעל לפי הכללים, הביס את האויב שלך, זכה ב'משחק '.

תמונה באמצעות סרטי סמואל גולדווין

מבלי לחשוף אף אחד מהרבים, הרבה פיתולים במרכז (ובקצוות, וממש את כל המסגרת) של לְרַגֵשׁ - חלקית בגלל שאני רוצה שתחוו את הטירוף שלהם בעצמכם, חלקית כי אני ממש לא בטוח שאני מבין אותם - ברור שריצ'י מתעניין בעיקר בעלילת הז'אנר הבסיסית הזו כאמצעי למטרותיו. מה נגמר? כדי לנסח מחדש את אברט, אני חושב שהוא מעוניין לבסס את מוחם של דמויותיו כנגד המקרן. ריצ'י מעיף לא רק את גיבורו המעונה של סטאת'ם, אלא אנשים בשוליים כמו ליוטה כפחדן אובססיבי דימוי בנפשו, מארק סטרונג כמתנקש נחוש בצורה מגושמת עם פאה נחושה בצורה מביכה, ו טום וו בתור ה- MVP הסודי לורד ג'ון דרך הצלצול הפילוסופי (מונולוג אחד שהוא נותן בסרט ראוי מעכשיו לכל אוסקר, לכל קטגוריה). אנשים אלה הם עיר ב 'מסוכסכים, אוחזים ואוחזים בחטאיהם, לפעמים מדברים פשוטו כמשמעו עם המונולוגים הפנימיים שלהם. או שהם? שוב, ככל שאוכל לדרוך בקלילות, ריצ'י צולל לאזורים נפרדים שביקרו בעבר עבודות כמו מועדון קרב , ומרמז על ליבה בסיסית שנחקרה אחר כך על ידי יצירות כמו ביושוק . קווים כמו 'לא אוהב להרגיש לכוד. מעולם לא עשה, לעולם לא. מדוע גבר צריך לעשות מה שגבר לא רוצה לעשות? ' מרגיש אירוני מתאים כמעט ברגע הדיבור. דמותו של סטאת'ם (אה, בשלב זה, זה בעצם ביטוי האגו שלו? אני חושב ??) אפילו מנסה את הישן מועדון קרב טכניקת 'תירה באלטר האגו שלך על ידי הירי בעצמך' לפני שחושפת אותה באופן סלוני לא תעבוד. רצון חופשי, האויבים שבפנים, החיים הם רק משחק של שחמט, מכניקת קוונטים שוליים הם אמיתיים, נומרולוגיה נמצאת בכל מקום, זיגמונד פרויד צדק ב 100% - כל הרעיונות הטעונים הללו ועוד נמעכים בהם לְרַגֵשׁ הנרטיב. למרבה המזל, זה אף פעם לא מרגיש איטי או משעמם, אפילו כשהוא הופך דידקטי מעיצובו.

וזה בגלל שריצ'י, עם מצמד DP טים מוריס ג'ונס ועורכי קלאץ ' ג'יימס הרברט , איאן דיפ , ו רומש אלוויהאר , מעולם לא יצר לוח פורמלי רשמי כה נועז, ממריץ, משכר כמו זה. המלאכה על הפראייר הזה היא חלקים שווים שנשלטים להפליא ומונעים לחלוטין על ידי גחמה. טמפרטורות הצבע נבחרות במטרה פרפורמטיבית, במיוחד גווני האמנות הרנסנסיים החמים בעולמה של ליוטה, בניגוד לקרירות הקודרים של סטאת'ם (עם זאת, לשתי הדמויות יש צבע שכיח בכחול, כאשר ליוטה שזופה ללא הרף מתחת לזוהר הכחול של המיטה, וסטאת'ם מגיע אליו. רגע של שפלות במעלית כחולה וחזה). רצפים מצטלבים זה בזה כל הזמן, בצורה אגרסיבית, עם לוחות זמנים מתקפלים וחתיכות דיאלוג מקבילות - רצפי שוד והתנקשויות מוכרים במבט ראשון, שניתנו בפשטות על ידי יוצרי קולנוע אחרים, עולים למישור כמעט מיתי לשימוש של ריצ'י בטכניקות אלה. הדמויות מדברות ביניהן ברצפי זריקה-הפוכה-ממוסגרת ללא רבב, ביחסי רוחב גדולים יותר מהרגיל 2.39: 1 בלבד שניות לפני שדמויות מתפרצות לאנימציות CG מוזרות באופן מוזר, שם חלקי גופן הופכים לרובים כדי לתקשר כראוי את תסכוליהם האופראיים. ואיכשהו, הבחירות המטריפות האלה עובדות, מניעות לְרַגֵשׁ על אורך גל משלו wackadoo (גם, ניקולה מתפתל Refn חייב לסרט הזה שאריות).

תמונה באמצעות סרטי סמואל גולדווין

אני יכול להבין מדוע אנשים רבים חשבו שהם לא עובדים. סרטי פעולה אמריקאיים בולטים בשנת 2007 כוללים: רוֹבּוֹטרִיקִים , 300 , ספיידרמן 3 , Fuzz חם , שודדי הקאריביים: בסוף העולם , תחיה חופשי או תמות קשה , ו שעת העומס 3 . בעוד שחלק מהסרטים מתנסים במה שאנחנו מצפים מקולנוע האקשן ( ספיידרמן 3 ריקוד הג'אז), הם לפחות מציגים עקביות בשפה החזותית שלהם ( 300 איטי-מו רוֹבּוֹטרִיקִים המהומה הכתומה-כתומה), טרופים מבוססים שננעצו בהם במקצבי הקומדיה החביבים שלהם בקלות ( Fuzz חם , שעת העומס 3 ) ודקדוק שקבעו בעבר קודמיהם ( שודדי ים , הקשה ). בהחלט אף אחד מאלה לא מתקרב לעומק המפליג של לְרַגֵשׁ הפורמליזם, הבנייה הנרטיבית או העניין למיגור ציפיית הקהל. הפעולה הקרובה ביותר לשנת 2007 עוברת לְרַגֵשׁ אורך הגל עשוי להיות אלוף עישון אוֹ תירה בהם , אבל גם אלה חייבים יותר ליצירות הקודמות ולטיקים הפורמליים של ריצ'י מאשר החקירות החדשות של ריצ'י ב לְרַגֵשׁ . 2007 פשוט לא הייתה מוכנה לדבר. אבל אם לְרַגֵשׁ הופק כעת כדרמת ז'אנר טלוויזיה יוקרתית - א לִגִיוֹן , אם תרצו - זה יהיה שטוף שבחים ושחייה בפרסים.

אם אתה לא אוהב לְרַגֵשׁ , אני מבין לחלוטין. עם התחבולות שלו ביצירת סרטים ובבניית תסריטים - שלא לדבר על ההסתמכות הקומית שלו על ציטוטים לאורך כל התמונה, וראיונות קרדיט עם פסיכולוגים אמיתיים - זה בהחלט שעון יומרני, מסוג הסרטים שמרגישים קצת כמו מכללה. ניסוי המחשבה של הפתיחה של המסיבה הראשונה. אבל במובנים מסוימים, זה יכול להיות הסרט הטהור ביותר והמסונן ביותר של ריצ'י. אנו אפילו רואים ניסויים שנחקרו לְרַגֵשׁ מעודן ומוחזר בעבודותיו המאוחרות והמוכנות לשוק ההמוני - מה הם קרבות ההסבר של שרלוק הולמס אם לא הגברת משחקי השחמט ההסבריים של ג'ייסון סטאת'ם? באופן לא הוגן, ריצ'י לְרַגֵשׁ נתפס ברציפות כבן החורג האדום של היצירה שלו, מהלך הפשע של רשימות הפשע הרבות שלו שהחמיצו את המטרה. אבל אולי לְרַגֵשׁ תמיד היה הסימן - הסימן המוזר, המעצב, ולעיתים מטריף - ואולי סרטיו האחרים הם ההחמצות. כדי לנסח מחדש את אחת מחתיכות הפרוזה הסגולות הרבות בסרט, אולי ריצ'י סוף סוף ניצח את המשחק בכך שהוא אימץ את הכאב - כולנו היינו על הלוח הלא נכון.